传染病

1. 虽然没什么情节也没设置主角, 但该电影非常真实的模拟了高危传染病爆发的场景. science之准确可能是类似灾难片(或各类灾难片)之冠. 美国微生物学会大力推荐.

2. 该片的科学顾问是著名病毒及流行病学家 W. Ian Lipkin. 芝加哥人, 　Rush 毕业的 MD, 现为哥伦比亚大学 endowed professor. 此人在SARS最严重时携试剂盒前往北京, 是SARS期间最早得到中国当局信任的西方科学家. 从北京返美后曾出现症状而被隔离.

3. 片中对biosafety level 4 (bsl-4) 的实验室及装备描绘之真实应该是前所未有(包括Jude Law自己山寨的PPE, 开眼啊). 入行以来, 我只在bls-2工作, 最近进入过bsl-3, 从未见过bsl-4. Wikipedia有对全球bsl-3,4试验室的不完全总结. IIT有新建的bsl-3 (wikipedia未载), 作为政绩经常被相关人员提及.
有一镜头说明用系统发生树(phylogenetic tree)探究病毒的起源.　此为本人未来两年养家糊口之伎俩,　倍感亲切.　唯一可能有悖常理之处(个人意见,未查证)出现在片尾: sars, N1H1 和MEV-1 被置于同一容器保存, 有鸡蛋同筐之嫌.

4. 该电影应该作为科普片来看. 可能正是为了科学牺牲情节, 才找了这么多明星 (ensemble cast) 来达到普及目的.

5. 除了science 准确外, 各个角色的行为也很靠谱. 几乎每个scientist 都有违反protocol的举动 (隔离前泄密, 违规试验等). 没有superhero, 没有drama.

6. Jude Law饰演的blogger, 宣传顺势疗法(homeopathy). 此为一著名的alternative medicine,　18世纪由德国乡村医生发明, 基本原理是用水稀释药剂 (号称稀释越多倍越有效). 众多证据表明该疗法(和中医理论一样)是伪科学.
花絮:艾滋病病毒发现人之一(存争议),诺贝尔奖获得者,前法国巴斯德研究所病毒学家吕克.蒙塔尼(Luc Montagnier)在其学术生涯晚期推崇顺势疗法,　被主流学术界边缘化.　去年, 上海交大为此人建立冠名研究所－该校近年来钱多无脑,好大喜功的又一力证.

＊因香港在片中为病源地,　该片有被河蟹的条件

＊此文大部分信息来自wikipedia

（由裙带关系经原作者批准转贴至此）

美国版的海报说明这个电影有六个主角，右上和右下分别的Matt Damon和Gwyneth Paltrow，他们是夫妻，分享同一个故事，丧偶的故事。这个故事的叙事花了105分钟的电影中27分又30秒的时间。


Matt Damon在电影里叫Mitch Emhoff，他第一次出场在一组“香港-伦敦-东京-明尼苏达州”的关于“发病”的蒙太奇之中，那是电影中的第2天。他有两个温馨的镜头：出差的妻子回家。（这个时候，我们已经知道Gwyneth Paltrow也就是电影中的Beth Emhoff在一天前跟别人约会。）

3分钟之后，Mitch去学校接儿子Clark回家，他身体不舒服。（这个时候，我们还知道他是继父。）然后马上到了第4天，Beth在家中发病，送到医院抢救无效死亡。
这里有一段很棒的对话（镜头上非常克制，只有简单的正反打，整段对话由一个声音蒙太奇开始，从Mitch的背影开始切入）：
“嗯……我们尽力了，但对她没有效果。”
“好的。”
“她的心跳已经停止了，很不幸，她已经去世了（did die）。”
“对。”
“抱歉，我知道这难以接受。”
“好的，我是说，我可以进去跟她谈谈么？”
“很抱歉，你的妻子已经死了（is dead）。”
一小段沉默之后，Mitch开始跟医生解释。他先拒绝，然后愤怒，但是很快就冷静下来。接下来他回到家里，他的儿子Clark也已经死了。

2分钟之后，有一小段尸检的镜头。然后过了1分20秒，Mitch被隔离，他的女儿Jory到医院看他。（从对话中，我们知道这是Mitch和前妻的女儿，抚养权在前妻手上。）

