1 ) 狂凶记
我感觉,今天看的希区柯克的《狂凶记》要比前两天看的他的两部电影显得老练圆滑的多。
给观众下套儿的手段越来越自然,甚至感觉它是顺理成章的。从死者尸体上的领带,到男主人公布兰尼正在系领带,使人在潜意识中认为他就是凶手。之后在水果摊儿他又在巡警出现时离开,以及以后他表现出来的坏脾气,使人更加确认他就凶手。就在这时,却奇峰陡转,真正的凶手出现了,布兰尼是无辜的。
婚姻介绍所的秘书发现她老板被害的那场戏,我很喜欢。
婚姻介绍所在路的拐角,旁边有小胡同,门前是大陆。凶手行凶后从大路离开,布兰尼离开却是走向小胡同,正被婚姻介绍所的秘书看见。这点就注定了布兰尼会被卷入连环领带凶杀案。
秘书进入楼内,而镜头并没有跟进她上楼,而是对着楼门口及街道不动,拍了一段时间。这段空镜大概不到十秒吧,但是给人的感觉是那么长,因为我们都知道发生了什么,他们希望听到能然他们也能得到释放的尖叫,就是越想听到,希区柯克就越让你等待,调走你的胃口,让你焦急不安。直到拐角出有两个人走来,尖叫才响起。我认为这两个人的设置也很有意思。
影片里还有好多处类似的省略,在旅店里酒吧服务女生起床,穿袜进浴室,然后给一个报纸的特写。直到到以后警察推门而进,镜头才回到这个房间来,才告诉你布兰尼他们逃脱了没。还有凶手再次下手,要杀害酒吧女服务生时,镜头停到了楼道口,也没有跟进去。听到凶手的一句“你是我喜欢的那一类”后,镜头就沿着楼梯退出去了。那段退出楼道的镜头渲染的气氛十足,就是搞不懂是怎么拍出来的。
2 ) 冤枉
我读小学的时候班上出了一件事,一个小胖子家里很有钱,某天丢了十块钱,当时可是一笔巨款。当时他怀疑一个平头男孩偷了他的钱,然后报告了老师。老师正在午睡呢,从办公室怒气冲冲的赶过来,问那小胖子怎么回事。
小胖子气呼呼的说:他偷了我的钱。
平头反驳:我没有。
小胖子接着说:你还说没有,你平时都没钱买零食,今天买了这么多,就是偷的我的钱。
平头眼泪都气出来了:我大姨昨天给我的钱,不信你可以问她。
小胖子笑着说:你姨妈肯定是向着你的,你肯定是偷了我的钱,早上就你一个人没去做操。
平头说:还有某某和某某也没去,我们都在打扫教室。
小胖子接着说:你还在狡辩,他们两人扫完后就下去了,只剩你一个人在教室。
平头说:我也下去了。
小胖子说:我们都没看见,老师,就是他偷的。
老师严厉的板起脸,问那平头:你有什么证据证明你没偷钱?
平头彻底崩溃了,长大着嘴说不出话,用头撞桌子哭着说自己没偷钱,被老师带到办公室,第二天他就不来上学了,父母怎么说都不来。
可是事情很尴尬,一个星期后,胖子的钱找到了,在他的练习本里夹着在。大家都松了一口气,原来班上没有小偷,我们都没想过被冤枉的人是什么心理。时间是最公平的,它会还给大家一个真相,只不过要经过漫长的等待,在这个漫长的等待中,受害者都是无助而绝望的。
其实如果老师够聪明,只需要扭头问一下那小胖子;“你说的都是猜测,你们谁见到他偷钱了?”
只用一句话,就不会有后来的悲剧。
但很可惜,事情没像我想象中发展,而童年的这个阴影会伴随我一生,现在回想起来如果能重来一次我是不会那么笨去自辩的,我要仰着头笑着说:就是老子偷的,有证据要警察抓我啊,你能拿老子怎么着?
