1 ) 在深夜里静待死亡的食腐动物
有时候记者真的很像苍蝇,总能最先嗅到死亡的味道,并以此为生。
《夜行者》中杰克吉伦哈尔所饰演的记者可以作为媒体负面形象的一个夸张的缩影来看待,在市场化如此发达的当代经济社会,新闻的信息价值是可以用真金白银所衡量,但是新闻信息又不太同于其他的商品,相比其他商品,新闻信息有道德规范的约束,而道德构建于伦理上,是不成文的社会意识,在这场市场化的博弈之中,道德与利益(代表话语权与经济利益)分属在天平两端了,两者价值的高低起伏,在电影《夜行者》中呈现出了一个非常讽刺的答案。
从市场化的供需关系上来讲,新闻媒体属供方,而普通观众属于需求方,在新闻信息这个门槛越来越低的充分竞争市场中,观众给媒体带来的庞大市场利益决定这是一个买方市场,观众的收视趋向代表着需求,在这种情况下,需求决定了供给,新闻媒体在这样的买方市场,很容易在道德与利益的博弈下失去自身的行业道德,沦为市场的奴隶。
这些色情、血腥、暴力相关的新闻在新闻学中被称为“黄色新闻”,黄色新闻这一概念最早出现在美国新闻史上,源自19世纪末美国两位著名报业大亨威廉•赫斯特与约瑟夫•普利策的竞争。特指新闻报道与编导的一种取向,指用夸张及捏造的手段来渲染新闻事件,尤其是关于色情、暴力、犯罪的信息,并以此达到耸人听闻的目的,从而获得话语权及经济利益,那么就要问了,为什么人们会热衷于这些色情、暴力、犯罪的新闻信息呢,按弗洛伊德精神分析的理论来说,人具有生与死的本能,在黄色新闻中,色情的性元素与生所挂钩,而暴力与犯罪的毁灭性与死所挂钩,人本能的破坏性和毁灭性在文明社会中一直被压制,但是却一直存在,反应在社会生活中便表现在对此类黄色新闻的热衷上。
而说到底,以上这些概念性的东西不过是《夜行者》的一个众所皆知的背景而已,刨除这些背景的东西,《夜行者》表现出一部优质好莱坞电影应有的质感,剧本工整、精确,承接起伏非常圆润,整体表现非常干净利落,观感很好,但同时这种工整圆润的匠意并没有让人看到太多出彩的亮色,没有太大的惊喜,整部电影为数不多耀眼的部分当属吉伦哈尔的表演和一黑到底的电影劲头了。吉伦哈尔扮演的角色表现出一种偏执狂和控制狂的姿态,他对事业具有笃定的目标,意志坚定,手段强硬,行事高效,具备很强的学习能力,这些是显而易见的外在表现,但个人感觉其实这个人物最为核心的地方在于他的价值取向,不得不说他的这种价值取向的适应性让他非常适合在道德逐渐沦丧的新闻世界中打出一片天地,而吉伦哈尔几乎120%的表达了这个角色,两眼放光的吉伦哈尔近乎完美的为大家呈现出了这个狂徒,在《夜行者》中的表演,或许将成为吉伦哈尔演绎生涯的一个转折点,今年的奥斯卡最佳男演员,他必将成为一位强有力的争夺者。再说电影的风格,电影对新闻道德进行了绝佳的讽刺,这种讽刺表现为剧情上的一黑到底,片中的新闻道德不断尝试突破底线,伴随着吉伦哈尔越来越强大的控制力,媒体最终彻底沦丧,成为了一位像魔鬼出卖灵魂的帮凶,喂饱了黑夜里的食腐动物。电影的结尾部分,在电视台女编导与“苍蝇先生”含情脉脉的对视中,演绎了浮士德中的经典一幕。
在在黑夜里行走的食腐动物,可以最快的嗅到死亡的味道,并以此为生,电影中的吉伦哈尔起初只是让人感觉是个学习能力很强的偏执型人才,到后来成为了魔鬼一样的道德沦丧者,这一切都得益于市场导向对他的影响,当然也不能忽略他个人性格特征的作用,两者结合所以才会有了最后精心利用罪案获得新闻利益的黑色故事,现代资本主义社会下,社会竞争和丛林法则类似,话语权与金钱利益的作用容易让人忽略道德,淡漠人性,而本该作为社会守望者的媒体,如果也丧失了自己本该有的底线,那么便很容易成为罪恶的帮凶,当然出于本能热衷黄色新闻的我们,也都是罪恶间接的参与者,真的很不幸,因为我们身边时时刻刻在上演着这样丑恶的故事。
本片最让我觉得遗憾的是对吉伦哈尔所饰演角色的挖掘略有缺失,虽然这样加快了电影的节奏,但是也让电影失去了一个能够突破的机会,它或许能够捧出一个奥斯卡影帝,但是电影自身或许只能停留在优秀,而不是优异。
