1 ) 三十八岁的女人没有爱情天堂
女人三十八,意味着什么?
意味着青春已然远去,即使你踮起脚尖也已经看不到她的背影。意味着你已经不再仅仅是你自己,你是一个家庭的一部分,你是女儿,是妻子,是母亲。对于父母,你是贴心的问候,对于家,你是洁净的房间和冰箱里可口的食品,对于儿子,你是温暖的怀抱,对于丈夫,你是什么?是坐在他身边的一道风景,是他成功事业的旁观者,也许,仅仅是一张床。性对于你,已经不再是生活重要的一部分。十几年的平淡生活已经消耗了你太多的激情。你终日忙忙碌碌,无暇审视你自己的情和欲,任它悄悄闭上眼睛,也许是永远睡去。
“总是走同样的路,见同样的人。似乎我越老越不想再尝试新的事物。”
但这时,宇因出现了。
二十七岁的宇因无疑是一个很有魅力的男人,兼具年轻男孩的青涩和成熟男人的稳重。他为什么会一见钟情地爱上素贤?也许素贤和他梦想中的理想女人有着某种契合?他显然是一个不太善于表白自己的人,但却在素贤的面前打开心结,向素贤倾诉他不情愿的职业,不喜欢的父亲,他的天堂巴西,并向素贤慢慢绽开迷人的笑容,让我也为之砰然心动。
素贤对于这个小自己十一岁且是自己妹妹未婚夫的男人一开始是婉拒的。但宇因的一吻无疑唤醒了她沉睡多年的情感,也唤醒了她作为一个女人的欲望,使她不自觉的听从情欲的召唤,一次次地来到宇因的身边。《情事》有韩国情色片一贯的唯美风格,几次激情场面,没有给人一点淫秽的感觉,却有着油画和雕塑般的美感。但即使这种美也不能消除掉因这种不伦之恋而带来的不洁之感。我在看这部片子时常常想,自己爱的人,被别人夺去了,也许会有锥心的痛,但如果被自己的亲人拦路抢劫,该怎么办?当爱情遭遇亲情,这场仗该是如何的打法?
素贤是勇敢的,最后终于说出了自己的心和自己的背叛,选择了离开。但我想,即使以后她和宇因一起到了巴西,又能怎么样?她真的能坦然面对自己的心,问心无愧地享受他们的爱情吗?她的儿子,她的丈夫,她的妹妹,她真的可以当作什么也没发生一样彻底忘掉他们吗?我想她不能。但如果爱情有了在自己看来也不能释怀的歉疚,即使宇因再爱她又能如何?这份爱情能够维持吗?
在人生中,爱情绝对不是最要紧的。有些东西,即使再伟大的爱情也无能为力。回过头来,虽然痛苦,装作若无其事的活下去,未尝不是比一走了之更好的解决办法。
三十八岁的女人真的没有爱情天堂。
2 ) 一些感想
1.这个电影看了两遍。后一遍比前一遍,会了解更多导演的,铺垫,呼应,心思。其实在飞机场接机的时候,他们两个在等到最后只剩下他们两时,宇因可能已经有些怀疑,正准备询问,突然,女主走了,走到一半略有迟疑微微回了一下头后又坚定的走了。所以后来在咖啡馆第一次见面,宇因说还以为是个年纪更大的太太,这就是在机场没有贸然询问的原因。女主凭借男主的外貌对年龄的判断也有误,这点在男主去女主家拜访,谈话是有印证。女主的丈夫说男主25看着不像。所以在机场,双方都错过了对方。
2.男主女主在找房子时候曾经看到门上的破裂处,宇因猜测说那是男人用头撞门撞的。其后就验证,在女主父亲死后,在医院见面,走廊里谈话后,女主决定二人今后不再见面,转身关门而去,男主在后面痛苦地用头撞了门。在一声声的撞门声中,女主角决绝地毅然而去。
3.我认为男女主脚开始只是,谈话,比较默契融洽。后来从女主送给男主那张湖的画开时男主坠入爱河。为女主的善解人意,细心而感动,露出了少有的第一次笑容,继而敞开心扉,诉说了同未婚妻都未提起的童年和梦想。女主是慢慢点滴积累喜欢上男主的,当他们准备看电影,接到妹妹电话撒谎时候他意识到自己爱上了男主。
4.两人看完房子在湖边,相谈甚欢。妹妹来了电话,男主略显尴尬。而且应付的说了,我爱你。内心坦诚的交流噶然而止,仿佛从温馨的梦境中,突然被泼了一瓢冰水,掉入冰冷的现实。(多年的繁琐枯燥的家庭主妇生活,让他已经失去了,做梦的机会和愿望吧,这个能愉快的相处,好像妹妹是局外人,但实际自己才是局外人)结束谈话,要求路途遥远,早些回吧。
5.第一次去市区的路上男主发现她听的交通台音乐不好。所以专门为他准备了一个好听的音乐磁带。在第二次两人去郊外选房时,送给了她。从那时已经开始用心了。
6.会有人说他们之间是情欲,没办法,短短一部电影的时间不可能把前期的心理活动感情铺垫的那么完善。所以写成小说应该更好看吧。
7.虽然分手了,但这件事改变了女主。一个传统封建观念的女子觉醒后勇敢的做出听从自己内心的决定,不管结局是苦是乐,都走出了重要的一步。
8.男主女主的性格真是太相似了,物以类聚。表面闷闷的不说话,满肚里全是戏。
好的电影会看好多次,到时再来补充感想。
3 ) 情事: 自然如水,热烈如火
第一次看是在凤凰卫视,翻译的名字不记得了,但片头的那两个汉字我却记住了:情事.
