露西亚的情人

又是一部西班牙的情欲之旅，在情感的漩涡中磕磕撞撞，一切又善始善终的回归原点。西班牙的电影从不会在情感，欲望上晦涩，也不会缺少欧洲人的文艺气息，与擅长永远把欲望摆在主色调的意大利人丁度.巴拉斯，或者把情欲关系套上枷锁的阿莫多瓦相比，西班牙导演朱里奥.梅德姆却将这些欲望，与离奇的情感线索紧密的结合，一切的欲望都与生活和命运相辅相成，构建了这个结构叙事的迷宫。这部电影有很多的奇妙之处，第一个奇妙之处就是故事的结尾，故事并未结束，它落入了一个洞里，于是故事可以继续和中间开始。另一个奇妙之处，也就是最为奇妙的，就是所有人的命运和联系都是那么的让人惊讶，就像是注定的擦肩，或彼此间的错位与伤害。这些永远无法圆满的感情，也不全都是出现在法国导演欧容的镜头之下，这部《露西亚的情人》，在用纷繁的人物和线索构筑了一个结构的谜团，种种的镜头的暗示和强烈的意识流，让一切都迎刃而解，它们似乎证明了故事本身的逻辑发展，纵然人生有无数的不期而遇的巧合，宿命却是必然回归的终点。有些人看这部电影的噱头可能只局限在情色之上，电影中的却不乏大胆的情爱镜头，在欲望的驱使之下，凡夫俗子般的纵欲，谁也做不到赏而不恭，如果欧洲文艺电影仅仅是因为情色的充斥，情节的反转而被记得，而大众流行的口味电影却只手遮天，导致艺术世界的烙印却被埋没无痕。

电影的开篇就是摇摇晃晃的镜头，景物由远及近，大海，摇曳的水草，都在镜头下隐隐暗示着飘荡起伏的人生，梅德姆仍然采用他习惯的时光交错的叙事，显然，开始就构建了一个倒叙的故事，LUCIA在作家爱人的失踪，而独自踏上陌生的小岛，她自信的以为她一个人可以，一个人可以活得很好，独自一人在圆月的照耀下茫然所寻，当她落入洞里的同时，故事也开始端倪初现，镜头切入，切出的确是作家的爱人LORENZO，他来自马德里，而ELENA,她来自巴伦西亚，二人在月光下激情邂逅，一蹴而就的激情戏就此上演，一个云里雾里的情感故事也正式拉开帷幕。又是一个以作家的创作作品贯穿影片的电影，少了些《巴黎野玫瑰》的黑色伤感，一个类似本人经历的小说作品在迷途无归的时候，也未能跳进那个可以改变命运的洞里，该忧伤的依旧是忧伤，而逝去的也不只有他们女儿的生命。一切的原尾始于情欲，而一切的悲剧也源于情欲。一切归于原点的宿命意象在电影中反覆出现，闪烁光芒的太阳，明亮皎洁的满月，海滩上的洞，还有小岛，影像被调高亮度，以强调小岛耀眼的阳光。它有着无尽美景，然而没有终点。LORENZO，LUCIA，ELENA先后回到岛上，或是逃避或是找寻深爱的人，然而早在他们发觉之前，小岛已经将他们三人紧紧相关。一切似乎都已经注定，因为欲望LORENZO与ELENA在小岛上发生关系，也源于欲望他们的女儿LUNA降生，欲望让LORENZO与 LUCIA在一起同居，生活，还是欲望的作祟让LORENZO失去了他的女儿，他们都是凡人，BELEN与母亲与ANTONIO的三人类似乱伦的情欲关系刺激着LORENZO的写作欲望，没有比这种畸形的关系更能激发作家的创作欲望，在寻找到女儿的同时，LORENZO过着极度幸福的生活，然而，就在他给女儿讲述了小岛的故事的时候，就在他与BELEN的情爱迸发的时候，女儿没有了，这时候他更加茫然，甚至绝望，他的世界已经没有颜色了，甚至是LUCIA也在他的生命中略显多余。他在小说中甚至诅咒了BELEN，他希望她为他的女儿负责。圆月，曾在影片中多次的闪现，甚至会有镜头的特写，圆月见证了他们的情情欲欲，也暗示着他们的人生轨迹的牵牵绊绊。就在LUCIA将要踏进洞里的时候，ELENA的意外出现也似乎也在暗示着这将是一个圆满的结局，最终，LUCIA也没有改变整个的情节，一切又回到了圆点。在伴随着情欲的茫然所失，情感最终要做以抉择，生活也依旧将会继续。