2 ) 新闻背后的秘密,人性的暗影
杰克原来不止是帅,饰演的卢真是惟妙惟肖。
一开始就感觉卢这个人诡异,后来越看越让人感觉彻骨的寒冷。他的确是个quick learner、巧舌如簧、胆子超大、心思缜密且实施力超强,用流行语形容:“他也是蛮拼的”。但是现实当中控制欲超强的抖S让人感觉很糟。他利用自己也利用别人,他是个坏老板,坏合作人,冷血无情。他故意雇佣一个难以找到工作的有色人种员工,方便控制利用,他对雇员百般刻薄和刁难;他利用女编辑得不到好新闻会失业来威胁女编辑人做性交易;他面对同行的灾祸现场无动于衷并拍摄下来企图换取利益;他利用入室抢劫(后来证明不是入室抢劫)且有三名受害人的现场视频要挟他人做金钱交易、权力交易;观看自己拍摄的杀人惨案现场视频在电视上播出面露微笑;如果说到这里卢只是触摸人性底线的边缘,那么更进一步,他的所作所为已经泯灭了人性。他开始安排“新闻”的发生,他隐瞒自己知道凶手的实情,他故意等待持枪凶徒到人多的餐厅才报警,造成大量平民和警察的伤亡。最后他故意利用凶徒杀掉雇员,却是因为他和雇员之前那场利益之争。仔细想想他是个睚眦必报的人,不管对同行车祸面部特写的拍摄或安排雇员被枪杀都是出于报复和挡我者死的动机。
结尾设计的很有深意:
一是卢和雇员的对话:
卢面对濒死的雇员说:你以后还会威胁我。(卢这样说是因为自己就是一而再再而三的威胁女编辑)
雇员想了想说:我不知道,我不知道。(其实应该是知道的)
卢说:我知道。(卢了解人性的暗影)
二是卢和女编辑的对话:
女编辑说:那是你的同伴。(女编辑猜的了雇员死和卢有必然的关系或者至少卢对雇员死亡前无情的拍摄)
卢说:是的。
女编辑说:太疯狂了,我的意思是,太棒了。(女编辑的人性也走向黑化。后来对同事汇报的真实情况不够引人眼球而不予理睬再次证明这点)
结尾,警察并未能成功抓到卢犯罪的证据,卢雇用了一批新人继续他的无德无法行当,他将导致更多人受害或是培养更多人性泯灭的无良记者。这让我联想到很多,比如记者难道真是这样的职业?比如新闻难道真是这样产生和歪曲的?
黑化的结局或者就是我们生存的社会;黑化的人格或者就存在于我们的周围甚至是自己身上。
3 ) Lous,amazing Amy让你回家搭伙了
本来想看电影减压,结果这两天看的都是什么鬼!Jake Gyllenhaal再也不是断背山里的小鲜肉,为角色减重了20磅的他就像风干了的牛肉,透露着永远饥饿永远不满足的变态属性,眼神也是空洞却犀利有内容地矛盾着。Lous可以和Gone girl里的鹅眉zing Amy组个黑白双煞,一个可以自导自演煽动群众制造舆论轰轰烈烈死一场又复活还带杀人都那么合情合理,另一个简直丧心病狂到你千万别跟他提什么人性,这个配置太低级他早就卸掉了。这俩故事告诉我们,高智商就是任性的通行证,当然人生如戏,如果你演技恰好也还不错的话,那么整个世界就是你的了。ps:这两部都把媒体工作者讽刺坏了,究竟是什么愁什么怨呐。建议和Gone girl一起看,完了胃病什么的就都回来了[再见]推荐给年底需要减压的你,呵呵[再见]
4 ) 变态年年有 今年特别多
奥斯卡提名看了几部,《消失的爱人》《爆裂鼓手》,还有这部《夜行者》,然后我就发现了宇宙真理:它们讲的都是变态的故事。《消失的爱人》是个变态媳妇,《爆裂鼓手》是个变态老师,《夜行者》则是个变态“记者”。
恰好,前几天刚看了最新一期的《人物》,其中除了那篇惊艳的《惊惶庞麦郎》之外,就是那篇《江湖爆料人》的文章最吸引人。那篇文章的主人公和本片一样,都是一个以突发性都市新闻为销售内容的自由记者,那篇文章的重点集中在江湖爆料人的江湖上,他们的生活多么艰辛、竞争多么激烈。《夜行者》也提到这些东西,但重点不在于此,而在于吉伦哈尔是个多么独特而变态的存在。
