大李小李和老李

今日回看这电影，在网上收集这些老影人资料，感慨十分，发到网上让众位备查
 原作者：天赋乐章

刘侠声(大李)
刘侠声(1915-1978年)




    滑稽戏演员。本名刘孝华，生于江苏江都，13岁随父来沪，就读于通惠小学，
因家境困难，辍学后拜文明戏演员王一士为师，进先施乐园戏班学艺，三年后去杭
嘉湖一带演出。民国24年(1935)重返上海时，艺术上已比较成熟，在本市游乐场
初露头角。民国26年(1937)先后去暹罗(今泰国)、安南(今越南)作营业性演出半
年，与文明戏演员合演"趣剧"。回国后先后参加过易方朔、张冶儿的精神团，以
及"联合"、"金龙"、"奋斗"等剧团。1952年参加大众滑稽剧团，在《三毛学生意》
中扮演剃头师傅一角，动作洒脱，表情丰富，语言幽默，节奏得当，以此成名，
与文彬彬同步走红。《三毛学生意》电影放映后，受到电影导演谢晋的青睐，邀
请他担任喜剧影片《大李小李和老李》的第一主角。"文化大革命"期间，《三毛
学生意》、《大李小李和老李》被打成"大毒草"，刘侠声受到迫害；后平反。19
78年应上海曲艺剧团邀请，在滑稽戏《满园春色》中扮演厨工庄师傅一角。复排
时参加该团揭批"四人帮"大会，在控诉时，情绪过于激动，当场昏厥。送至医院，
因严重脑溢血，抢救无效去世。

老李(范哈哈)
范哈哈(1907-1987年)



滑稽戏演员。本名范良益，浙江杭州人。自幼酷爱艺术，经常旷课去听杜宝林的"小热昏"，被学校开除。后在五金店当学徒，结识了银匠赵云亭(即赵希希)、 菜馆学徒江阿伟(即江笑笑)，在杭州大世界客串演出文明戏。民国12年(1923)拜文明戏演员顾云洲为师。民国14年(1925)来沪献艺，先在游乐场扮演"马褂滑稽" 一类角色。民国22年(1933)与王无能、江笑笑、鲍乐乐、陆希希、张冶儿等共同 拍摄了滑稽影片眶，j上海去》。民国25年(1936)与赵希希、裴扬华等搭档演独 脚戏，编演了抗日曲目《包公阴审白川》、《满清三百年》等名段。一度组织过家庭小京班，去各地演出。20世纪40年代起，组建过"万象"、"金龙"、"奋斗"、 "大众"滑稽剧团。在大众滑稽剧团曾任艺委会主任、副团长、团长等职务，富有管理经验。1952年兼事编剧工作。1957年编演的《三毛学生意》晋京汇报演出时， 周恩来总理两次亲临剧场观看，并与他握手交谈，合影留念。长期的舞台实践， 形成了范派老生的艺术特点：光头红鼻子的造型，夸张的形体动作，杭州、绍兴的方言，成功地塑造了《三毛学生意》中的吴瞎子、《马戏团的小丑》中的老地痞、《小皮匠挂帅》中的皇帝老子、《滑稽年代》中的老艺人等艺术形象。曾任市文联委员。


小李(姚德冰)

待补充
关宏达(大力士)




（１９１４－１９６７）又名关鸿达，关洪达，关文达，满族，吉林阿城县（今黑龙江省阿城市）人。在本县读完小学后，于１９２９年至１９３１年，先后就读于哈尔滨东省特别区第一、第二中校，期间，爱好美术和戏剧，经常参加学校组织的文艺演出，喜欢演话剧，他身强体壮，对体育运动很感兴趣，擅长抛铅球，掷铁饼，成为当时学校田径运动场上的一员猛将，１９３０年１０月，作为省东省特别区代表队的一名队员，参加在奉天东北大学运动场举行的东北四省联合运动会，１９３１年参加在山东济南举行的第十五届华北运动会，均获好成绩。“九一八”事变后，他不堪忍受国破家亡的境遇，于１９３２年离开家乡去上海，经朋友介绍，到上海天一影片公司当演员，拍的第一部影片为《热血青年》。以后结识影坛名人史东山，被人绍到上海艺华影片公司，拍了《凯歌》和《花烛之夜》两部影片，小有声望，邀他演戏的多了。以后，曾一度进入体育学校学习。“八一三”的枪声激发了上海学生的抗日斗争热情,曾参加国民党八十八师上海市学生参战大队,抗击日本侵略者，上海沦陷后，去香港，在两粤影片公司当演员，１９３８年３月又回到上海，继续从事电影演员工作，曾演过十几部电影和话剧，新中国成立后，他的表演才华得以充分的发展，拍摄的影片有《球迷》《球场风波》《大李，小李和老李》《秋翁遇仙记》《聂耳》等１０余部。此外还参加过外国影片的译制工作。“文化大革命”中，因受“四人帮”的迫害，１９６７年１２月２０日含冤逝世。１９７９年４月１８日上海电影制片厂党委做出复查结论，给他彻底平反，恢复名誉。