正如这部影片理查德在法庭上只能喊着不是自己杀的而是鲍伯杀人的时候莫名感到悲伤。即使在最后还给他了这个清白。
如果要说缘由的话,应该是对遭受自己曾经历过的人的共情。
3 ) Alfred,永远的大师,永远的神。
很黑暗,你甚至不知道最危难时刻可以寻求帮助的fellow,是先杀自己前妻再杀自己女友的tie murder。很血性,在没有摄像头和指纹鉴定的年代,被嫁祸到这个份上,还能指望什么法官翻案?我真是抱不平,如果Robinson的胸针没有被聪明的Bads作为证据狠狠的拿住,Blaney不管怎样都洗不清了。
最后一幕,当Blaney发现被自己暴砸的仅露出金发的人,是又一起被Robinson残害掉的受害人时,我作为观众的心情也凉到了最深处。
Case1,sergeant什么证据也找不到,还躺在家里呢,那Blaney也会手持武器,以极大的优势弄死Robinson。
Case2,就是影片结局这样,真相得到交代。但是,对这种sextual mania,对这种不能控制自己用领带勒死受害女方、享受死方挣扎和痛苦表情的变态,他的审判是迟早的事。
对于前妻Brenda的死,我觉得很遗憾,这是一个非常智慧的女性,影片向我们交代了一切她面对这种危境时所能采取的一切主动或被动的行动,作为观众,我因此觉得可怕,觉得后怕,觉得残忍。而murder潇潇洒洒的离开,潇潇洒洒的经营自己的小店,潇潇洒洒的和身边人谈天,一切都彷佛那么平常。女秘书好巧不巧回来时候,影片给的长镜头,我歪过来头等着她的尖叫,这个镜头力道太够了,给我拿捏的死死的。
最后要特别提到sergeant的妻子,这位sergeant太有爱了,这种好男人百里可有一。他们的生活也很不错,妻子报了烹饪培训学校,天天又是猪肘子又是鸡肉又是高端柠檬汁的给丈夫做。这里真的好有爱,也好好笑!两个词不能忘掉:delicious~tasty!
4 ) 希区柯克——大师?
看希区柯克的电影越多,越能发现他的套路与他对真实感的不重视。例如在这部电影中,且不论接连谋杀发生后的女性安全意识、证据搜索的简易、警方反转的突兀。就说说男主对于女朋友死去的神情、愿意留宿朋友却愿意让朋友直接送死的夫妇,没有任何铺垫,只是突兀。而有些细节,也只是表面的,一眼就能看出后续剧情。
希区柯克或许是诺兰一样的导演,有技术,一些桥段有创意,偶尔还能引申到哲学思辨。但却缺乏一种基本的真实感,缺乏套路的大胆突破。不过,希区柯克生的早,或许这也是幸运地收获声誉的原因吧。
5 ) Frenzy
二刷
太太做饭这个梗太好玩了,看的时候总是忍不住去注意;再一次的the wrong man主题
凑字数:
理查德是一名飞行员,退伍后,他在一家酒吧打工,认识了同事芭芭拉(安娜·玛西 Anna Massey 饰)并与之相爱。性格粗暴的理查德同老板发生口角后被开除,身无分文的的只得投奔前妻布伦达(Barbara Leigh-Hunt 饰)。布伦达经营着一家婚姻介绍所,她友善的接待了理查德并偷偷的在他口袋里塞了一些钱。没想到几天后,布伦达在介绍所中被她与理查德共同的朋友鲍伯(巴里·福斯特 Barry Foster 饰)玷污并用领带勒死,原来鲍伯就是伦敦臭名昭著的领带勒杀狂魔。
6 ) 高贵的人不一定是贵族,罪犯不一定是凶手。
觉得整部电影最精彩的部分是鲍勃发现自己的“R”字胸针遗失的时候冷汗直冒抓狂地翻找继而回忆起芭丝被自己勒死前的瞬间抓到手里之后去抛尸的土豆运输车上发疯般地寻找并躲避车灯的紧张情形,拿小刀掰尸体的手指把刀都掰断了(人死于非命的瞬间握住的东西会攥得超级死)以至于鲍勃把尸体的手指掰到骨折拿回自己的胸针,这块细节特别抓内心的刻画。不过布莱尼先生的性格我真的超级不希望女人嫁给他,太傻白暴了。警督先生的夫人神助攻,感觉这部希区柯克在讽刺只看表象的人们。因为满口抱怨处境低落的布莱尼先生虽然口直但却没有坏心眼儿,像他这样的人即使在现实社会也是不招人待见,自然会有人对他有先入为主的坏印象;相反圆滑的老好人鲍勃无时不刻不在嘴边挂着“你是我的好朋友”这样的圣母式言论,而实际上却是个性心理变态杀人狂。
7 ) 《狂凶记》:被习惯性忽视的希区柯克晚期经典
imdb#250中归于希区柯克名下的就有10部之多。10部之中还不包括《群鸟》《三十九级台阶》这样的经典影片。而《狂凶记》,这部被本人以及很多其他影迷视为经典的希区柯克的晚期作品,竟然还没有资格在评分上紧随上述两部“落选”作品之后?!