这个职业,做着记者的工作,却没有记者的待遇,也可以说是分工细化的结果。它是360行之外的新兴产业,替记者深入最残酷的现场,让观众满足最阴暗的欲望。在这个故事中,传统意义上的好人多数死了或失败了,比如那个尊重职业道德的电视台工作人员,那些尽职的警察,以及想找个工作好好干的印度阿三;而那些坏人都成功了,比如男主、女主。所以说,这是一个黑暗的故事,是一个夜行而见不得光的成功故事。
把它和另外那两部电影相比较,会有一些很好玩的对比。变态媳妇、变态老师、变态记者,都是偏执狂,在这个只有偏执狂才能生存的世界,他们都在某种意义上成功了:成功地杀了人,成功地毁了又成就了一个乐手,成功地成了“企业家”。他们身上都体现了成功的原罪的一个侧面,都是一将功成万骨枯的变态演绎版本,他们的变态与成功都可以类推到企业家、政治家、艺术家身上,具有某种共同的特性。
在这个夜景占据主导的电影中,萧条的洛杉矶显得迷离而魅惑,在吉伦哈尔的脸上,同样弥漫着这种感觉。在电视台,吉伦哈尔对着背景墙说:“它在电视上看着如此真实。”但其实它只是一幅画。我们透过屏幕看到的内容,都不是真实的,而是经过剪辑、取舍、处理的,是可以被观赏的艺术,而那些没有经过剪辑、取舍、处理的真实,则显得如此残酷血腥,如男主的出生入死,如女主的曲意逢迎。
这是一个街头小混混变成企业大咖的神奇故事,他舍弃的道德,正是成功路上的垫脚石。在每一个毛孔都充满血腥的原始积累阶段,越过道德逼近法律之间的独木桥是所有努力拼搏的人必须经历的过程,有人坠落,有人迷失,有人成功走过。
这部电影的情节推进不太符合类型片的标准设置,但起承转合都自有逻辑。这个剧本的牛逼之处在于男主的转变源于自身性格和周围环境的相互促进,他一开始就不是个好人,但绝不是变态,是他自己和周围的人一起把他变成了变态。他可以自我辩解是社会将他变成了这个样子,他绝不认为自己是个十恶不赦的坏蛋,反而是一个历尽艰难走上成功的励志典型。
这个主人公,让我数次想起自己经历过的老板们,他们都擅长画饼与激情,并坚信自己很牛逼并将继续牛逼下去,他们的偏执与任性是其个人魅力最大的光环,也是一叶障目的最大悲剧之源。
当然,没人希望自己也摊上一个这样的老板。
5 ) 孤独者的种种
杰克吉伦哈尔现年三十五岁,有一个长相猫样的姐姐,断背山与基佬一战成名。如今正抛弃了各种发式一股脑的向阿尔帕西诺的方向不断奋进。
夜幕下不仅仅存在的只有平静,罪恶和暴力渐渐在这个时候在阴影处露出自己血迹斑斑的爪牙。工整严肃的推销辞藻,一本正经的态度,空洞的眼神,这些基本就是夜行者的全部了。
人类是一种群居型的动物,没有社交生活会让一个人变得慢慢不像人,就像失眠症给《搏击俱乐部》里面的男主人公造成的影响一样,而且这种困境极难走出。他们会往往专注于一种特别的技术,比如《夜行者》中按照工作需要所学习的知识,又比如《搏击俱乐部》中制造肥皂的泰勒。在他们的世界里,他们只有自我。任何事情甚至人命,都是他们可以牺牲的对象。于是,吉伦哈尔烦着红边的眼眶就离着瞳孔的距离越来越远,他的身上,人性逐渐消失了。剩下的只是一只孤身在夜间捕猎的野兽。
失眠和孤独,怕是这个世界上最危害健康的疾病和生活状态。
6 ) 好看
又看了一部好片儿,《夜行者》。看名字像无聊英雄拯救世界吧?他真的是拯救世界,但他从头到尾都是个歇斯底里的普通年轻人,从做小偷到变成一个成功的电视新闻工作者的离奇上升过程,没有任何super power,是一种在如今很有借鉴性的“成功法则”。好莱坞对当下社会的观察之仔细又一次让我惊叹。
准确的说主人公钻进了看似很高的社会等级,但没有像《飞行者》或《华尔街之狼》那样迷失,也许只是还没到那一步。这位主人公好像仍然在失控的边缘清醒的保持着自己的目标,这目标不是正确、正义的,而是现实的、物质的、自私的,但这也传递着一个信息:这个社会越来越没有纯粹的正义和邪恶了。
7 ) 黑暗记者崛起
许多年之后,凝视着抽屉角落里的那只曾属于一个警卫的旧手表,视频制作新闻公司的总裁Louis Bloom将会回想起自己被废料厂老板拒绝后路经车祸现场的那个晚上。