9分钟之后，镜头从其他故事那里回到隔离病房，从医生和Mitch的对话中，我们获得更多的背景信息。其中包括一个叫Jon Neal的男人，是Beth的前男友，也是她在芝加哥离开机场约会的对象。在这里，Mitch对Beth和Jon的关系提出了怀疑。

9分钟之后，Mitch出院，经检查，他自身抗体对病毒免疫。他开始担心自己的女儿。

2分钟之后，在Mitch家中，女儿男友Andrew来访被拒之门外。

4分钟之后，殡仪馆拒绝Mitch领回尸体，他不得不跟岳母解释此事。对话的最后，岳母说：“她犯了错，但我知道她非常爱你。”这个时候，镜头接到Beth在赌场的闪回，她跟Jon通电话的内容，然后接到电脑屏幕，调查人员查看监控录像的画面。
这个时候电影已经进行了一半，传染病已经发展到最严重的地步，Mitch的故事已经不是叙事的重点，几乎完全掩盖在整个大的叙事之中。10分钟之后，他带女儿Jory到超市购买食物，想要离开明尼苏达州都失败了，最后又不得不回到家中。又过了10分钟，他们去领取救济物品没有领到，又回到家中，夜里看到邻居被抢劫，隔天闯入别人家中偷了一把枪防身等等。然后又过了10分钟，得知发放疫苗的消息。

5分钟之后，Mitch去商场为女儿买衣服。

5分钟之后，在为女儿准备的舞会（墙上贴着Prom Night）开始之前，Mitch在衣帽间找相机，看见妻子Beth的照片。这个时候，女儿打开音响，我们听到U2的All I Want is You，然后Andrew也到了，两人开始跳舞。这是一首关于爱情和婚礼的歌。我们心里大概也做好了准备，Mitch终于要哭了。我们看不见他的脸，头部的特写被他和女儿的对话干扰，然后是一个远景，越过卧室的睡床，我们看见他蹲在衣柜前。

You say you want
Diamonds on a ring of gold
You say you want
Your story to remain untold

But all the promises we make
From the cradle to the grave
When all I want is you

You say you'll give me
A highway with no one on it
Treasure just to look upon it
All the riches in the night

You say you'll give me
Eyes in a moon of blindness
A river in a time of dryness
A harbor in the tempest

But all the promises we make
From the cradle to the grave
When all I want is you

You say you want
Your love to work out right
To last with me through the night

You say you want
Diamonds on a ring of gold
Your story to remain untold
Your love not to grow cold

All the promises we break
From the cradle to the grave
When all I want is you

You... all I want is...
You... all I want is...
You... all I want is...
You...

传染病“MEV-1“想告诉Mitch什么：
“你的老婆死了，而且她出轨了。”
好吧，就算这样，他爱着她。


------------------------------------------第二段--------------------------------------------


    说到史蒂文·索德伯格，能马上想到的大概就是“性、谎言和录像带”和“十一罗汉”、“十二罗汉”、“十三罗汉”，当然还有“永不妥协”和“毒品网络”，还有四个小时分两集上映的“切”，这些都是比较出名的。多少有点印象的，还有黑色电影“卡夫卡”和“德国好人”，不知道为什么拍的“索拉里斯2002”，跟米开朗基罗·安东尼奥尼和王家卫合作的短片集“爱神”。

    “传染病”的缺点完全是索德伯格的缺点，电影从芝加哥的机场开始，然后很快去到香港、伦敦、东京，再回到明尼苏达州，这是一种全知的视角，既然主线的故事发生在明尼苏达州，Beth离开芝加哥之后也马上就回家，那就直接从芝加哥去到明尼苏达州就行了，后面Marion Cotillard需要去香港的时候再去还来得及。在这个地方，索德伯格考虑的完全是怎么快速地制造恐慌，他就像传播消息的人一样，尽可能地让传染病显得措手不及。两分半钟的时长讲了电影里一天的事情，死了三个人，香港、伦敦、明尼苏达州、东京然后香港，最后一小段手持摄影和变形的主观镜头看上去几乎像是炫耀。