文彬彬(理发师)
文彬彬(1919-1972年)

　　滑稽戏演员。满族，江苏南京人。因身材矮小，习丑行，曾在安徽省安庆市一带参加黄梅戏班和京剧团客串演出。后又在江苏地区演过锡剧和沪剧，亦以扮演丑角为主。抗日战争时期，拜罗慧因为师，学演文明戏。不久，又在上海大世界演出滑稽京戏。1949-1951年先后参加"飞马"、"人艺"等滑稽剧团。1955年后，在滑稽戏表演上日趋成熟。1957年在《三毛学生意》中塑造了一个好心、聪慧、勤劳并有反抗精神的三毛，名声大震。他把高度夸张的形体动作和人物的内心体验有机地结合在一起，揭露了旧上海的肮脏和畸形，获得了国内外一些著名戏剧家的高度评价。同年8月，《三毛学生意》晋京，周恩来总理两次观看了演出，接见演职员时对文彬彬诸多鼓励。1958年上海天马电影制片厂将《三毛学生意》拍成影片，由黄佐临执导，三毛仍由文彬彬扮演。此后，文彬彬又在《马戏团的小丑》中扮演了小丑陆阿喜，在《滑稽年代》中扮演了滑稽艺人天晓得等角色。

　　这些人物大都动作灵巧，稚气而善良，对旧社会有一定的不满和反抗。文彬彬把自己扮演的这类人物称为"小字号人物"；而观众则把他发挥自身优势，在"小字号人物"表演上形成的特点称作"文派"。1972年，文彬彬因在长期的"隔离审查中受到残酷迫害，呕血身亡。粉碎"江青反革命集团"后，得到平反。

俞祥明(医生)
俞祥明(1907～1994年)
滑稽戏演员。祖籍安徽。初．演文明戏，师承张冶儿。后，改演独脚戏，曾与吕笑峰、范哈哈、唐笑飞等拼过双档，
同时兼演滑稽戏。 1948年，俞祥明与程笑飞、小刘春山合作，号称"阵(程)、头(刘)、雨(俞)"， 成为民间电台的
"三大响档"之一。
俞方言不多，唱功亦弱，但演技精湛，面部表情极其丰富，在"堂会"中或舞台上程笑飞演唱类似各派越剧的《绍兴
小姐》时，俞与之以"双簧"的形式出现， 程在俞身后当"阴面"，俞在程身前当"阳面"。程唱到"戚雅仙喜欢吃西瓜
子"时， 俞随着程的声调做出咬瓜子、剥瓜子、扔瓜子壳、吃瓜子肉等动作，生动细腻， 配合甚是得体。在滑稽戏
中，俞工"滑稽老生"，始终为"硬里子"；并能做到不抢戏，在"本份"上尽力发挥。例如在《活菩萨》中饰潘老爷，
一脸的封建、愚昧、 蛮横、专制，塑造出一个颟顸透顶的糊涂虫。在《三毛学生意》中扮演的流氓老大，在《阎瑞
生》中扮演的无赖吴春芳等角色，也刻划得颇具个性。演过的滑稽戏尚有《游码头》、《天亮了》《大闹洞房》、
《独出一张嘴》、《老店新开》 等。尤以《老店新开》最为突出，俞扮演相命先生，王自迷扮演卖大饼的小贩，创
作了一个穷极无聊的相面先生骗吃大饼的一节戏。后被抽出，独立成篇，作为独脚戏演出，定名为《骗大饼》，被
广大同行搬用，成为保留段子。 俞祥明参加过笑笑剧团、合作剧团、联谊剧团等。1951年与程、刘合建了大众滑稽
剧团。"文化大革命"后，因长期卧病在床，未曾复出。
尤嘉(小辫子姑娘)
“文革”前，体操运动员出身的尤嘉主演过三部电影：【枯木逢春】、【蚕花姑娘】、【大李，小李和老李】。【大李，小李和老李】中，她扮演的书店营业员一边甩辫子，一边教大李广播体操的场景，绝对是新中国喜剧电影最搞笑的桥段之一。“文革”后，她还出演过【东港谍影】、【夜明珠】等影片。1985年，她定居香港，告别影坛。