电影的结束依旧是高调的亮度，阳光明亮，在摇摇晃晃的镜头之下，LUCIA和LORENZO，以及海洋之下摇曳的水草，完美的交相穿插，一切都已经在摇晃中结束。“每当涨潮的时候，这个岛上的人会感到旋晕，没有人知道为什么。”若要是报以情色片来欣赏这部电影，真是晦涩到极致，那些剪不断的情欲关系，以及彼此间的种种牵连，再到结束时候的悄无声息，摇晃的不单单是人，也不是岛，而是抓住幸福瞬间的证明。

我心心念念了很久很久的片子，因为它是西班牙电影，因为那海报上的女子，明艳性感，勇敢坚定，挟着一股原始蓬勃的生命力，骑着摩托车向你冲过来。其实放在电脑里已经有一段相当长的时间了，不敢去看。不知道这算不算是一个很欠的毛病。就像，在图书馆里发现比亚兹莱插画集，手颤颤地伸出手抽出来，摩挲一下封面，放回去，无意识地绕几圈书架才回来取；就像，对某人。

这是一部十八禁影片，里面有太多SEX的镜头。但并不显得粗鄙，相反，热情饱满，纯净自然。如同阳光的缝隙里一枚熟透了的桃子，鲜亮，诱人。

我喜欢。Lucia孤身来到小岛，四周都是甜蜜的情侣，侍者告诉她海鲜炒饭没有一人份只有一人饭时，她流着泪说对不起，她用力地在阳光下走，坚强地对自己说：我一个人，一个人，我可以自己活得很好，我不需要别人……

我喜欢。Lucia对Lorenzo告白，那么勇敢又那么胆怯。她的眼神清亮，她的手指颤抖。

我喜欢。Lorenzo与Luna相认时，太阳与月亮的对话。

我喜欢。Lucia对着大海唱歌，一丝阳光，一丝阳光……和那句，每天我都离来处更远。

我喜欢。Lucia说：我总是对喜欢的男人就追。她骑着摩托车在海滨小道上，清新野性。像一阵风，一种激情。

我喜欢。岛上地面的洞，从里面掉下去，就来到了海边

我喜欢。那个故事。第一个奇妙之处是在它的最后：它没有结束，它掉到了一个洞里，故事从中间又重新开始了。 另一个奇妙之处，也是最奇妙的：你能改变事物发展的过程，如果你允许我，如果你给我时间。

我喜欢。Lucia与Lorenzo紧紧拥抱，彼此原谅。虽然我更愿意看到Lucia跳进洞里，永不再回来。但这并不妨碍我喜欢它。

 

她叫Paz vega.这个下午，当电影开场一个穿咖啡色皮夹克的女子

疾步穿行在夜色中的一幕在我眼前晃过时，我瞬间被她散发出的气息

射伤了．这部叫《露西亚的情人》的片让又一次爱上了一位西班牙女郎。

关于这部片是在豆邮里和一个豆友交流情色电影时聊起来的，那时我在回忆 着丁巴度的系列，他说，至今都偏爱一部叫《Lucia y el sexo》的电影，这无疑引发了我诸多对之的遐想．遐想，终究是不如亲见．

Lucia是一个为爱而生又勇敢追随爱的女孩。她有着青春和原始活力的躯体。

她大胆地对暗暮已久的作家洛伦佐说，我已跟踪你许多时日，让我做你的情人吧。

没有任何男人能够拒绝……他在一瞬间，对这个陌生女孩一见钟情。

于是，她成了他写作的灵感和剥开生活层面挖掘精神世界的线索。Lucia的性里我看见了 放肆，天真，狡黠，奋不顾身，她把之视为爱对佳表达的方式。恋爱中的女孩本质纯真 却有些坏坏的小伎俩，导演拿捏的真好。Lucia跳滑稽的脱衣舞，疯狂地自拍；然后就 大口的吃Pizza，在夜深人静的时候读着洛伦佐的作品会感动得流泪……她从来都生活在 自己给洛伦佐制造的快乐中，丝毫没意识到做为一个作家的情人原来只是游走在他分裂世界 的边缘。过度沉迷于一项视之为生命的专门事业中的男人对于爱他们的女人来说都是一种残害。