    然后突然慢下来，开始三段叙事，同时三个主要人物出场，这三场戏非常平均，同样从环境镜头开始，都是一分钟的时长。接下去Matt Damon的故事得到偏爱，Beth和儿子Clark很快地相继死去。然后用一个火车的镜头开始下一轮更多线索的叙事，同时调整了一下节奏。三段新的叙事，介绍三个新的主要人物，还要加上女儿Jory。这一段的剪接稍微复杂了一点，但是仍然保证了四个新出场的人物分别得到一分半钟的时长。索德伯格在电影的前20分钟就表达了明确的意思：首先是全知的视角，然后是尽可能地平等对待各个人物，而且优先考虑整体节奏的推进。

    尽管这不是我喜欢的开场，但它足够精彩。整体的叙事和人物的介绍都没有问题，而且还为后面做了几个小埋伏。节奏控制得好，足够紧张而且有张弛。（可是既然极影足够紧张了，那个配乐就可以省了吧。）

    接下来的20分钟里，叙事集中在医护人员身上，然后开始：Kate Winslet感染病毒、Beth的婚外情、Marion Cotillard被绑架、Jude Law发布视频、Laurence Fishburne通知妻子离境、市民抢劫药房和超市、Kate Winslet去世、Laurence Fishburne和Jude Law在电视节目中辩论，8个小高潮每隔三五分钟就来上一个，持续了30分钟。然后叙事回到Matt Damon一家，才开始缓慢下来，特别是女儿Jory和男友Andrew在雪地里试图接吻的那一小段。

    然后在接下来的15分钟，所有故事都得到解决，最后再次回到Matt Damon一家，电影结束。

    从雪地接吻到Jennifer Ehle试验疫苗，是用声音蒙太奇完成衔接的，非常快速，反正我接受不了，突然间所有问题就解决了。当然也有让人喜欢的地方，比如说Jennifer Ehle在车上的正面镜头，脸上那么平静，只有光线的细微变化。然后就开始批量生产疫苗了！索德伯格为什么不在这个地方控制节奏！中间省略了很多天啊，一组蒙太奇就解决了吗！该沉闷的地方他为什么不沉闷！如果说这个电影出了问题，那么最大的问题就在这里！

    既然说到问题，那么结尾关于病毒传播的那一段也是个问题。这一段如果不是毫无意义，那就是太有意义！我相信索德伯格不是一个这么无聊的人，可是他确实这么做了。就像“少年派的奇幻漂流”最后另一个版本的故事一样！我真心希望索德伯格还有李安可以尊重观众！好吧，如果非说这一段有拍出来的必要，那就是解释了为什么电影开始是Day 2而不是Day 1，可问题是，你直接把开头改成Day 1不就行了么？