中国有句老话,流氓不可怕,就怕流氓有文化。Nightcrawler所讲述的就是一个自强好学的街头蟊贼通过出售独家现场视频而进入新闻界的黑色发家史。
通过盗窃倒卖金属原料为生的Louis Bloom试图寻找一份长久的工作却因自己的身份屡遭拒绝。他无意间发现各种事故命案现场的第一手视频资料能够卖给电视台并获得高额回报,于是凭借偷来的自行车换取了一台手持DV和一只警用对讲机,从此作为第一手视频资料提供者走上了新闻媒体从业之路。
从拍摄新闻到制造新闻,从打击竞争对手到清理自家门户,从与电视台关键人士构建私人关系到成立及推广自己的公司,Lou的成功之路的铺设,不仅仅来自于其勤奋的学习和卖命的工作,更是源于一次次突破道德底线的卑劣行径。当然,像所有黑色的讽刺故事一样,影片在Lou的公司成立,队伍壮大之际适时而止,只留下一轮清冷的满月照耀着的城市夜空。
与其说是剧情片,Nightcrawler更像是一部虚拟人物的传记电影。电影给出了一个教科书般的故事,桥段和设置都中规中矩。影片素质值得4星,但Jake Gyllenhal对主人公Lou Bloom的塑造再次奉献了一次价值5星的影帝级别演出。据说为了成功塑造Lou Bloom的形象,Jake通过日跑15英里和嚼口香糖的节食方法成功减掉30磅(减肥技能get= = p.s. 小李子距离影帝可能就欠一次减肥)。当这个清瘦,目光如炬的男人面带着微笑出现在银幕上时,我们甚至能够通过其嘴角异样的扭曲和深渊般的眼神感受到隐匿其间的阴鸷与阵阵寒意。这张脸孔几乎能让人忘却掉断背山里那个温暖的牛仔和源代码里那个不知所措的特工。
虽然Lou是绝对的主角,本片似乎却没有试图去挖掘人物内心,或是刻画一个复杂而立体,纠结的人物肖像。相反,我们的视角几乎和Lou摄像机中的视角一样,冰冷而有距离感,我们无法看透人物内心。这个人物的特质则是由剧情一步步推进下展示出来的,这通常是一般商业片中对于反派的叙述方式,但本片中反派即是主人公。
影片在人物发展上几乎没有任何设置悬疑的噱头——从片头Lou袭击警卫抢夺手表开始,他的人格基本已经定义完成。这样一个戏剧人物其实很典型:聪明(更准确的讲是street smart),圆滑,残酷,野心,无所不用其极。之后其行为与情节走向几乎就是在不断地对此加以验证而已。所以他的投机钻营,伪装,获得青睐,利用关系,卖队友,其实都是由人物本身限定下的情理之中的必然而已。
而所有另剧情引人入胜的意料之外基本都出于主角和其他人物的矛盾冲突,以及对于外部事件的处理方式。后者当然就是各种新闻素材了,除了小试牛刀的几个事故命案现场,叙事重点全部押在了作为Lou职业生命的转折点的豪宅多人命案上。惊险、悬疑要素的运用恰到好处,甚至加入了一场精彩的飙车戏。
相比之下,人物关系其实才更是亮点所在。在此不得不赞叹下本片配角相当出彩的演绎,尤其是Rene Russo出演的徐娘半老的新闻导播Nina与Riz Ahmed出演的标准市井气质的打工仔Rick,这两位与主角关系最密切的事业上的合伙人。二人的阐释真实而鲜明,相比主角更加贴近正常人,Nina的虚荣与妥协,Rick的勤奋与自私,使得整片的人性层次更加丰满,而对于主角阴鸷的个性衬托得愈加明显。
无论是这些同业的被利用者,抑或Lou道路上的绊脚石,如行业竞争者Joe和对主角起疑心的警探Frontieri,这些人都无一不被Lou玩弄于股掌。Lou作为新闻线索采集人的成功部分固然离不开其对文化知识和专业技能的勤奋学习,但影片显然更多着力于其无师自通的职场江湖厚黑学。
任我行老前辈教育我们,有人的地方就有江湖,那么要想在江湖的险恶风浪中弄潮,就要把握人心。Lou显然深谙此道。对于位居高位的导播Nina,从男人角度给予的审美上的夸赞,从下级角度给予的服从权威的敬仰,以及关系动摇时对于其核心利益的一针见血,这些软硬兼施的伎俩便将这位老江湖牢牢掌控。Lou的成功攻略在于他清楚地知道对方想要的是什么,他只需把两个人的共同利益绑定给她看,如是而已。