非常喜欢这部片子.看完以后的日子,常常会在心里把电影从头到尾再放一遍,会激动地给朋友们讲这个故事不错过那些细节.
为什么喜欢呢?连自己也有点不明白.不过,也许就象爱一个人可以没有理由,喜欢一部电影也许是因为一时心动。
电影的故事前面的豆友已经说过很多遍了,我就不重复了.来说说我喜欢的细节.
1,化石.化石是妹妹送给姐姐的生日礼物,每年送一块,已经有七块了,象装饰品一样放在家里.现在还记得素贤用抹布仔细地擦拭每块石头的镜头.有个这样在博物馆工作的妹妹真不错,有这样别致的装饰也很不错,看的时候我心想.化石是个象征.姐姐的生活,在宇因到来之前,就象化石一样,简单,单调,冷冰冰.生活里是白色和黑色,还有灰色--素贤家里的颜色,也象石头一样冷冰冰的.素贤第一次见宇因,她穿了一身灰,他是白加黑,这也许就是他们当时的心理状态.
2,湖.素贤陪宇因去看房子.他们最喜欢的是间在湖边的房子,可惜种种原因不能买.后来素贤又陪宇因去买家具.她送给他一幅画作为结婚的礼物,"一湖水".
3,他们的初吻.下雨.宇因坚持要素贤去他的屋里坐坐,又坚持送她出来.他举着雨伞站在她车窗旁,直到她摇下车窗,然后是他坚决的吻......
4,公开.一吻之后宇因去找了素贤的丈夫,到素贤家做客.这实在是大胆.饭后三个人坐在沙发上.宇因问素贤的丈夫二人是如何相识相爱.丈夫当然不知道身边的二人关系早已经变化,也不知道宇因来的目的其实是为了见自己的妻子.丈夫很自然地也问宇因"你们是怎么认识的".丈夫指的是宇因和素贤的妹妹,但宇因说的是他与素贤的故事,而且他就是来说给素贤听的!想听我们的故事吗?那是一见钟情.我们一见如故.
5,巴西.宇因的童年是在巴西度过的.那片湖就令他想起巴西的湖.宇因送给素贤的磁带是带点拉丁风的乐曲.巴西,代表了从宇因到素贤两人在冰冷沉静的外表下未曾熄灭的火.生活.爱.自由.
6,雨.他们第一次正式见面,她在咖啡馆等他,咖啡馆的落地窗外忽然下起雨来,有人在雨中奔跑.本来两人决定去看戏,就在剧院门外,宇因去买票了,妹妹打来电话,素贤第一次向妹妹撒谎说宇因不在身边,下起雨来.刚买来的戏票丢在地上,雨滴砸落下来.下着大雨,他站在门口,她在街对面的车里,挥着手让他别淋着赶快进去.他望着她,然后穿过街道,固执地站在她车窗旁,坚持要素贤去他的屋里坐坐.
为什么喜欢呢?后来又看过几遍,想找答案.
也许,因为片子很干净.湖.雨.绿色的林子隐蔽着皇宫.
也许,因为成熟的李美淑,镇定的李政宰.
也许,因为他们都平静如他们去看的那一湖水,内心却没有湮灭的激情.
片子的结尾,两个人坐上了同一架飞机.观众知道,他们却未必知道.我猜想,大多数人都希望两个人最后在一起吧,无论是去美国,或者是巴西,或者回到韩国.