    当然不是这样。至少它有一个最重要的意义：Beth感染病毒只是一次意外，跟婚外情毫无关系。这回答了她丈夫之前的质问，不过他也可能不需要这个回答。

       片子主线清晰，故事明了，色彩控制沉稳，镜头语言娴熟，同时给了观众很大的想象空间。
    但这不是最好的部分。
    索德伯格运用非常精准的细节和刻意控制，十分内敛的镜头语言，将一个末世景象描述的非常真实。人性显得既不堪一击，又真实非常，没有美国电影一贯的孤胆英雄或者政府阴谋论，每个人都是普通人，构成了一个没有戏剧性，但也最充满了戏剧性的接近于真实的世界。
    一开始注意到这部片子是因为几位主演都属于实力派，一位实力派可能是为了捞钱，两位可能是剧本很好，三位或以上一定是编剧和导演都有两把刷子。100多分钟的片长一点都没有让人觉得漫长，反而有太多可以展开的部分被导演恰到好处的一笔带过，比如已死的妻子的背叛，中国官员试图隐瞒真相的官僚主义，美国政府和媒体的博弈，政治斗争的牺牲，甚至香港街景的真实地址，日本最流行的手机等等，都真实的令人觉得置身其中毛骨悚然。唯一意外的是温丝莱特扮演的CDC官员居然没有什么特别起伏的戏份就马革裹尸，令人格外觉得神秘的自然面前，人类脆弱得很，超人蝙蝠侠式的自我安慰根本是自欺欺人，真实才是最残酷的。
    比较有意思的是裘德洛扮演的一个博客写手，一直把自己当做记者看待，在片中一边臆想政府和WHO有阴谋勾当，一边觉得自己患病并治愈了自己，接着在英特网上散布消息说连翘就是特效药导致了一连串的悲剧，而写手自己名利双收。美国电影很少将媒体人放在如此反面的一个角色上，但我也不认为裘德洛在片中的角色是一个记者——他只是自认为是记者。在这个器材已经民用化到极致的年代，专业记者能够立足的根本已经从沉重的摄影机，回到了新闻价值和媒介道德上。而网络在新时代对平面媒体造成的冲击和对社会的影响之巨大和快速，以及网络使用者在传播信息时极容易出现的救世主情节和利益导向，都是这些人不能被认为是记者，和这些博客不能被称为媒体的原因。裘德洛最后虽然全身而退，但也并不是毫发无伤，令人不安的是他的追随者，那些相信他，无条件地怀疑政府的一切的普通人。
    影片用时间轴作为主线，整部片子也像日记一样，平铺直叙，散碎但是不凌乱。几位主演的表演都非常收敛，和片子压抑的主调非常契合。谜底揭开的时候大家都不觉得意外，但是走出电影院的时候，每个人都觉得后背凉飕飕的，几乎没有人用手去推门——大家进来的时候，都是用手开门的。