而Lou对Rick的掌控相比之下却并没这么顺利,Lou犯下了和许多领导同样的失误:把下属想象得太过简单。残酷剥削Rick低薪劳动力的同时,Lou试图通过许其以公司副总裁的高位稳定军心——跟我好好干,将来我们上了市还怕缺钱吗?这几乎是所有创业老板对求涨工资的员工说过的话。可惜90%的创业公司都会跪,能混出名堂的更是少之又少,所以员工又不是傻子——不行,现在就分红!Rick失策于从没真正看穿自己的老板,不但要钱,居然还敢班门弄斧向Lou勒索。于是,当Lou发现唯命是从的小弟已经变成定时炸弹时,便很聪明地做了让步并借他人之手除掉了他。
至于作为竞争者的Joe,也算是Lou入行的启蒙人。Joe被初出茅庐的黑马抢了生意,便利用自己早入行攒下的积蓄升级人手和设备。既然拉拢Lou不得,便用实力对Lou进行打压。Lou很清醒地认识到这种情形下谈判是无效的,便干净利落地下黑手阴了对方。至于警探们,苦于既没有证据又不是福尔摩斯更不是主角,那么只好眼睁睁看着Lou摆出一副配合的态度却真话半点没有地满嘴跑火车,最后从容走人。没办法,就Lou这一副不可一世的德行估计也是网上自学了法律的。
影片的结尾很暧昧,背负罪孽的Lou心安理得地逍遥法外,壮大队伍。无论是无奈或愤慨,这种结局其实充满了赤裸的现实意味。类似的以传统概念的反派作为胜利者的电影其实也不算少,除去刻意设置反转的,曾经备受争论的《天生杀人狂》,近期的Gone Girl,都与此类似。
这固然会对观影人带来道德上的冲击与违和感,但其实电影本身很谨慎地选择了客观中立的叙述方式,不带任何道德批判的意味,而是把思考留给读者。本片的主角Lou是一个极端的典型,同样是躲在阴暗的屋子里浇灌窗前的绿色植物,却不似杀手Leon一样在冷酷下隐藏自己的温情一面。他在道德和人性上几乎可以算是彻头彻尾的反派。本是优良品质的上进好学在他身上也只是沦为功利的阶梯。
对于这样一个道德上没有什么讨论间的角色,影片固然不是想以其为范本诱导无知少年进行效仿。即便有很多人情世故,玩弄心计甚至创业经验,但更多是针砭现实的黑色桥段。有志于职场打拼的同学可以一笑了之,相关经验请去翻随便一本成功学书籍,上面写得更清楚且不犯法。
这个人是坏人,然后呢?影片如果试图额外讲点什么的话,应该是让大家思考一下这个“坏人”成功的原因吧。在新闻媒体这个生态圈里,新闻如同能量沿着食物链层层递进,从记者传递给电视台,又由电视台制作成新闻节目广播给观众;但金钱食物链的流动则相反,电视台的收视率决定着观众人数,收视率越高则电视台从广告公司获利越多。显然相比之下,金钱的方向才是“正确”的流向,于是电视台绞尽脑汁抬高收视率,并由此决定了新闻记者的报道方向。这也就为Lou这种人的存在提供了生态位。
对于什么是群众喜闻乐见的,似乎美帝电视台和CCTV意见不一致。影片再次抓住新闻媒体和观众的品味狠狠打脸,导播Nina告诉Lou,大家要看血腥的,刺激的,反正人家也是夜间档。Nina还起了一堆烂俗的标题“Horror House”、“Horror Night”......很蠢很低级却很抓眼球,目的达成。比起美剧新闻编辑室里面理想主义的传媒精英们所选择的吃力不讨好的教化群众之路,直接迎合群众是一件容易得多的事情,更何况有利益输送作为鸡血。甲方乙方里面“只要是群众需要的,就是我们乐于奉献的”在本片中直译过来就是“只要能让收视率提高,违个法什么的也做给你看”。
故事背景的洛杉矶作为美国大熔炉的代表当然也不忘被拉出来躺枪。即便本片没有像《撞车》那样明显地把问题摆在台面上,但不可否认种族和贫富的差距问题在洛城中暗流涌动,如同夜幕下无灯的黑暗角落。白人、富人区这样的新闻关键词意味着更大的影响力,而少数族裔则基本上与底层和贫困相联系。因此白人在富人区被枪杀的新闻价值在各个元素上都远远大于拉丁裔打工族们的车祸死伤。Rick的选角Riz Ahmed为英籍巴基斯坦裔,赋予Rick的种族设定似乎也另有意味——低薪,吃苦耐劳,非法劳工。而在这样一个罪案频发的大都市,Rick和Joe这样底层人所遭遇的不幸自然也不会引起警方过多关注,Lou也得以凭借并不高明的手段逃脱制裁。