但我觉得,也许,他们在不在一起并不重要.重要的是我们知道自己生命/生活中最重要的东西是什么,重要的是不被预先设置好的生活所约束而能去追求对我们真正重要的东西.我更愿意相信这不是一部讲爱情的片子,而是谈内心的自由.
唯一的问题:儿子怎么办呢?
4 ) 原来只是An Affair
故事开始的时候,素贤正在做家务。她接到妹妹地贤打来的电话,请姐姐去接她的未婚夫权因。
机场上,权因与素贤相遇了。可是他们并不认识。来来往往的人散了,他们彼此相对,眼神中都有一丝恍惚,仿佛是很久以前期待过的那个人。
韩国故事片《情事》,一开始就注定讲述的是个唯美而忧伤的故事。三十八岁的素贤,每天忙于侍候丈夫和孩子,照顾家庭。她总是头略低的,一副满怀心事的样子。她的生活是多么的单调,乏味。可是所有的人都认为是理所应当的。
受妹妹所托,素贤陪权因一起找房子。二十七岁的权因有着一份因闯荡过世界而造就的老成。他年轻,但也沉重。他说他喜欢房子前面的那个湖。因为他小时候住在巴西,房子前也有这么一个湖。
“我多想到你说的那个地方,”素贤说,“我想在那里,时间会流得慢一点。”
窗外,是一片暴雨笼罩下的树林,夜色中如同遥远的巴西热带雨林的倒影。
这段不伦之恋,发展得是那么艰难。每前进一步,都要冲破内心的道德自律感。在素贤离去的刹那,权因忍不住,在她唇上匆匆地一吻。却又不得不在联系不到她时,以地贤未婚夫的身份上门,对着素贤的丈夫若有若无地说,“在美国,一个吻算不上什么,也许只是出于礼貌。”
素贤的丈夫宇是个已经建立了自己事业的中年人。他具有所有成功的中年男人所拥有的自信、老道,和成熟的交际技巧。但也毫无例外地一如所有成功的中年男人令人感到乏味。你觉得生活幸福吗?权因问宇。鱼缸里,一群金鱼正自由自在地游来游去,望穿鱼缸,看到的是沉默着的素贤的身影。
终于,他们像所有偷情的男女一样,把燃烧的身体交叠在了一起。甜蜜与负疚感中,如同两条毒蛇交相缠绕。洗手间里,素贤惆怅地看着自己的脸。为什么会是在这一刻相遇,不是十年前,或者永远没有遇上。
恋情曝光后,素贤遭遇到了来自丈夫和妹妹的责骂。她的表情永远是平静的。她总是默不作声地接受一切呵责,看着妹妹举起大石把美丽的鱼缸砸破。那一刻,她的心也很乱,她不知道自己该何去何从。她似乎只是用默然承受的一切,告诉他们,该来的总会来,她虽然没准备好,但还是会坦然接受。
故事的结局,是权因终于决定一个人到巴西去。但他乘坐的是往洛杉矶的飞机,要从那里转车。他不知道素贤也在这一班飞机上,他闭上眼睛,想起曾经发生过的一切,只是无可奈何。
素贤打开车窗,看着窗外的蓝天白云。能不能遇到权因对于她来说不重要了,也许她只是想到洛杉矶走走,也许她只是想看看,在飞机上看到的天空。
5 ) 那些自我与自由
这是和《廊桥遗梦》十分相似的电影,只是结局不相同,故而两者反映的价值观也是大相径庭。没有谁好谁坏,只是角度不同罢了。在影评上,我认为它的评分偏低了,它应该和《廊》相差无几。
韩国此类电影,多文艺。不可否认,在叙事表达上,有些地方过于作了,但我很喜欢它的细腻。全篇没有过多的台词,淡如流水,静如深渊,总是笼罩着压抑的情感。
婚姻是不是一种束缚呢?结婚多年,有小孩,还有一个事业有成的丈夫,女主把生活过得不痛不痒。爱情本就是快销品,像鲜花一样,固然美丽,也易于凋凌,更何况女主当初似乎并没爱过他的丈夫,也许只是感动罢了。
当她遇到宇因,她妹妹的未婚夫时,她似乎看到了生活的另一面。渴望自由、孤傲的男人,总是给女人一种飘渺朦胧的错觉,好像爱上他跟随他就能得到自由,从现实中解脱出去。于是,表面上他们的接触只是淡淡的,不动声色,但其实每一次的接触,爱欲就多一分,直至最后宇因的一个吻让这爱露出了水面,素贤自己都被吓了一跳。她不敢正视自己的爱,因为她肩负着家庭和道德的审判。但宇因不管,他就是个小孩,我爱你,就要了解你的家庭,你的生活,你过得幸不幸福,你爱不爱我,只要你也爱我,我就什么都不管,我可以放下所有一切。
我没有想到影片的结尾,素贤竟然真得可以放下一切束缚,一切的道德审判,去追求自己的爱,我仿佛看到《廊》里的女主,拉开车门,不管一切地飞奔向自己的爱人。这是勇敢还是自私呢?