嫩
原名方丽英。一级女演员。民盟盟员。1926年生，上海人。中国曲艺家协会会员，上海戏剧 家协会会员。


娘(近视眼)



建国前从事歌舞、话剧演出，1950年参加合作滑稽剧团，在《活菩萨》中饰演潘丽蓉一角，成为滑稽界著名"花旦"之一。1952年后先后参加大众滑稽剧团、上海市青艺滑稽剧团。在《三毛学生意》中饰演主角小英。此剧赴京演出时，受到周?恩来总理的接见，1958年由天马电影制片厂摄成电影。应邀于1961年参加喜剧影片《大李老李和小李》的拍摄。她主演的《荷珠配》，得到周扬、阳翰笙等的好评。70年代后，多扮演"老旦"或"彩旦"角色，如《婚姻大事》中的阿红娘，《出租的新娘》中的小娟娘，《活神仙吃喜酒》中的奶妈等，人物性格鲜明，逐渐形成独特的表演风格。除演大戏外，还经常参加独脚戏及说唱的表演，如《做媒人》、《杨大嫂回娘家》等，成为上海人民广播电台的保留节目。也曾参与电视剧《一女四婿》等的拍摄。
自参加了东视的海派情景喜剧《老娘舅》后， 成为沪上有名的老舅妈。

汪宗良(举重教练)
原解放军体育学院运动系举重队运动员。1963年11月，在印尼雅加达举行的第一届新兴力量运动会举重比赛上，获重量级亚军，并以155公斤的成绩打破重量级推举全国纪录。同年12月，被国家体委授予一等功臣称号。

蒋天流
蒋天流（1921-　　），曾用名蒋咏青，江苏太仓人。上海大同大学经济系肄业。

　　1940年入上海剧艺社，先后参与《圆谎记》、《家》、《愁城记》、《北京人》等话剧演出。

　　1941年转入华艺剧团，主演话剧《云彩霞》而知名。

　　1942年，去重庆加入中国艺术剧社为演员，参加演出《戏剧春秋》、《草木皆兵》等剧。

　　1944年秋，进成都金陵女子文理学院读书。

　　抗战胜利后，重返上海剧艺社，演出《孔雀胆》、《芳草天涯》等剧，同时参加拍摄《母与子》、《太太万岁》等影片。

　　建国后入上海电影制片厂，曾主演影片《我们夫妇之间》，并在《为孩子们祝福》、《护士日记》、《北国江南》等十余部影片中扮演重要角色，还与杨小仲、殷子合作编写电影剧本《宝葫芦的秘密》。


王子平(太极拳老师)
王子平 （1881～1973）字永安，回族，河北沧州人。出身于著名的武术世家，是上海八大伤科医师之一，先后担任第一届全国武术协会副主席、上海中医学会理事和所属伤科学会副主任委员等职务。晚年，他总结一生心得，撰写并出版《拳术二十法》、《祛病延年二十势》等著作。



王子平常表演石担（举重）,人称“千斤王”,1918～1921年间,曾几次与外国大力士比武,都获胜利，于是名噪武术界。1928年，中央国术馆聘请他为少林门门长。中华人民共和国成立后,先后任中国武术协会副主席、中华全国体育总会委员，有《拳术二十法》、《却病延年二十势》等书问世。

王子平(1881～1973)，宇永安，回族。出生于武术之乡河北省沧州南门外大石桥东，人称“沧州武术一条街”的义和街，是我国著名的武术家，也是伤科专家。

沧州尚武之风甚盛。王子平生于武术世家，祖父以“翻杠子”闻名遐迩，父亲王福宏有“粗胳膊王”之称。父辈们由于练了几辈子武还是家贫如洗，便想在王子平这一代改一改家风，认为那样或许家境好起来。母亲是个豁达之人，倒同意孩子练武，认为练好了武艺不会没饭吃的。于是，他便去拜师学艺。谁知，人家却不肯收他，有的甚至说他是“挨打的木头”，是不堪造就之材。这下子可把他气坏了，他发愤一定要练出个样子来。

