去年冬天与你分手

如果一部悬疑片本身剧情存在漏洞，那他就不配及格啊。快来反驳我吧，如果剧情没漏洞，那就是一部好电影啊

去年冬天和你分手，变态则是够变态了，然而几点实在无法解释。

被质疑最多就是姐姐为什么要告诉男主真相。

有网友说是因为她心里变态，想看男主的反应，反正也没有证据。tmd也只能这么解释了。然而片中的姐姐，并不是那种喜欢用变态恶心人来满足需求的疯癫型选手，她反而是个成功的商务人士，冷静而狡猾。作为观众，我很难相信一个能走上社会顶端的人会在这种问题上冒险，就算没有证据，就不怕男主暴起给她来几拳么。

第一次就当姐姐为了满足变态心理也就算了，离谱的是，竟然还有第二次。 无法想象，对方已经知道你是杀妻仇人（近似是）的情况下，你还能答应对方去一个荒无人烟的地方单独见面。这不是嫌命长是什么？

还有，在男主实施计划当晚，弟弟让百合子准备一下，然后出去了，回来时，看到“百合子”自己带上手铐脚镣，自己放火烧了自己？？难道不会感觉有什么不对吗？变态也不等于智障吧。。

另外说个不太重要的，男主钱哪里来的，他原先只是一个普通编辑，后来辞了工作，做了那么多研究，还能给一大笔钱百合子吗？当然这个不属于剧情逻辑，电影说有，那就是有吧。

咋看这个题目，我怀疑自己怎么会收藏在云盘里的，总之先下载了再说吧。

虽然最终结果确实是歌颂爱情的，不过总觉得怪怪的，但电影的反转很到位，我也想不到。

一个盲眼模特在摄影师家中被烧身亡，摄影师被排除嫌疑，只算是意外事故。有一个记者觉得这事没那么简单，挖掘出来指不定是个大新闻，真相可以写本书。找到一家出版社寻求合作，找摄影师做专访，找摄影师的姐姐挖消息，结果把自己的未婚妻也牵扯进去，导致身亡。这故事才进展一半，后面的才是真正的反转和真相。

事实是，这是记者准备的一盘大棋。他是一个默默无名的编辑兼翻译，偶遇盲眼女友，从此爱一发不可收拾，甚至到了偏执的地步，女友受不了与其分手。想不到被一个灵感枯竭的摄影师看上，要求她做模特，百般拒绝。这次变态姐姐上场，绑了盲眼女友，迷晕烧了给弟弟激发灵感，可惜傻弟弟没跟上姐姐节奏，照片没拍好。而姐姐与弟弟如此变态，也是小时候家庭原因导致，从小被亲生父亲猥亵性侵，捅死父亲后拉父亲的学生入局，从此一生绑定。而父亲的学生长大后成了出版社的名编辑，也是姐姐的奴隶，记者这盘棋谁也没落下。网上找了一个打算自杀的女生假扮自己的未婚妻，吸引摄影师的兴趣，挖墙脚来做模特，未婚妻假装被记者伤透了心，飞蛾扑火。最终被烧死的是变态姐姐。3个罪人，一个以死抵罪，一个坐牢从书里得知燃烧中给他领导的女尸竟然是最爱的姐姐，一个从记者口中得知死掉的是自己的女王大人。3个人都废了。记者给了假未婚妻新护照和钱，无视她的假戏真做的表白，绝尘而去。最后记者烧了盲眼女友的盲信：我知道真相后才觉得与你分手（内心OS：你说了不算），因为为你报仇会脏了我的手，不配做你男朋友，所以要在那之前与你分手。大概就这意思吧，我忘了原话了。只是终于恍然大悟，原来电影片名在这里。导演，鬼得很啊！