就好象罗丹之于加蜜儿．

看到她夸奖洛伦佐高超的创意时我总会悲伤地想到《３７度２》的贝蒂。她们两人都曾 怀有期待的生活过。不同的是，《３７度２》最终把美梦打碎，而Lucia的故事给我们留了一个喘息和希望的出口。

当洛伦佐终于因现实中的伦理道德纠缠而精神崩溃时，他消失了。悲伤又无辜的Lucia 一个人走在孤岛的海滩上，顶着浓烈的大太阳，她刚被人告知，Paella是不做单份的。

她大步跑开了，倔强地说着：我一个人，一个人，

一个人也能生活！

那时候，她迸发出的生命力让我震撼。没有了爱人又怎样，他消失了又怎样，又不是阳光再也 不会眷顾我了。她走得那么倔强，泪也流了一路。

豆瓣对Lucia简介中有句评论点得非常到位，它说：“西班牙这个阳光灿烂的国度，他们飞扬跋扈的民族性确定了他们的身上流淌着浓度很高色泽鲜亮的血液。他们没有阴郁，也没有病态，当然也就不太可能有彻底的绝望。说真的，要看到正宗的绝望，法国、意大利以及西班牙是看不到，得到北欧去看。那几个全世界福利水准最高、自杀率也最高的国度，瑞典、挪威、芬兰、丹麦，因为自然环境的恶劣，具有一种天生且终生无法摆脱的绝望，他们一生仿佛唯一思考的问题就是：是活，还是不活？”

真的，西班牙电影中还真就找不出一彻头彻尾的悲剧。就连看《Mar adentro》（深海长眠）的时候 都觉得，Remon 是成功的借安乐死找寻他那诗意般的幸福去了，他死时分明是含笑离去的；

而《Juana la loca》呢，我的一个西班牙朋友索性告诉我她们从未觉得那是悲剧，默默守护一份无望的 爱也是一种幸福，只要当事人觉得是幸福，就是。外人又怎知其中味？

这真是像极了我国庄子哲学的那一句：“子非鱼，焉知鱼之乐？”

这个国家以热情奔放著称，并不是骨子没有悲伤，只是这悲伤里都连着浪漫，已然稀释了，绝悲不彻骨。

相反我想起本雅明和茨威格这两位大师，我觉得他们身上代表着那种欧洲典型的彻骨的悲。

他们一个德籍犹太，一个奥地利人，都选择自我了断在通往自由的路上。不给希望留半点出口。

看他们我会真的感到沉重。所以《昨日的世界》我翻不了几页，怕会再次陷入对这世界的认知障碍里。

现在来说说让我倾心的西班牙女人们。如果有他生，一定要做一回卡门式的西班牙女郎：摇曳着佛兰 明戈的红裙如火一般灼伤这个世界，灼伤爱。

都说这个演Lucia的Paz vega哪里像Penelope　cruz.

这个满脸倔强地女孩对记者字字有力的回话依旧很到位：“世界上只有一个Penelope，请记住，我叫Paz vega.”

这句话里既有她对Penelope的欣赏和肯定，又不失自己一份小小的桀傲。

Vega就是一份独特的存在。就如在我心中没人能取代Penelope一样。

在大学里最失意的时候看到Penelope的专访，因Volver而从戛纳载誉归来。

她眼里没有王者的扬眉，只淡淡一句：“真的，我曾以为我无所不能。”我因那句 话而久久流泪。在Vega的倔强的面容上我仿似看见年轻时的Penelope， 那时在西班牙皇家舞蹈学院跳芭蕾的她是未经打磨的一块顽石，骄傲又横冲直撞 的像个女王；后来的Hollywood原来并没有她的王子，感情跌得遍体鳞伤甚至背 上第三者和花瓶的骂名，只字不提伤悲。