从《毒品网络》开始，索德伯格迷上了全明星阵容和多角色叙事，《毒品》和罗汉系列印证了他这种模式分别在商业和文艺的成功。但一旦用多了，沉迷于模式的重复中不可自拔时，便有可能演变成越来越空洞的明星堆砌。所以当《制胜一击》的预告片出来时，我隐隐感到不妙了：这看上去是一部女主角独自冒险杀坏人的单线剧情片，居然弄了一堆男色，老中青全面诱惑，而且好多看上去都是酱油角色。明星的身份使电影的特质变得更复杂：人们看到一位明星所饰演的角色时，会根据电影之外对明星的认识和印象对这个角色进行拓展，从而使对角色和故事的认识发生重大改变。最简单的，像《建国大业》中，当一位位历史人物轮番出场时，观众不会觉得是这些历史人物出场，而是或花痴或惊讶地数着哪些明星出场了，角色本身的意义则被大大削弱。索德伯格其实还没到能够执导“大爷”系列的地步（虽然他是很有这个先天条件），但当《传染病》慢慢进行下去的时候，这种感觉还是隐隐地浮现出来。
《传染病》中的角色安排还是经过详细考虑的，不同的角色负责不同层面的叙事和意义作用，各施其职：达蒙角色负责亲情和人性，歌迪亚和温斯莱特的角色负责学术和反病毒，裘德洛和菲什伯恩则扯到管理层和民间的冲突。他们一同形成一个巨大的网，试图全面覆盖“传染病”所引起的各方面话题讨论。这种做法本身应该远比纯粹制造戏外意义的明星堆砌高明得多。但并不是说这样做了就一定能避免。
先反过来看看本片命题。传染病成了所有角色服务的对象，凌驾于众角色之上，这种感觉尤其显现于地名字幕下面的那一行人口数目的字幕，以及角色们关于病毒的长篇大论。这样做本无坏，但显然导演是沉迷于对这种宏大命题的叙述当中去了，自然对角色塑造的力度有所减轻。于是很多角色在电影中仿佛成了无私敬业的服务员，或忙碌奔波于实验室和会议室进行学术讨论，或很努力地展现恶心症状，或两者兼有。这些角色有相当一部分是由熟面孔来完成的；他们或点缀于片子各处，或干脆露两面就消失，而他们的出场除了学术和牺牲以外几乎别无功能，于是当观众还没来得及多方面了解他们就看到他们死去，同时又保留着明星带来的角色拓展功能时，“明星堆砌”感便若隐若现了。
索德伯格当然也注意到，引出人性讨论也是至关重要的一环，于是又有了另外一些角色负责这方面的填充。但相对于对“传染病”这一命题解释的着迷，人性讨论相对就弱了不少，仿佛只是很应付式地硬塞上去，尤其是达蒙和菲什伯恩这两个家庭的变故，可以说是毫无波澜，仅仅为出现而出现。然而，随着剧情的深入，人性讨论所占的戏份免不了越来越重。这种自然的过渡本身也算是合乎情理，但也因此导致了对病毒解决描述的草率，疫苗诞生得如此顺利，还惊喜地带有索德伯格少有的恶心场面展现。到了这里，对病毒的解释已经完全不重要而退居次位了，之前大段对于病毒铺垫和描述的力度像是突然泄了气，不堪一击。
不过人性讨论的“重”并不代表紧张和丰满。家庭戏依然都是那么平淡，家庭角色间的互动缺乏内在影响，可以说已经忽略掉角色弧线了，尤其是达蒙和女儿间的矛盾，花那么多时间描述，最后居然硬生生地什么都没有爆发；他对死去妻子本应有的复杂情感也因缺乏合适充分的描述而含糊。所以当这些线索结束时，不禁诞生这样的疑问：“这大段的戏有什么意义？”但更令人吃惊的是，在人性的戏份完全占上风之时，导演又弄了个回马枪，追溯起病毒根源来，并在这种貌似聪明的“恍然大悟”错觉中结束全片，殊不知观众对病毒的兴趣早在疫苗被轻易研发出来之后那个一下子的“90天”跨度之时就被消耗掉了。这“90天”的粗暴跨度对人物发展也是一个很大的伤害。这样长的时间本应该可以发展出更多的可能，但突然这么一个跨度过后，里面所有人居然还是该咋咋的，硬生生地浪费掉了。人物和命题之间把握失误而导致两头不到岸，是本片剧情上很大的失误。至于角色的最后走向，索德伯格也未能像《毒品》那样为每个角色来一个回味无穷的收尾：观众并未很好地融入到角色情感中，故类似于《毒品》对于各人物的突然收尾只会让人觉得突兀而解释不足莫名其妙。
自然地，数星星的吸引力便显得更大了。帕特洛在预告片中就显出其打酱油的气质，但还是没想到这个酱油会打得既彻底又影响深远。与此相比，何超仪的酱油打得远没有那么印象深刻了，只剩下彻底而已。其他角色塑造上的平淡，也让人把注意力更多集中到明星效应上。于是，此片还是很不幸地向“明星堆砌”靠拢了。我不禁怀疑，角色塑造的平淡是不是受到了明星堆砌的影响呢？如果少用些熟悉面孔，让观众更多注意在角色上，会不会就对角色塑造更有帮助呢？
除开剧情上的不足外，其他地方还是延续了索德伯格一贯的作风：肆意的声音覆盖，对剪辑点的巧妙把握，自然光手持摄影（导演再次很自豪地在“摄影”一栏打上自己的化名），动感的原声。这些元素组合而成的各种段落看上去还是那么带劲，尤其是开头各地人们发生症状的蒙太奇段落。风格化的技术手段对剧情上的不足起了很好的弥补。但这种弥补显然不是长久之策，索德伯格需要的是对明星模式和风格化手段带来的取巧的摆脱和突破。不过索德伯格前不久宣称自己快要退休，难道说他已经对新的突破毫无指望了？

        作为一名医学生，也为这部电影说一声赞~~~细节很精致，设定符合科学实际，配乐切合剧情，甚至连每个病人的妆容都一丝不苟，至于为什么那么多人觉得不好看，我觉得不过是因为他们缺乏关于传染病最基础的知识，他们对于小小的细菌和病毒可能导致的可怕破坏力没有清楚地认识，他们对于医务工作者在这场看不见的战争里面付出的艰辛和承受的风险也没有丝毫的感恩，就像杀医案发生之后医生们都感同身受愤慨不已，一些人反而高呼杀得好；世纪战役这电影，医生们看了觉得心有戚戚的同时又深感责任重大，某些人却大呼无聊觉得只是卡司堆砌。我想这部剧吸引了如此强大的卡司正是因为她背后深厚的内涵，当然，看得懂的总是看得懂，看不懂的永远看不懂~