有剧透，作为刚吹可能不太客观，夸演技的，不想看可以不看。

这个角色的表演按序章到第三章分为四个阶段：单纯男孩，担忧女友的偏执男孩，情绪压抑想要求真相的男孩，一心复仇伪装自我的阴郁男孩。四个阶段表演区分还是很明显的。 第一部分好演，突出纯爱感就行了。这部分表演是他舒适区，台词语气较轻快，外部动作自然轻松，热情绪为主，眼神表达比较轻盈，笑容100分。 第二部分气氛骤然下压，男主和女友两人关系出现裂痕。男主角想帮女友又不敢帮，只能用眼神表达焦急担忧，雨伞那段无台词留白不错，而且外部动作处理较之前僵硬，符合男主紧张的状态。 第三部分女主离世，男主角陷入急躁情绪。原本比较温和寡言的男主角，在采访三位证人的时候，对凶手的怀疑总是冲口而出，态度较之前强势很多，状态变化很明显。但这时候由于还没破案，男主角只是急于寻找真相，他也只是个无助的年轻人。所以在面对凶手姐姐的时候，压抑的情绪终于崩塌，他开始语无伦次地哭着求真相。

这段哭戏我觉得是整部电影他表演最好的一段，外部肢体动作很自然，台词急促而且停顿得当，表情处理和哭泣的时间点也都卡得不错。能看出来他从理智逐渐崩溃的过程，为自己的失态而懊恼和绝望的情绪也向观众传达到了，有层次感而且表演主次分明，节奏也好。但是后面那段发现对方才是凶手的惊恐戏我觉得不太可，演得有点突兀了，不合情理。 第四部分就是影片中最先出现的部分，复仇部分。在看的时候就感觉有些奇怪，男主对摄影师敌意太重了。比起来，他对几位证人还要更礼貌一些。最开始以为，他认为对方是凶手所以咄咄逼人，看完之后才发现他就是冲着凶手去的。对假女友的莫名淡漠，对凶手们无所不在的凝视，在假女友死后的冷静，贯穿整个部分、完全不符合上进记者气质的阴郁感，都在揭晓的时候得到了解释。

其实这部分完全塑造成热血记者，或者记者与复仇者的状态交替出现，都不合适。前者给人感觉与其他阶段太分裂了，与整部电影调性也不搭；后者暗示太明显就没什么悬念了。现在这种，将角色处理成带些阴郁气质、但又不至于怪到让人怀疑的记者，看上去正合适。而这种平衡还是挺难把控的，但我觉得他处理还不错，没什么太大问题。复仇时“头顶利剑”的情绪也挺到位，有点四两拨千斤的感觉。