在有些过于庄严的开场音乐的反讽映衬下,影片一开场便进入了希区柯克式的惊悚加黑色幽默的主基调:一位先生神采飞扬的在泰晤士河畔向大家介绍着伦敦的市区美景,并不忘为政府的辛苦付出唱几句赞歌。聚拢在周围民众真的就马上看到了此人所说的“令人过目不忘的景致”:河上飘着一具裸体女尸!从耸动的民众的议论中得知,她是令人恐怖的“领带系列谋杀案”新的受害者。镜头随后一转进入下个段落。男人在打着领带……希区柯克在这里用了一个影评家大卫波德维尔称之为古典影片中的“钩子”技巧。它的作用是对观众心理进行引导:通过前面的对白加深你对于案件的性质的感知,而后面紧接着出现的画面中正在打着领带的男人就不可避免的被在潜意识中认为是凶手。
主人公布兰尼就这样暗示下出场了。而更倒霉的是,他随后被老板解雇了。解雇的理由也没法让人对他产生同情:作为吧台伙计,他非常缺乏职业素质的喝了柜台里的酒。而紧接着在其与卖水果的好友罗斯科交谈的段落中,希区柯克加入一个也许是大家当时都不太注意的情节,用以强化对于布兰尼的罪犯身份的暗示:巡警从一旁走来,罗斯科非常热情之打招呼并与之攀谈起来。可当他想起一边还有布兰尼时,镜头随目光一转。后者已经走了。布兰尼为什么要走?难道他害怕和警察交谈吗?为什么害怕?……其实,镜头中的演员的表演都是中性的,是已被希区柯克掌控了心理的观众在这么想!
如果说与追捕者相关的段落还稍显隐晦的话,那么随后与潜在的受害者,他的前妻的会面则明显加强了观众对男主人公的怀疑。布兰尼不仅在前妻的婚介办公室内态度粗暴,而且还在俱乐部的晚餐中一度失控,打碎酒杯扎伤自己的手指。可就在大家已经越来接近将布兰尼视为真正的罪犯的时候。故事奇峰突起,罗斯科来到了中介所之后发生的事情让大家恍然大悟,布兰尼是无辜的!
为什么希区柯克要一改以往的“无辜的人”电影的传统,没有一开始便指明男主人公是被冤枉的,却反而引导观众认为他就是凶手呢?个人揣测可能与英国社会的历史文化变迁有些许关系。建立在传统等级制度之上的旧有社会文化形态早已在二战以后消亡殆尽,七十年代的英国社会现实,已经不可能提供给希区柯克所钟爱的那种古典风格的现实题材。同时,由于本土演员们也多向着方法派和平民化转变,缺少老派电影明星如加利·格兰特、英格丽·褒曼式的迷人魅力和强大的票房号召力,希区柯克也不可能像以往那样通过大牌明星引导观众先入为主的移情于角色。换句话说,客观环境已不允许他再拍摄诸如《西北偏北》《三十九级台阶》之类的纯粹意义的“无辜的人”的电影。
在随后的女职员发现老板被杀的一场戏中,希区柯克表现出了他非凡的叙事和制造悬疑的技巧。婚介所的那幢楼一定要有三条路,行凶后的罗斯科从主路离去。
而布兰尼随即从后面的一条路走来。两人没有照面的可能。
而当他发现门锁着并离开时,吃完午饭的女职员正巧回来并看到布兰尼离去(拐的方向保证了她可以看见他的脸)。时空关系交代的非常精确而清晰。
随后,狐疑中的女职员进入楼内。注意!这里,希区柯克没有跟进表现女职员上楼、开门进屋、发现尸体并尖叫的全过程。而是空镜头一动不动地对着楼门持续了“好一段”时间。
为什么要这样?一方面显然是为了避免重复。因为刚刚表现过布兰尼上楼敲门的过程。另一方面,也是最重要的,这是一种“延时”的悬疑手法:已然了解所有内幕的观众,此时越是渴望听到那声尖叫,导演就越是让你等待,而且还是一种看不见的“漫长”等待,吊足你的胃口!虽然,从实际的时间跨度上看,这段空镜头也许并不一定比女职员需要完成动作的用时更长。但是已经习惯了通过剪接缩短人物行为过程的观众,显然还是产生了某种焦躁感。而这正是导演所要的心理状态。希区柯克虽然是标准的类型片导演,虽然所拍摄的作品普遍带有相似结构特征,但他却在总是在不断创新,试图以更新颖别致的方式去表现那些相对套路化的段落情节。同样是一个“发现主人被杀并尖叫”,在《三十九级台阶》中女仆的尖叫喜剧式地过渡到火车的汽笛声,而在本片中则变成了加长版的令人焦虑的空镜头。
希区柯克在三九年初到美国的一次演讲中曾说,格里菲斯表现断头台救人是飞驰的马蹄与刑场之间的镜头之间切换不断加快以营造紧张气氛。而他则追求的是只表现其中一方。对另一方,则是让个观众去焦虑“他们上马出发没有?”布兰尼酒店脱险这场戏,便给与上述悬疑手法以较完美的诠释。镜头跟着女人起床,穿袜进浴室,然后短距横摇至门口,给一个报纸的特写。然后转到酒店柜台,老板娘也在看同样的报纸,并发现警方通缉犯与新晋入住的客人特征相符,随即打电话报警。注意,此后镜头再也没回到过屋内。虽然观众渴望知道布兰尼是否看到了门缝下塞进的报纸,渴望知道他是否能在警察到来前逃走。但导演偏偏不用画面内容来满足你,就是要让你在焦虑。直至门打开那一刻,紧张情绪才得到释放:床上是摊开的报纸,人已经逃走了。
接下来,布兰尼女友被杀则又是一段惊悚、悬疑和省略手法完美组合。酒吧内与老板的吵架一定不能是在里屋,因为必须让旁人听见。随后得知老板报警,她辞职并焦虑地走出酒吧,头部特写。这时一个声音突然响起: 有地方去吗?女人吓了一跳,转头让出了画面,换做了凶手罗斯科的特写。这次是观众被吓了一跳!完美的运镜!