老公后日说,难道你就不能自制?素贤无疑有一个好老公,他明白素贤的心早以飞走,但他愿意等,等到他们的爱归于平淡后素贤能回来,他觉得即使家庭里没有爱情,也可能平平淡淡实实在在地过好一生。
但宇因的一句话让素贤放下了所有包袱:有一天,你也会老,你也会死,到最后,可能你还从未好好爱过。
素贤的决定是我想看到的,尽管自私,却有一种生命的力量在冲激着生活,给人以遐想。但我又害怕他们的结局,他们的到底是不是真爱呢,即使是,那么能抵得过琐碎的生活和喜新厌旧的本能么?还好电影在此刻画上了句号,看似美好,可这美好,就像飞上天的气泡。
6 ) 爱又怎样?
三十多岁的女人,之前没有经历过热烈的爱情,在平淡如水的生活中,遇到了一个有激情、性情相投的男人,而且正好这个男人也喜欢这个女人,与其是男人爱上了女人,不如说这个男人引发了女人爱的动力、唤发了她内心的激情。
片中有几处两人激情镜头,以前会觉得太夸张,而现在看来,只有如此才能表达出女人的心境为什么会起这样的变化,居然能抛夫弃子,离开一个温暖的家,感觉性的魅力还是远大于对家庭的责任;对生活的激情远胜于物质优越、平淡的家庭生活。
最终事情都明了了,妹妹知道了,老公知道了,女主角选择了坦白与离开,女主角又该如何呢?即使在热内卢与男人相遇,即使是结婚了,有爱但是以前美好的生活,真的就能抛得一干二净吗?跟男主角一块就真的会美满吗?我不敢苟同,估计导演也无法继续。
我个人觉得,女人经历了也就足矣,调整心态,重新建立并沟通好与老公的关系,没必要坦白,更没必要离开,就像有的人说的:三十八岁没有爱情天堂,我相信有是有,但是未必会持久,也不会几十年如一日地激情、爱下去。
另外说说女人的老公,是个good man,非常有分寸。只是男人到了一定时候,总认为家庭是稳定的,感情也可有可无,毫不在乎,而忽略了女人的感情,其实,女人在什么年龄都是需要人来呵护的。
这部电影让我再一次想起了《廊桥遗梦》,以前看的时候总认为女人应该大胆的去追求自己的幸福,而现在看来,剧中的女人是明智的,也是最理智的做法。
7 ) 可以被原谅的爱情
爱情来的时候毫无缘由。莫名其妙的吸引,让人完全失去自控力,沉溺而不能自拔。
也许年龄是限制,伦理是束缚,可是当爱情的洪流来袭,一切都不再是问题,你会乐观的相信,爱情能战胜一切。他的样貌如何,地位如何,年龄如何都不再重要,在这场火焰里,被焚灭也是痛快。
导演的演员选得很好,素贤和宇因出现的时候,你能感觉到两人的默契,眼神中模糊又微妙的情感,会让你也产生期待。《情逝》经常被划入伦理片,最触动人的却是素贤和宇因的爱情。同一方向,一人走在马路的一边不时相望,地铁上隔一条通道面对面坐着,幸福地对视,雨夜一同望着窗外的树林。某一时刻近乎疯狂,某一时刻纯粹简单。他们的错误和自私不能原谅,指责却也毫无用处,伦理似乎只是为了衬托出爱情可以摧毁一切的能力。
《春光乍泻》也是这样,吸引人的不是故事的切入点--敏感题材同性的爱,而是爱情。电影里张国荣饰演宝荣,梁朝伟饰演耀辉,他们都深爱对方。宝荣在拥有时并不懂得拥有有多重要,随性浮躁,认为他的每一次任性都可以被原谅,在最后一次他对耀辉说:“不如我们从头来过”时已经迟了,他消耗掉耀辉的感情,真正的失去了他。在失去时终于知道那是他不能承受的。耀辉傻傻的痴痴的,包容宝荣所有的事情,你从他为宝荣的付出里,能感受到他的幸福。生着病为宝荣做饭,辛苦的工作,在工作空隙给他打电话,唠叨、关心着宝荣,原谅他的花心。不过不知道他最终离开是因为小张(张震)出现,还是对宝荣背叛的厌倦。看着耀辉离开后宝荣的痛苦,很难判断他们谁更爱谁一点儿。宝荣在他们的家里做着过去耀辉为他做的事情,把自己封锁在里面,看到那一段我的心也替他痛。同性恋的身份,也许能更好的帮助你换位思考对方的处境和立场。