那时，他才七八岁。人家不教，他就偷着学，偷着练。自己挖沟、挖坑，以此来练习跳远和蹦跳。随着沟的挖宽，坑的挖深，他的功夫也日见长进。他嗜武如迷，拿大顶、站梅花桩、举砘子、打沙袋，硬功、气功，什么都练。就是早上洗脸，他也不放过练功的机会，盛满水的木盆放在地上，他只手伸进去，先拿会儿大顶，然后再洗脸。晚上上炕睡觉，也不安分守已，而是窜上跳下，用以练习蹦跳和轻身术。他每天起得很早，有时二更天起床，顶着满天星斗，在万籁无声的寂静的环境下，心神贯注地练功；有时五更天起床，踏着遍地露水，吸着新鲜空气，一直练到旭日东升。这就是古人讲的练“北斗功”和“露水功”。烈日炎炎的盛夏，别人打着扇还嚷热，而他却穿着衣服在烈日下练功；冰天雪地的严冬，别人守着火炉取暖，而他却脱去外衣，在露天地里打拳。他还常顶着狂风，跑到城墙上练轻身法，跳进激流，到运河里去研究水性。天上飞的，地上跑的，他都注意观察体会，领悟健身技击之道。

王子平不但练功用心、刻苦，而且十分注意虚心向各派名家学习。在沧州，他曾拜沙宝兴、马云龙为师习滑拳；在山东，他曾拜鼎鼎大名的杨鸿修为师习查拳。他不辞山高水远，到处登门教，博取众家之长。对别人的技艺，哪怕是点滴所长，他也不肯放过。有时人家不肯传授，他就以祖传技艺作为交换条件。长年累月的练功、学习，使他这块“挨打的木头”成了名冠武林的“千斤王”。

那还是1900年，冀鲁一带兴起义和团运动遭到了八国联军的镇压。王子平因“拳匪”之嫌逃到济南府避难。济南是有名的泉城，处处有泉境奇观。一天，王子平正在柳园喝茶，看到一群茶客围着一个“水推磨”看热闹。那水磨飞转，似车轮一般，旋力很猛。王子平看得出了神，手头觉得直痒，脱口说了句“我可以捋住它，叫它停止转动！”旁边看热闹的人听了，有的撇嘴，有的暗笑，有的用一种鄙夷不屑的目光斜睨他。看到人们这种根本不予置信的神态，王子平气儿来了，他拨开众人，上前两步，双腿一叉，来了骑马蹲裆式，身略前倾，气沉田，一伸手，一把就把那在旋转的石磨拉住了。这一把，足有千斤之力，看热闹的人都被镇住了。从此，“千斤王”的大名在济南叫开了。

1918年9月，沙俄有个叫康泰尔的大力士来北京“献艺”。《顺天时报》连日刊登广告，对康泰尔进行了“武功盖世，名震环球……自古未有之大力士”的肉麻吹捧。这一狂吹乱捧有辱我民族尊严的广告，激怒了中华武林义士，当时，公开提出要与康泰尔比武者就有二十余人。

康泰尔胆怯了，以“该舞台地方狭促，恐有性命危险之处”和“未得各该国领事之准许”为由，拖延比武。后来，在“欲与较量者多”压力下，才决定从9月14日至16日，“假座中央公园开万国赛武第二次大会”会场设在五色土。9月11日，北京的报纸披露了康泰尔在五色土摆擂台的消息。津沪等地武林义士李存义、韩慕侠，以及“某僧”等武士应召赶来，迎击洋力士挑战。正当双方决心一搏之际，崇洋媚外的段琪瑞卖国政府害怕了，它以“双方比赛武力必危及生命”为由，派员阻止武力比赛，仅“许其各自演出所能之武技而分优劣可也。”在北洋军阀政府的直接干预下，“赛武会”改为“演武会”。