整体看下来演技和名配角肯定是有一定差距的，不过那会儿他好像也没演几年戏，在我这感觉不错了。尤其在本人是阳光天然大男孩的情况下哈哈，这角色对他来说挑战性还挺大的。

这是一部纯爱作品。

我就要和你在一起，你说分手不行，你死了也不算分手。

直到我要给你报仇，我必须成为怪物，你的男朋友不能是怪物，所以我要和你分手。

反正很直男的逻辑。

故事是确实不错的，悬疑直到影片结束才能窥到全貌，展现出了一副怪物横行、扭曲爱恋的地狱变。

早年看过这个作品，为了做个纪念吧，记录一下时间轨迹，以为记。

耶云和吉冈是男女朋友。吉冈是个盲女，为了让耶云不受自己连累，和他分手。

但吉冈被摄影师雄大惦记上了。雄大对人妻很感兴趣，他要把吉冈绑了，拍下烧死她影像的“地狱变”。

所以雄大的弟控姐姐朱里出现，和她言听计从的姘头编辑小林一起把吉冈绑了。

但是雄大太激动，一哆嗦，没拍成。

耶云的工作是一名记者，他试图找到这件事的真相，然后果然被他找到了。

耶云找到百合子成为了他的未婚妻。百合子又被雄大惦记上了。

“百合子”被烧了，雄大拍成了照片。但是整个过程被耶云写书报道，雄大进了监狱，耶云成功出道。

但实际上，耶云通过贩卖肉体给朱里，知道了事件真相。这里的朱里也是十分病态，她让耶云和杀女友的自己发生关系，然后还让耶云知道一切，让耶云遭受巨大打击。

去年冬天，他决定报复这对变态的姐弟。

百合子是雇来的，只为了吸引雄大。朱里被耶云绑架。

在创作当天，耶云将朱里代替了百合子，百合子完成任务离开。

雄大亲手烧死了姐姐，然后疯狂的创作，然后因为烧死“百合子”进了监狱。

今年冬天，耶云去祭奠吉冈。

说到悬疑电影哪个国家强，我想日本敢认第二，没有国家敢认第一。

《白夜行》、《嫌疑犯X的献身》、《告白》等都是经典中的经典。

这类电影最大的魅力就是你永远都猜不到最后的反转。

其中的人性黑暗让你毛骨悚然。

今天熊要推荐这部，不夸张地说，应该是上半年来最变态的岛国片了——

去年冬天与你分手

看片名，妥妥的纯爱片无疑啊。

海报上的几位也都是熟脸了。

占着C位的是本片男一，最近大势的新锐演员岩田刚典。

下方的两位斋藤工和北村一辉，看过《昼颜》的不可能不知道他们。

两位女主山本美月和浅见伶奈，一个负责颜值，一个负责性感，这五个人共同为我们上演了一出精彩的悬疑复仇大戏。

斋藤工不再是那个换身散发着禁欲气息的理工男，在本片摇身一变成了一个有“特殊癖好”的摄影师木原坂雄大。

整个故事也是因他而起。

一年多前，雄大的工作室发生火灾，当时屋里一名盲女模特被烧死。

因为去世的盲女曾经被提交过失踪申请，检方怀疑雄大有监禁谋杀盲女的嫌疑。

不过最后因为证据不足，雄大被无罪释放。

这起案件在当时引起了巨大的轰动。

随着时间的推移，这件案件也渐渐被大众淡忘。

唯独有一个人，仍然念念不忘，他就是岩田刚典饰演的自由记者耶云。

他认为就是雄大杀了盲女。

因为网上一直有一种声音，

说雄大对摄影有执念，尤其是痴迷人体燃烧时的样子，所以他才会对盲女见死不救，因为他要拍出盲女被燃烧的照片。

为此，他找到了北村一辉饰演的小林所在的杂志社，希望杂志社可以给他一个机会，重新调查这件事的真相并报道出来。

小林心想你小子这是想博出位啊，案子都结了还调查什么。

但社长觉得这有可能是一个出10万加爆文的机会，因此决定让耶云去试一试。

之后，耶云开始从雄大身边的人开始调查，试图去搞清楚雄大究竟是一个怎样的人。

随着调查的深入，耶云还发现了另一件蹊跷的案件——

十几年前，雄大的父亲被发现身中多刀惨死家中，雄大和姐姐朱里（浅见伶奈 饰）也被砍伤。

根据姐弟的口供，当年警方怀疑是入室行凶，但一直找不到嫌疑人。

最后这个案子便不了了之。

那么，是不是姐弟俩杀了自己的父亲？

另一名受访者的话似乎可以佐证这一猜测。

这是一个悲剧的家庭，父亲长期虐待儿子，猥亵女儿，而且姐弟两人的关系亲近得似乱伦。

是不是已经隐隐嗅到一股《白夜行》的气息了。

但之后的故事走向并没有那么简单。

但这一切都只是耶云的推测，并没有真凭实据。

很快，证据出现了，不过也伴随着悲剧的来临。

耶云有一个未婚妻百合子（山本美月 饰），两人马上准备要结婚，偏偏被雄大认识了百合子。

雄大有一个癖好：喜欢抢走别人的东西。

别人的未婚妻，自然不能放过。

一通花言巧语下，百合子答应了给雄大当模特。

耶云深知自己的未婚妻误入虎穴，跑去报警，可惜警察也无能为力，因为百合子是自愿待在雄大家，并不是被监禁。