直至今日，手捧戛纳影后奖杯的她终如一颗钻石般璀璨。虽旧伤口已去多年， 她还是会大方地向克鲁斯的新生女儿送去祝福；甚至，她在访谈时 提起妮可是那般真诚。夸她是如此完美的好演员，如果有机会她一定还是要向妮可道歉。

因为或多或少她的出现让妮可伤心过。她也一直因此事而自责。

女人何苦为难女人，因为世间男子已经太过伤人。她和妮可谁也没真正留住那个男人的心。

Penelope就给自己背上责难一直走。

这就是西班牙女人的坚持和敢当吧。有人怪罪她们的本性浪漫得不负责任只是一种肤浅 的看法。因为，只是她们有种稀释伤悲的能力罢了；被人误解了还笑面人生不代表心里不疼。

还好，她们有海滩，有阳光，有Paella.有一个人的倔强，有泪水洗刷过后的对新生的希望。

有时候，一个人的Paella也可以吃得下。

第二遍看lucia的时候，那些变化无常的幻觉，被阳光晒得发白的沙地，诡异的月亮下深蓝的激情，阳光中挑逗的情爱，女人漂亮的皮肤和眼，以及那座深沉晃动的岛，都会变得更沉，更深，更清晰。

小小的阁楼房间被阳光肆无忌惮的侵占，男人被纱巾蒙住眼，lucia用身体的各个部位挑逗它。那个场面没有色情，只有暖烘烘的爱意，和对情感新鲜的喜悦。暧昧被诠释的这么富有诗意，我看得激动又不免觉得有些难过。

最喜欢的是小女孩的死，她死于恶狗，电影却用了一连窜快速怪诞的镜头。她拉着男人的手，走在白色的沙滩上，狗叫，她捂住脸，掉入沙地的黑洞里。死被演绎成了童话，就像男人给她讲的，你会以你最喜欢的方式死去，变成你最喜欢的鱼，游回美人鱼妈妈的怀里。

我喜欢那座没有跟的岛，它悄悄晃动着，只有少数知道。而那少数人懂得爱，懂得忘记，拥有善意，以及对生活旺盛的理解力。lucia走向以为死去的情人，不再一个人，她的眩晕是一座岛的摇摆，水草波动，鱼群转向。这个世界是跟人的情感一起存活的，爱情和痛苦，都是巨大的力量。

一部美丽的西班牙情色片，美丽的风景，美丽的故事，还有美丽的女人。一定要看两遍，摆脱那种研究情节的态度，摒除第一次的迷惑，单纯的融进去，然后去发现那些打动人的细节。整个故事最重要的一句话，the first advantage is at the end of the story, it doesn't finish, it falls in a hole.

lucia是一份礼物。

在我看来，《露西娅的情人》最出彩的地方，还不是文艺的镜头和剪辑，更不是尺度极大的情色镜头，而是故事里的人物关系。

影片探讨的，是小女孩和单身母亲，以及后出现的父亲之间混乱的关系。里面的人物无论怎样排列组合，都是遵照着这个模式来的。

最典型的一个组合，就是母亲——A片女星、女儿——贝伦和继父——安东尼奥（也就是卡洛斯）。母亲是个以色情为业的女人，生活里与男人接触就是一个性字，一直到安东尼奥，才终于有了爱情，然而不幸的是，女儿贝伦也对安东尼奥抱有好感甚至于性幻想。而安东尼奥，似乎也不抗拒贝伦似有似无的诱惑。最终三个人终于不能不了断，女儿最后选择了与母亲一起离开，留下父亲一个人在后面悲伤。

里面人物的排列组合可以用下面这个列表来表示：

       A片女星 + 贝伦 + 安东尼奥
= 艾琳娜 + Luna + 洛伦佐
= 艾琳娜 + 露西娅 + 洛伦佐/卡洛斯（也就是安东尼奥）
= 艾琳娜/佩佩 + 洛伦佐 + 露西娅