时王子平正在北京军队中供职，教授武术。他得知康泰尔举办“赛武会”的消息后，决心迎击这个洋力士。后来，北洋政府出面阻止比武，他也并没有被吓倒，而是在9月14日康泰尔登台表演第一天，带着跟他学武的军人，“便服布置台前，康泰尔出，王君一跃登台，甫交手，康已掊地，时会场呼噪哗声大作，康就地爬起，不知潜匿何许矣！”“康大败，昨日遂不敢再登矣！”武史学家唐豪先生的《国技大观》，1918年9月16日的《晨钟》及同日的《顺天时报》对此事均有记述和报道。

1921年，又有一个叫沙利文的美国人结伙来到上海摆擂台。主要成员有美国的乔治（体重295磅）、德国彼得（体重305磅）、美国的丁柯尔等。他们自恃阵营坚强，无可匹敌，气焰极为嚣张。他们打出“万国竞武场”的旗号，并在报上出示悬赏，说凡能打上他们一拳者赏洋五百，如把他们打翻在地，赏洋一千。这一切，激起了当时不少炎黄子孙的无比义愤。有的同胞，自动捐款物，支持武术家们为中国人争气，为国争光。上海武术界更觉得不打败这批国际流氓，气愤难消。于是，大家推举王子平去打这个擂台，并议定，如有闪失，一切身家后事由上海武林同道承担。王子平什么价钱也没讲，慨然应允。于是，双方在合同上签了字，并说定次日正式比武较量。外国经理提出，为了表示双方的友好和诚意，请比武者在场上向观众讲话。王子平走上讲台，正要讲话，这时身后忽然窜出一彪形大汉，冲王子平就是一冷拳。王知对方净些无耻之徒，对此暗算心里早有提防。他一闪身，把冷拳躲过。那家伙一拳没打上，回身又是一拳。这下子把王子平惹恼了，他避开来拳，顺势飞起一脚，把那家伙踢翻在地，随后又还报他一拳。”万国竞武场“的友好诚意，就这样被一顿拳脚代替了。

当晚，“万国竞武场”送来一张纸条，声言合约无效，比赛取消。还说，那个打手不是他们的人。王子平岂肯甘休，他托人带口信给沙利文，说“你们不赛，我一定要赛，不见输赢决不罢休！”那帮国际流氓见势不妙，马上溜之大吉。不可一世的“万国竞武场”，就这样在上海昙花一现，随风凋谢了。

1922年，著名画家齐白石挥毫写下了“南山搏猛虎，深潭驱长蛟”的条幅，赠给王子平，称赞他那尚的民族气节和纯熟的技艺、深厚的武功。

很喜欢的一部片子。做广播操那一段贼搞笑。

不知道有没有《如此爹娘》这部啊？

今天看到这么多片子让我激动一番，赶紧去下载来怀旧一下，嘻嘻

前一阵emule上发布了好几个国产老喜剧，我挑了《甜蜜的事业》和《大李、小李和老李》看。

当然是后者更好——谢添与谢晋虽然都是谢家门，但显然后者在90年代之前的大红大紫不是浪得虚名。革命现实主义与革命浪漫主义的结合需要技巧，再加上上海这个城市特有的生活氛围，就是人情流溢的温馨好戏。

现在是不会看到这种赤裸裸地宣传片了。这两部主题都简单，一个宣传计划生育，一个是体育锻炼。后者题目更小，更轻，却被表现得更好。全有赖一班老滑稽演员，把数个人物都塑造得叫人过目难忘。譬如雄姿英发，胸肌发达（总是穿着当时时髦的球衣，还穿过袒胸的摔跤衣服，有如同时期邵氏的游侠儿），但是头脑有点简单不大懂事情的小李；自觉身体很棒的大块头，口头禅是“三五百斤没问题”；最活泼自然是有点守旧的老李，最最反对体育锻炼。他和大块头被关在冷库里一段是全片精华，看点是老李敲敲冻到硬邦邦的猪肉，再敲敲大块头的胸部，发现居然发出一样的声音，吓得面孔变色，两个人抱在一起狂跳。完全是滑稽戏的手法，胜在面部表情的丰富多变。甚至只出场一二次的小人物，譬如大辫子的新华书店营业员，还有『不知道为什么出现的』“老舅妈”（迄今仍活跃于银幕，演上海话本地情境喜剧）嫩娘（演一个戴着啤酒瓶眼镜的近视眼）。