过了几天之后，雄大的工作室又发生了大火。

耶云冲进去的时候发现雄大正在疯狂地对着燃烧的人体拍照。

之后警察在屋里搜出了耶云未婚妻的日记本，上面记录着雄大变态的罪行。

这下人证物证全齐，容不得雄大狡辩。

故事发展到这里，看似已经真相大白了。

雄大痴迷于拍摄人体燃烧的照片，耶云牺牲了自己的未婚妻作为代价最终将雄大送进了监狱。

但此时才播放了一半的进度条告诉熊，事情远远没有那么简单。

首先几个疑点没有解开：

盲女死亡的真相；十几年前雄大父亲遇害的真相；雄大姐弟俩是否真的受到虐待。

这一切都在影片的后半段得到解答。

本片按照小说里的章回体结构，将剧情分割成一章，一章地呈现，这样的好处是结构工整，条理清晰。

但在这里本片又不按常理出牌，因为它打乱了章与章的顺序。

影片最初给我们呈现的是第二章的内容，它偏偏将交代所有出场人物关系的序章、第一章放到了影片的后半段。

除了增加悬疑感，还暗合了影片的另一条剧情。

雄大坐牢之后，耶云将调查的资料整理好并写成小说。

此时你才明白，之前看到的第二章，第三章的内容，实际上就是耶云小说里的内容。

从一开始，我们看到的正是耶云想让我们看到的。

本作改编自芥川赏得主中村文则的同名悬疑小说。

芥川奖：以芥川龙之介之名设立的纯文学奖项，只发掘新人。

片中有一幕，耶云在雄大摄影室的书架上看到了一本芥川龙之介的《地狱变》。

片中拍摄人体燃烧的灵感正是来自于这部小说。

在小说里，拜访贵族的画师被要求画一幅地狱图。

但画师只能画出自己看到的东西。

只能一个个找人扮演实现，才能画出来。

但有一个画面，他始终没画出来，那就是被火烧，被痛苦折磨的贵妇的表情。

最后，他亲眼看着自己的女儿被火烧，痛苦挣扎着，终于完成了这幅美丽但又可怕的名作《地狱变》。

在《去年冬天与你分手》里，雄大就等于画师，他已经五年没有拍出令人惊艳的照片了。

盲女模特的那场大火，让他意识到，燃烧的人体是最美的。

从此一发不可收拾。

所以，雄大就是全片最变态的人咯？

当然不是，海报上另外的四位，各有各的变态。

每个人都有秘密，每个人背后都有不想被人知道的故事。

当初小林主编对耶云说的那句话，早已暗示了一切：

你所看到的真实，并不是真正的事实。

耶云不惜一切都要将雄大绳之于法，背后的原因没那么简单；

小林多次反对耶云调查雄大的案件，是因为他和雄大姐弟俩存在某种联系；

雄大的姐姐朱里还有出场一会就领了“盒饭”的耶云未婚妻也不是什么次要的角色。

每一个出场的人物，每一个不经意出境的道具，都是导演的别有用心。

最终串联起整个故事的真相。

这些作为本片最大的悬念熊自然不能剧透。

日本悬疑电影，悬疑只是表象，内核要讲的还是人性。

本片表面要讲的是雄大因为童年原生家庭的不幸使他变成了一个痴迷于拍摄出“地狱变”这种风格照片的恶魔。

实际上，爱与欲，也能让人成为恶魔。

为了爱与欲，人类究竟可以做到什么地步？

日本电影总是喜欢在极端环境下去探讨人性。

追求极致的美丽，极致的痛苦，极致的灿烂，极致的凋零。

电影的最后，伴随着耶云的内心独白，你会发现，为什么本片的片名会叫《去年冬天与你分手》了。

他的所作所为，都是因为心底那一份无法割舍的爱，为此他也完成了属于他的“地狱变”。

你看，其实这还是一个纯爱故事。

文/五十公斤熊

微信公众号：巴塞电影

看完电影，有种说不出来的压抑，每个人的坏并不是无理由的，我还是更愿意相信人性本善，而恶可能就是因为一些事，一些人让本来纯真美好的心改变了。就像电影中的姐姐弟弟，本来他们可以健康快乐的长大，而少年的阴影促使他们变得无情变得冷酷变得自私，但其实他们心中仍然有柔软的地方，而这份柔软就是对对方的感情。日本电影最擅长把这中反差拍出来，画面，情感表现的都很充分，能让人充分感受到那份压抑后的心疼。可恨之人必有可怜之处。

从前，有个孤高倨傲的画师叫良秀，他宣称“只有亲眼得见的，才画得出来”。

于是，为了画出一幅生动完美的地狱画，他在人间也作了一回恶魔的选择。

芥川龙之介写下《地狱变》这篇小说时，肯定不会想到有人真的引用它来成魔。

但在电影[去年冬天与你分手]里，斋藤工饰演的摄影师就真的是个以此作“座右铭”的病态家伙。

为了拍出足以摄人心魄的摄影作品，他几次将喜欢的女人置于火灾中，再拍下她们临死前的挣扎。

©[去年冬天与你分手]，女模特在火前，随后就是死亡的大火

他可以冲着火光和其中逐渐凋零的女人大喊“大火才是最美的啊！”