A片女星与艾琳娜有共同特点：两个人都认为男人带来的就是性，女儿才是自己的爱，但心中其实不曾放弃对爱情的渴望，所以艾琳娜一听说露西娅的男朋友和自己的一夜情男人是一天生日，她还是会很激动，所以女星在女儿都已经这么大了的时候，还能遇见自己的爱情（安东尼奥）。

露西娅和贝伦的相似之处比比皆是，贝伦主动诱惑安东尼奥的替身洛伦佐，而露西娅也对艾琳娜承认，只要她喜欢的男人，她从来都主动追求。

Luna在海里扑向人鱼母亲艾琳娜的镜头，就等于贝伦和A片女星的母亲一起离开。而安东尼奥来到小岛，洛伦佐开始抑郁，都是对于自己以这种身份介入母女关系的反思，只不过洛伦佐更杯具些。

故事里一直反复强调洛伦佐的小说结尾，是一个洞，从洞里走，你可以回到故事中间，改变故事的走向。

故事原本的走向是，三个人不得不了断，女儿选择了扑回到母亲的怀抱，留下父亲一个人迷茫纠结。但是，故事从洞里回到中间，改变了原本的走向，母亲选择了不再嫉妒并且对女儿放手，女儿也不再一味复制母亲的性感与强大，而开始面对自己真正的生活，于是母亲也得到了解放。

上面那个列表里的头两个组合，就是故事原本的杯具走向，而后面两行就是改变后的故事。

露西娅的出现像是给了艾琳娜一次重新当母亲的机会，她给露西娅做海鲜饭，不止一次地热吻着露西娅，并在最后欢喜地看着露西娅和洛伦佐团聚，然后看着luna的照片释然一笑。

最后一个组合你没有看错，洛伦佐也是一个“女儿”，他对六年前那一夜激情以及本可组成小家庭的美梦的留恋，也可以理解为对母亲（家庭）的留恋，露西娅的出现勾起了他对性最大的兴趣，但他放不下六年前的一夜激情，最终纠结困惑下导致车祸（与贝伦割脉是一回事）。但他最后抱着艾琳娜（母亲）说对不起，然后选择了露西娅。另外，露西娅来到小岛，也是对自己介入洛伦佐与艾琳娜这对“母女”之间的反思。

而洛伦佐的经纪人佩佩其实也一定程度上充当了洛伦佐母亲的角色，他是替洛伦佐联络出版事宜，像母亲要求女儿一样敦促洛伦佐追求事业，而洛伦佐车祸后他照顾洛伦佐，还带他来找露西娅，其实是觉得洛伦佐的幸福比事业更重要，本质上和艾琳娜把露西娅从海边带回来见洛伦佐，都是一回事——放手。

我觉得本片的故事里，相比起女儿对性的好奇与激动，似乎母女关系还才更是表达的重点。正像卡洛斯说的那样，女儿永远把母亲放在第一位，但是这个故事最后说不，让我们回到故事中间，让女儿离巣，让妈妈学会放手。

正值母亲节，我非常想我的妈妈，也许有过度解读的嫌疑。

我一个人，我一个人，我一个人走在阳光下。——露西亚。

她真是一个西班牙式的女子，有着地中海人们特有的勇气、激情和阳光。她看过他所有的书，成了他最忠实的追随者。他的一字一句，都抓紧她的心。她把他的字句，再吟唱成歌：一丝阳光，一丝阳光，直射我的心房，将你的爱带给我……

她爱他，在遇见他之前已经爱上他，于是终于鼓起勇气希望和他同居，并相信在往后的日子他也会爱上自己。如此直接，自信，清澈而热烈。在那一瞬间，他确定，自己已经爱上眼前的这个女子。

他怀着无法赎罪的秘密从窗台跳下，决定逃离。她一个人来到他提及过的海岛，在海边，她忽然意识到他的离开是真实的。不能抵御的疼痛使她只能来回地疾走在海滩上，颤抖地不停地对自己说：不，不去游泳，我一个人，一个人，一个人走在阳光下，我一个人也能活下去……眼神固执而坚强，这是一个只要有阳光就能活下去的女子。