又台词也写得很自然，常有沪语方言的痕迹，结尾多有语气词如“呐”、“是伐”此类。观察了下编剧，于伶领头，强大过《赤壁》。

我最喜欢大李，外号气象台，凡变天必腰疼。家里养了五个萝卜头，大概是一年一个，看上去都差不多，人是老好人。叫他当体协主席，便认真去新华书店买广播操分解图；小李发体育观摩票，他要来送给大块头和老李，不理小李不懂事的嘀咕；太太（是《太太万岁》里的太太陈思珍）学骑自行车，就夜里扶着一圈圈在楼下转，后来太太去比赛，他带了5个萝卜头坐在看台上看，大家带着一样的白布帽子，其乐融融，见他面相宽厚，笑容盈盈，真舒服。

62年的上海尚有未及革命掉的人情味，到79年《甜蜜的事业》只剩下生硬的剧情和苍白的人物。本来计划生育与体育锻炼不同，易造成戏剧冲突，但整个片子虎头蛇尾，处理得不干不净。譬如一心想生儿子的唐二婶，养儿防老的观念最终也没被改造过来，不过有赖大女儿招到了女婿，得以暂时解决；而思想先进的田大妈，儿子去倒插门，当然不高兴，却只思想斗争一下，对观众交代“我一定会想通的”，解决办法同样也是有个女婿倒插门！这样的解决方法未免太过巧合，亦过于有赖偶然性了。

这个片子里的男人都无比之娘，最可怕发现了一个70年代萝莉控，名叫老莫，外形是穿着男装的drag queen，最想生女儿，就像小贝，走火入魔到把家里两个萝卜头看成女儿，又整天抱一洋娃娃，叫老婆多看，实施胎教。可惜老婆太先进，又怀上了后马上去打胎，打完后红光满面，喜气洋洋。

这片子里的女人皆红光满面，尤其是连生六个女儿的唐二婶。偏偏唐二叔形如枯柴，看上去像她爹，不得不让人邪恶地联想到：这个女人在床上把他榨干了。

1958年5月，中共“八大”二次会议通过了“鼓足干劲、力争上游、多快好省地建设社会主义”的总路线。1962年上映的《大李、小李和老李》，就是歌颂社会主义建设的一篇“命题作文”。影片强调了体育工作在推动生产积极性、提高人民群众生活质量方面的重要作用，同时也是对毛泽东主席1952年提出的“发展体育运动，增强人民体质”口号的响应。
    影片以上海某肉联厂为背景，以厂内人员就体育锻炼发生分歧意见为主要矛盾点，以漫画式的笔触描绘了社会主义建设初期欣欣向荣的景象，展现了60年代初人民群众的生活风貌，旨在号召人们积极参与体育运动，以更加饱满的热情和精神状态投身到社会主义建设中去。
    1962年正是“三年自然灾害”的后一年，全国人民的情绪应该受到了很大的影响。为鼓舞士气，导演谢晋在电影中营造出了一种轻松、谐趣的生活、工作状态。为突出这种效果，谢晋还对片中人物都做了漫画式的人物处理，如做事态度认真的大李、脾气执拗的老李、运动狂人小李；甚至在人物造型和表演上也极近夸张，几个主演都是上海当地有名的喜剧演员，面部表情丰富，而几个配角如大力士、小辫子、近视眼都是具有代表性的漫画式人物。这样的处理就造成了角色性格单一、扁平的缺点，人物的行为动机也没有足够的说服力。虽然是喜剧，笑料放到今天已经很难让人发笑，算是典型的时代产物。故事的转折、对主题的呈现、笑料的表现手法都显得比较生硬。比如大力士和老李从冷库出来就跳广播操的戏，就是为了强行表现两人从反对体育到被动参与体育运动上的变化。另一个问题是结构散乱，尤其是后半段运动会上各类人物、各类比赛走马灯般的展示，效果也不大自然。从技法上来讲，这部电影的水平相较苏联同时代同类型的影片，如《滨河街之春》来说，差距还是相当明显的。
    当然，这部电影还是有一些想法和优点：如片头片尾的动画、大李一家下楼和表现运动会的长镜头、大李雨伞转场几处技巧，还是能看出导演的作者意图的。但总体上来说，本片从故事到技法都太传统，这篇戴着镣铐跳舞的命题作文，只能算是及格而已。