拍得十分绵长隽永,一点也不欲望过溢。李政宰像一只缄默而蓄力的小狮子,用年轻的热力熔断了中年婚姻的囚笼。光是想象一下巴西的湖水,粉色日出下的少年就足够让人心动了。李美淑的美,沉郁又空洞,她定定地望着一丛葱郁,或是生活的一地鸡毛的样子,就让人很忧伤。最性感的是高烧时昏热而喷薄的吻,最静美的是电车里深情的对望,最想让人流泪的是电玩房里像两个孩童一样解缚又欢愉的性爱。真诚的爱永远不无暇,也许要背负许多愧怍伤害与隐忍,但能有一时遇到就是至幸,也是至悲。
李美淑第一眼总觉得有点陈慧珊的感觉,现在都说刘亚仁好适合演姐弟恋,但看了李政宰才发现刘亚仁那还是偶像剧里萌弟弟的初级阶段,这才是撩姐最高境界啊,那一句现在把我当孩子了?是啊,这种年下带着青涩的成熟的感觉真的好棒,太容易陷进去,尤其那手指真的太醉人!他拍情欲戏时真的超级会用手指的!
五星全部献给米苏老师的床戏啊!!!非大美人绝壁达不到的尺度好么!!!仙女儿级别的人物就只配玩儿年下好么!!!
拍得很美,情大于欲,不是沉迷在肉体横陈的欲望中,而是因为动了真感情不能自拔而产生的痛苦。李政宰这种稚嫩又深沉的幼兽状态太撩人了,李美淑姐姐也是很美,乏味家庭生活中那种空洞呆板全在她的眼睛里。结局竟然不是满地鸡毛让我有点意外~
这种题材拍得不狗血不令人讨厌还是挺难得的。
爱来爱去,男女主角都不入眼
平时看惯了欧美的偷情大片看起韩国这么缓慢的节奏居然也hold住了。李美淑真是美啊QAQ最可爱的是说我这么老又有孩子你喜欢我干嘛。最开始那羞射的气质太美了!后来的床戏也是美得没话说!湖边小屋大赞!
我觉得那是真的爱,不仅仅是激情
如果每个三十七八的女人都像李美淑阿姨...
这能克制么?
李政宰的前戏太撩人了急急的喘气声,好看的手指,雕像一样的侧面这一切都很美,如果不伤害任何人的话就更美了如果我结婚多年遇见这样一个小年轻我也是忍不住的
雨声绵密,车窗慢慢摇下来,一个吻突如其来,爱情这支圆舞开始了。而八年前的李政宰彷佛男人与男孩的混合体,安静、光洁、有底气。
至今为之最喜欢的韩国电影
我又老结婚了又有孩子你为什么喜欢我?我年轻没结婚又没有孩子,你又为什么喜欢我?
在实验室的那一段彻底被击溃了
男权社会下寂寞少妇经不住年轻小伙诱惑的那点情事,38岁才第一次真正坠入爱河,既可悲又可喜,几段情欲戏拍得像注水牛肉一般,食之无味
情欲戏拍的挺撩人,李美淑很有知性美。
当年青涩的男神,还不似现在这样消瘦,肌肉都还有肉,婴儿肥还没有完全褪去,已经养成了逢戏必脱的良好素养,优秀品质。
这是一部可以翻出来看的片子,虽然婚外情不提倡,但是真正的爱情总是在相互试探、猜疑、退缩、确定、进而奋不顾身这个过程中让人刻骨铭心!
李政宰。原来韩国人也有帅的,只属于韩国人的帅。内向的叛逆,纯真的忧伤聚集在眉间,像是在孩子气地怨着谁,又可以在一瞬间转为调皮惹人怜的微笑。原来他的怨是取悦,吸引你安慰他。那么所谓韩国男生的特色,除了宋承宪式的自以为聪明,其实是,由笨拙的脸部轮廓与下垂眼勾勒出的绝望感。