让人想起一把火烧掉金阁寺的僧侣少年，喏喏地说“我嫉妒它的美。”

大火，和它带来的毁灭欲，成了日本这些作家笔下永恒常新的一个意象，饱含着对火的崇拜，对悲剧的推崇，对毁灭的高昂。

古欧洲曾一度盛行用火来毁灭主流社会不允许的异类，所以，他们烧死女巫，将黑猫投入火中。

但在遥远的岛国日本，作家们笔下的火却常常无关异类，而是对美的毁灭。

1950年的7月，就有一把火异常著名。

京都的夏日很是闷热，那是凌晨2点50分，空气刚刚凉快了些，就被黑色的滚滚浓烟包围了个透。

有着500多年历史的国宝建筑金阁寺，连同其中的诸多艺术珍品，在这个晚上，全都付之一炬。

©现在重新修复后的金阁寺

而犯人是那个有着口吃毛病、腼腆而敏感的寺院小僧人林养贤。

他说：“我嫉妒它的美，我想以英雄般的气魄，轰轰烈烈地死去。”

6年后，三岛由纪夫以此故事为原型，写下了他生涯的最高杰作《金阁寺》。

©三岛由纪夫和《金阁寺》

三岛在其中借小僧人的口吻惊呼：

金阁啊！倘使你是人世间无与伦比的美，那么请告诉我，你为什么这样美，为什么必须美？

小僧人在完美如金阁寺面前，永远是一个丑陋而羸弱的少年。

从小，父亲的一句“世上没有什么比金阁寺更美的了”在他心里扎了根，所以，他用一种近乎疯狂的激情和孤独，深深迷恋着金阁。

战争期间，他幻想自己可以同金阁一起死于轰炸；战后，仍屹立不倒的金阁让他体味到了一种永恒的美。

©市川昆的[炎上]，即改编自《金阁寺》

只是，在他的生活和命运里，对美的追寻却在日渐崩塌：经历朋友的引诱、美好鹤川的死、母亲的世俗，他自身的欲望等等。

崇高的事物日渐崩塌，于是，带着对金阁美丽坚固的嫉妒和愤懑，他亲手点燃了它。

[去年冬天与你分手]里的摄影师，以一种病态的执着，追寻着抓拍到美丽女人在火中的绝望。

他用芥川龙之介的《地狱变》为自己作辩护：只是像良秀那样追求艺术的完美。

良秀奉命给大公作画地狱图景的屏风，为此，他眼看着自己的独女被烧死，而将此种暴烈的景观绘于画上。

一辆槟榔毛车，被火焰和黑烟包围，地狱的狂风吹起的车帘里，是一位满身绫罗的宫女。

在火焰中，她披散着黑色长发，扭歪了雪白的脖子，神情痛苦万分，耳旁似听到凄厉的疾叫。

©丰田四郎改编小说的电影[地狱变]剧照

所有看到这幅画的人，都会被它极致的苦难和暴烈所感染，但很少有人想到，这背后，真的有一个为此被烧死的少女。

良秀对火、对毁灭的迷恋，在芥川龙之介的笔下，是“皱瘪的脸上，一种不能形容的光辉”。

而芥川自身对火的意象的迷恋，也通过良秀这个极致的人物身上，达到了高潮。

©芥川龙之介，上世纪前半叶日本文坛的三巨匠之一，设有以其命名的“芥川赏”

他在《某傻子的一生》中写，“哪怕用生命去换，他也想要那架空线上正迸裂的紫色火花。”