主角Lou的奋斗之路恰恰是沿着这个社会丑陋的裂痕,他洞悉规则利用规则,并利用同样在规则间游刃有余的那些人。没有资本的蛊惑,没有敢于蔑视规则的Nina这样的媒体人,也就没有Lou的生存空间。遗憾的是,这些都存在。
讽刺的是,无论这第一桶金是多么的肮脏,站在其上走出的胜利者总能轻易地洗掉这些污秽和鲜血,带着光鲜亮丽的微笑出现在万众瞩目的聚光灯下。他们会西装革履自信非凡地谈笑风生,回忆自己筚路蓝缕的创业维艰,也许会偶尔为早已踢出游戏之外曾经的队友们表示下惋惜,但那些沾血的腕表永远都只能放置在最隐秘的角落或垃圾桶底。就像美洲殖民者们的滔天罪行被欧洲宫廷殿堂的金碧辉煌所掩盖,血债累累的哥伦布至今却被奉为英雄受人景仰,人类文明在或大或小的尺度上一直都在被利益扭曲着。电影能做到也只是披露下真相的一角,而残酷且无奈的是我们一样对这植根于人类文明的现实无能为力。金钱不是原罪,人性才是。
8 ) 歪评 666的成功之道
我也俗一把,就这部电影说说成功之道。
1:混的差也要具备基本技能。
a:话说,主人公是一位靠剪电线、偷井盖、小偷小摸生存的有志青年,一直想要走进主流,却不被社会接受,他具有自己的一套逻辑,想要改变自己的命运,在网上学到了很多知识,其中包括管理,信息处理等等,这为后来的剧情做了很好的背书。主人公混的虽然差,但是他的长处是明显的,执行力极强,极有韧性,关键是他偷盗技术炉火纯青,对销赃市场了解极深,擅长讨价还价,开的一手好车,对上网也是轻车熟路。
e:当下可以被归类为基本技能的有:精通网络,擅长和人打交道,当然你擅长和狗打交道也会对人际有加分,会开车,了解钱的来龙去脉。
2:机遇无处不在。选择适合自己的才是王道。
b:一场交通世故,让他第一次接触到新闻行当,某个时间点,他运用他变态的小脑子合计了一下,发现这行也许是自己的一条路。
这里要说说为什么小偷适合做这行呢?小偷善于观察别人,而且善于偷偷观察别人,更加分的是小偷的视角往往是一般人的视觉死角,而这个死角用一个烂大街的词来形容就是这边风景独好。不仅如此,他这个小偷也是上夜班的,生物钟这类习惯问题是很要命的,多少夫妻因为生物钟不合离婚,说多了都是泪。最关键的一点,小偷是了解这个世界的黑暗面的,他后来到电视台对女主角说自己学习能力强,接受能力强,其实最根本的一点是他了解这个世界的恶是如何运作的。
e:把机遇经营成际遇是件需要动脑的事情,印度某大拿说的好,认识你自己。自知乃一切正路之始。
3:摸着石头过河,走有个人特色的发财之路。
c:执行力强有什么好处,就是想法很快就变现实,小伙废话不多说,估了估做这行的入门装备的价值就运用娴熟的偷盗技术拿到了启动资金,其实向人借钱的风险和偷东西差不多,向人借钱很有可能失去朋友,偷东西被抓除了被警察虐一顿,无非就是让周遭的人看不起,仔细想想,其实我在扯淡。接下来就是主人公暴风般的成长,几个案例做下来,他已经窥得奥义,接下来他第一件做的事情就是想用空手套白狼的招数雇佣一个走投无路的人,扩大自己的经营规模,分担自己的压力从而更好的发挥自己的长处,使得效率最大化。
这个世界就是这么残酷,人吃人的方式是花样百出的,一个刚摸到绳子还没脱坑的人居然敢雇佣人,这也是抓住了人的弱点,最底层的人什么都愿意做,因为走投无路,中产的人愿意冒险,因为后有退路,高端的人回归本我,怕病怕死爱胴体,这都是门,一推就进。
e:成功奥义,评估,行动,整合,分工,管理。你把mba的书翻烂了,讲的也就是这些事,你要是深谙人性,真比看书学习有用,人家美女都自信回头了,你还挥手道别,这不是扯么,冲上去钉在墙上强吻才是正确节奏好么!