你就永远在你的洞里腐烂下去吧。——劳伦素。

他是一个活在洞穴中的男子，善良，温和，沉默，敏感，内心丰富而拙于言辞，懂得听从内心的引领从而焕发出激情，然而同样有着无可救药的懦弱。（哎，我真是很不喜欢懦弱的男人。）

他的梦靥在六年前的一座海岛上开始。满月之夜，他与一个素昧平生的女子在海上有了一次绝美的性爱。从此各走各路各有各活。他的秘密，从知道自己有一个女儿开始。开始是远远地窥探，默默的微喜，难以自制的接近，然而他再一次在小保姆原始性欲的诱惑面前使自己的女儿小月死于疯狗之口。

他无法诉说，于是只好把一切写成小说，却无法在小说中找到救赎的出口。露西亚在暗夜里的电脑上看遍了他的字字句句，同样沉迷进去，但无法确定那就是他的真实经历。这个黑暗的角落，是阳光照射不到的地方。她只能任由他带着挣扎和内疚腐烂下去。

我只想忘记一切，只能相信我想要相信的东西，这样生活才能继续下去。——艾莲娜。

她也是一个活在树洞中的女人。她的勇敢，是带着女儿小月美好地生活下去，并乐观地相信女儿会帮助自己在茫茫人海中找到他。女儿意外身亡后，小保姆负疚离去，她重新回到与他相遇的海岛，仍然做着最好吃的西班牙海鲜饭，开一家有着白色墙壁蓝色窗户的临海旅馆，微笑地生活下去。可是没有爱，只有回忆。对他的回忆，对女儿的回忆，象我曾经写过的一句话：痛，痛不到痛彻心扉，欢，欢不至抵死缠绵。

如果不是露西亚的到来，一切的秘密不会被揭开。露西亚得到爱情失落的真相，而艾莲娜得到女儿死亡的真相。每个人都被命运左右，当你越靠近真实，你就越晕眩。象这个飘浮在海上的小岛，在每一次潮涨时那样，身体总会感觉到微微地摇晃。幸福到极致时是一种晕眩，悲痛到极致时也是一种晕眩。

生活从来都让我们相信，命运是我们竭尽全力也无法逃避的东西。生命中的原罪太多，可以选择淡忘，但无法逃离。只有真正的面对，才能与它共存。不管是落泪或是微笑，疼痛或是快乐，如果不能坦然相对，阳光将永远无法把爱带入我们的心房。

这个故事有很多优点，最大的优点是它没有结局，它的结局是一个洞，你会掉下去，然后回到中间重新开始…… ——导演胡里奥。

命运是一个轮回。诚如导演说：其实从头至尾他们三个人都在竭力逃离同一个不幸，然而他们自己并不知道。

后来我一再想起王家卫在[春光乍泄]里的对白：不如我们重新开始……。也是充满了这样无助而单纯的希翼。又想起[罗拉快跑]里不停奔跑着以期改变结局的罗拉。好象生活中所有的愿望，都只希望我们能够摒弃不完美，然后可以活得更圆满一些。可是，我们在生活旅途中遇见的人或事，就象随同命运牵扯而来的细微末节，不停地以隐秘或明亮的方式缠绕着命运之轮，渐渐改变了原有的方向与路途。而什么样的路途才是正确而又美好的呢？你只能象露西亚那样看透宿命后仍然勇敢而坚定地走下去，才能得到你想要的幸福吧。

我喜爱露西亚。非常喜爱。这是电影中唯一没有秘密充满阳光气息的人。对爱情坚定，执着，晾解，勇敢。当劳伦素康复后追寻到小岛上来，他们所追寻的爱情也终于得以圆满。如果它的结局是一个洞，可以让故事回到中间的美好，那么，露西亚就是让故事成为圆满的半径。

许多人为这部电影没有以悲剧结局而遗憾。可是我却为这个没有结局的结局而觉得完美。情爱场面比想象中要多要细腻，然而欧洲的情色电影永远比好莱坞情色电影水准高得多，也许是把细节故事延伸得好，以致于许多性爱画面显得非常成熟、温暖、暧昧而浪漫。

讲故事的方式如果你专注去观看，是很容易理解的事情。然而要看穿命运之后的纠结，却需要一点想象力与本质上的喜爱。