《信徒之死》里，他在小说结尾，让一场大火在一夜间几乎将长崎化作焦土。

三岛说：美的东西，对我来说，是怨敌。美的东西里都是危险的气质。

所以，毁灭它。用火。

点燃火柴/在火光中/我想起了海面上的浓雾/那个值得让我用生命去保卫的祖国/是否存在？

寺山修司在名为《逃亡一代Keystone》的短诗中，这样质问道。

©寺山修司，诗人、导演、评论家、前卫戏剧的代表人物

以短诗诗人身份出道的寺山，在一开始的诗歌中，就很喜欢用火的意象。

即使是写一首童谣，也有这样“小小的虞美人花/在燃烧/快看快看/我造成了火灾呢”的趣味遥想。

更别提在他后来的电影中，一次次出现的火光了。

1971年的处女作[抛掉书本上街去]，里面的年轻人在街头焚毁星条旗，音乐是典型的和式摇滚。

©[抛掉书本上街去]，焚毁星条旗

焚烧的旗帜裂开去，后面的景观是在荒野做爱的男女、在街角嗑药的嬉皮、在街头狂喊的青年。

让人想起战后，美国对日本的占领和管制，寺山幼年成长在占领区，母亲常年辗转在美军基地。

让人想起六、七十年代，青年一代轰轰烈烈的从“反安保”斗争到青年学运。

街头攒动的人群里，个个是年轻的学生面孔，他们常常冲在最前面，和警察对峙。

将手头可及的石头、棍棒，甚至是燃烧瓶，全都丢向对方，将警备车推倒，放火点燃。

©60年代街头学生运动一景

在制造的混乱里，在冲突里，在包围里，在火海里，此刻有着一种无与伦比的革命的激情和快感。

这是独属于六、七十年代，青年理想主义者的神话。

但火光，最终带来的并不是变革，而是无止境的怀疑和虚无感。

就像是[抛掉书本上街去]里那架从来不曾起飞，而最终焚毁的人力飞机。

即使满怀希望、试验多次，最后也不过是在紫色天空下被付之一炬的既定命运。

那一代的青年，以及那一代的理想主义，也在火光里，走向了相同的归宿。

©[抛掉书本上街去]里最终被焚毁的人力机

到了[死者田园祭]里，寺山通过作家之口，心心念念的都是回到童年，给象征家庭的母亲点上一把火。

这是寺山对家这个概念的矛盾出口，逃离这个家，以及这个国(东方文化里，家国同源同构)。

火没有带来毁灭，只有虚无。

村上春树在80年代写下《烧仓房》，又是另一代青年物语。

©左村上春树，右改编自《烧仓房》的韩影[燃烧]剧照

80年代，日本泡沫经济高峰，从老一辈到年轻人，皆富得流油，甚至快要将海外的夏威夷岛整个买下。

用《烧仓房》里的话来说：“人人都是盖茨比，那么多年轻的富人，做什么的不知道，反正就是有钱。”

他们开外国车，住独立的别墅，在旅行中搭上陌生的女子，一起飞叶子、party，每两个月烧一次仓房。

“浇上汽油，扔上擦燃的火柴，看它忽地起火，这就完事了，烧完15分钟都花不上。”

©[燃烧]中，对烧仓房的幻想一幕

然后，到末了，你才明白，他们所谓的烧仓房癖好，其实，是烧死露水情人。

物质上富有了，精神上的幻灭感徒生。

日本文化里，对火是有崇拜情结的。

中国古代民间素有拜火的传统，传到了日本，他们也有了从古至今传承几百年的火祭(ひまつり)节日。

而且，日本人信奉的神道教也有拜火/渡火的一个传统，综合下来，就有了一年两次的火祭。

而其中又以7月15日(关西地方是8月15日)前后的一次较为隆重。

不同地区的火祭，形式并不一样，但一般而言，当天都会有捆成大大小小火把样式的稻草被点燃。

人们或同戴着面具的祭祀表演者，一起在火旁起舞；或一边向火神祈祷，一边赤脚走过火炭路。

©火祭上的面具表演者跃火而过

从远古时代起，日本文化里对火的态度，就是既崇拜又恐惧。

明历时代，一场空前的大火，曾迅速席卷过整个江户，持续两天的大火烧毁了江户城2／3的区域，以及1／3的人口。

此后的日本历史上，仍有多次这样席卷整个城市的大火。

这些火的灾难给人们深层心理带来的恐惧，一直根植在了他们的文化里，延续到了现在。

©京都的火祭仪式

火对他们来说，既是要崇拜的对象，又是强大的毁灭神，这是毋庸置疑的。

而火带来的毁灭欲和幻灭感，也就成了日本作家们孜孜探求的一个意象和主题。

让美丽的灵魂，殉难在美丽的烈火里；让燃烧的火焰，映射出痛苦挣扎的众生罪魂。

让暴烈的火承载一种失落，一种毁灭之美。

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作者/卷卷毛

文章首发于微信公众号「破词儿」