4:示弱与示威。了解自己之后,要了解他人。
d:小伙和女主角的关系发展的极为戏剧化,也极为现实。小伙不单单为了钱在做,他有梦,他不但有梦,还有套路,他研究业务之外,还研究了自己的雇主,并且在每个时间段对自己的商业行为做出了准确的评估,他不但评估还做了长远的商业规划,一步一步,稳扎稳打,虽然节奏快,但是每一步都是板上钉钉。
式微的时候示弱,实强的时候示威,威逼利诱,小伙成功吃定大妈。在中国这一套就不一定好使,因为爹不死、屄不松,总有霸气长存。
e:做生意需要掌握两点,一是人是怎么想的,二是钱是怎么流的。现在我有些小伙伴在做淘宝做微商,套路坑的一比,说白了有些人做微生意就是吃朋友,做不出朋友圈就是一个囤,可是就算是混的再体面,朋友圈能有几个人呢?说真的,这些人对自己和他人的了解都不够。
5:最好的朋友是竞争对手,最好的竞争结果是你死我活。
e:朋友是不会逼你的,爹妈老婆孩子都不会逼你,会逼你奋进的只有现实和敌人,不逼的人生就是吃份额,吃配额没什么不好,就是吃不饱,或是吃不到自己想吃的菜色,成功人士的标杆是什么?就是想吃咖啡味的屎,你就得给他屙坨囫囵的雀巢造型的。(有点置入式行销,每天叫醒你的雀巢。听起来色色的。:))
有了竞争对手,业务才能更精进,但是最好的结果是你死了,我活着,毕竟活着总会吃到配额的。配额,就是生意和市场的妙处所在,也是坑死一批批弄潮人士的症结所在,你只要做生意,总能做成一些生意,毕竟这世上总有些和你投缘的人,但是真正的生意,不能靠缘分的。
小伙再次祭出杀招,竞争对手被搞定,但这不是结束,因为一个对手倒下了,还会有千千万万个对手起来的可能性,这个可能性是终极boss,也是激励人奋起的最终灵药。小伙还在努力,这一把他玩的就更大了。
e:要享受竞争,要直面死亡。对于不可知的无尽的可能,回归本元,要认识自己,了解他人。
666:突破瓶颈,上升到商业境界,开启模式化之路,经营好人脉,向更高的权属靠拢,此乃可复制的成功路。
f:现在比较火的词眼是产品系,这个词放在这里有点飞,还是说系列商品吧,小伙拿到了大案第一现场,精确的定位,针对了买家想要的,更是摸透了间接买家的心理,这一目,盘活了一条龙,接着他推出了方案,也推出了个人品牌,他对于自己商品的优势在哪里了若指掌,对于市场的把握之精准让人咋舌。他的辞令让人难以拒绝,女主角和电视台不得走与其双赢的路。虽然现在无处不谈双赢,但是真的能接受双赢的人还是少,说白了人都想占便宜,可是男主角做到了生意最高的一点——你花钱还觉得自己沾了便宜。
说到这里笑谈一个小事,最近有家店在搞以旧换新,很多老人一窝蜂的去了,其实这以旧物折钱的路子就是抓住了老人废物利用的心理,我去店面看了看实物,亲,你这商品折价后就是打8折而已,你伸出脖子看看满世界的店,打八折还这么高调的有几家啊?坑,不解释。
end:抛开道德之流看下流之道,其实成功真的是可以复制的,很多人说我按照马云的路子干了,我怎么没发财,我想说,成功是可以复制的,但是财富是不能复制的。干成一个事容易,积累一钵财富就不简单了。
影片简介:
导演: 丹·吉尔罗伊
编剧: 丹·吉尔罗伊
主演: 杰克·吉伦哈尔 / 迈克尔·帕帕约翰 / 马科斯·罗德里格斯 / 比尔·帕克斯顿
亮点:主角看电视里的一段剧情,两个骑士对打,一个头盔被打掉了,之后像乌龟一样伸出头来。(无敌亮)
呵呵,这不就是老板忽悠我那一套么?
Gone girl Emmy + Nightcrawler Lu 当选2014年度bitch couple,没有之一
JG这个大Bitch!!!
对媒体行业表皮所覆盖着的黑暗、虚伪的揭露,淋漓尽致。今年出现了不少反思、讽刺媒体的影片。吉伦哈尔预定奥斯卡影帝提名。有三场戏容易让人皱起眉。Bloom在对手出意外后所体现的“专业”。Bloom对别墅的侵入。那场他对助手的报复。值得注意的是,本片中,作为媒体的直接对象——观众,全程缺席。
1. 剧情极圆润,起承转合简直滴水不漏;2. 中间节奏稍微有点拖,但考虑到后面一波一浪的高潮构建微瑕可忽略;3. 吉伦哈尔把那种偏执和神经质表现得十分精彩,可算其目前最佳表演;4. 助手人物干瘪苍白;5. 结尾黑得漂亮,干净稍欠利索。总体4.5星,大荐。
棒!完全黑化到失真的角色和剧情,驶入空无一人的LA夜色,真是“罪恶之城”啊。把现在的电视新闻网、不健康的合约雇佣关系、甚至“实习生”制度,讽刺得体无完肤。虽然由于人物性格太单向导致剧情可以预见,但全片绝对紧张刺激又不失黑色幽默,Jake演得太好了!为了他我也一定要力荐!
杰克·吉伦哈尔暴瘦之后,深陷的眼窝与可怕的大眼睛让角色多了几分神经质,必须承认,他是本片成功的重要因素,却连奥斯卡提名都拿不到,真是可惜了。整个片子思路很明确,媒体对暴力的追逐,以及隐藏的大众对暴力的渴望。大部分的夜戏更增加了这种阴暗的感觉。
这就是变态版的美国梦呀,接客这两年接片水准越来越棒了,基本都没拍过烂片,演技也是爆表,特别是眼神戏,从"End of Watch"到"Prisoners"到"Enemy"再到现在的"Nightcrawler",每一部都有惊喜,每一部都在进步,这演技今年金像奖给个提名完全值当,只是我私心想看接客再拍点养眼的轻喜剧
TIFF2014最佳剧情片,一部必然在公映后被热议的sick&mad film,导演Q&A时说他剧本创作灵感来自于年轻人求职渴望(internship),面瘫的杰克超级适合这个黑化的,传销老师一般的,无师自通的,话痨热点新闻摄影师。年度最佳追车场面,年度最佳情节转折,年度第二变态角色(仅次gone girl)。
格局不大,追求不高,格伦哈尔忽闪着大眼,知乎范儿的澎湃汹涌嘴炮还是挺吓人的。
JAKE戏路越来越广 演啥像啥 不出2年就会问鼎奥斯卡影帝 ,没拿的话我吃翔3斤
觉得这个故事的问题和《消失的爱人》有些类似:后者是为悬疑而悬疑,这个是为扭曲而扭曲,都缺少某些直击人心的东西。是的,表演很惊艳,故事也讲得不错,但电影结束5分钟后,再也没有任何东西能够在心中回响了。
今年看過的最變態最讓人惡心的電影。。變態到足夠對gone girl里的狗男女說“你們一起上吧”
当年还以为是恐怖题材呢,原来是犯罪惊悚片,工整的剧本没什么惊喜感,倒是它这一黑到底的路子放在偏向主旋律的颁奖季类型片有点小惊喜,嘲讽媒体和新闻人的道德沦丧。杰克·吉伦哈尔暴瘦之后,两眼放光,偏执疯狂,让这个冷酷无情和口蜜腹剑的黑色角色有了一种让人难以抗拒的人格魅力。★★★★
不跑社会新闻的心理变态不是一个好赛车手。吉伦哈尔这个角色是我看过最Inhuman的角色了,纯粹的毫无人性,很多反角都是有血有肉的,而这个角色可能是因为没有描述他的过去和来历,连丝毫的情感都谈不上,黑化到极致,就像是一潭死水。顺便片里的新闻导演也是个疯子,跟路易斯简直天生一对。
影評人去死!
比gone girl 还要黑暗。看到枪战和警车飚车那段差点吐出来了。psychopathy真的比想象的多。更可怕的是,大众不明事理就把自私冷漠狡诈当作成功必经之路了。无论如何,我意识到生存第一技能是: 迅速辨别出某人是否psychopath
导演是聚焦新闻从业者的新闻制造过程,全片看下来却只有个性不具代表性。从职业生涯开始到最后成为夜行者,电影把男主处理成一个孤立的新闻从业者,而缺乏行业普遍性,个性发掘深入,但对整个行业却浅得如同没触及过,到头来批判的是人性而不是这个职业。所以我更愿将本片看作是犯罪片而非职业批判电影
“平民新闻”的魔征化,寒冷得如利刃割喉,这样的职业注定行走在道德暗夜中。虽然故事后劲稍嫌不足,但作为导演处女作还要求什么?杰克的表演平静而嗜血,彻底碾压他之前的所有角色,奥大妈给个提名好吗?!
电影黑到飞起,杰克的公司简称是VPN,黑度+1...