观众随即便开始替女人焦虑,而希区柯克此时反而加入一段“废话多多”跟拍镜头,以延长这种紧张气氛。等到了罗斯科的房间,镜头突然变得消极了,停在了楼梯拐角。为什么不跟进?因为已经没有必要了。凶手肯定要准备行凶,为了让你更有理由推断出这一结论。罗斯科进门前所说的台词,和他在办公室行凶前的一样:你是我喜欢的那一类……后面通通省略。但希区柯克却没有省略情绪。观众从紧张焦虑到失望(女人的被杀)的释放,被给与了一个充分的缓冲:镜头并没有简单地淡出,而是一个时间跨度更长的的后撤,退下楼梯,退出楼门,直至大街……完成了本片中最被世人所称道的镜头。
围绕负责侦破此案的侦探的故事情节,几乎成为本片中唯一的希区柯克式的幽默来源。笑点当然是来自他妻子拙劣的厨艺给他带来的种种困扰。但是出色的剧本绝不会仅仅为了幽默而幽默。表现侦探家庭生活的段落也一定要和犯罪主干相关联。除了妻子那比厨艺高明的多的女性对犯罪认识的直觉之外,甚至劣质菜肴本身都有其独特功效:大家有没有觉到,侦探所面对的困难,是不是和卡车上凶手的有点类似?这里是切不开的小鸟猪爪和葡萄,那里是混在土豆中的掰不开手指的女尸……哈哈。但本片最幽默的台词却不是来自于这夫妇二人。在前面的段落中,两位英国男士在酒吧饮酒提及领带系列杀人案。说道凶手的犯罪方式时,两眼放光的胖老板娘加入讨论:他是先奸后杀?这时,其中一位先生回到:再糟糕的事情也有好的一面。然后是男人的窃笑。虽然早在三十年代的希区柯克电影中的台词便不乏以婚姻和两性关系为讽刺对象的黑色幽默。但显然此处是有史以来最黑“色”的一个。不过,上面所提及的影片拍摄时的社会文化背景,却可以为这种性幽默,甚至是更招人诟病的暴力裸体场面进行某种开脱:既然故事背景和角色形象都已经明显呈世俗化和平民化特征,那凭什么苛求希区柯克的镜头、台词依然保持含蓄而节制的古典风格呢?形式和内容难道不是要追求统一吗?
“先结果后原因”的悬疑手法,通常是使观众对人物做出的行为产生某种好奇感,进而有兴趣关注剧情的发展。这种手法多出现在“Whodoneit”式侦探剧中,但在强调观众预知进而产生移情、紧张焦虑为主要悬疑手法的希区柯克电影中很少采用。而本片中却出现了两次。首先是布兰尼的不幸落网。罗斯科的行为却是有些令人出乎意料,他非常热情的招呼走投无路的布兰尼回家,然后离开。结果片刻功夫,警察就上门逮捕了布兰尼,随后镜头切换至屋外罗斯科在与警察交谈,观众此刻才知道“原因”:他出卖了布兰尼。不过合情合理,以他的立场本来就该如此。注意,希区柯克在这段中没有单纯的运用“先结果后原因”,而是与其所擅长的紧张手法巧妙结合起来:在稍早的段落中,细心的观众会注意到,当罗斯科将尸体处理后突然发现胸针丢失时,他的第一个反应就是拉开衣柜最下面的抽屉去翻女人提包。而此时,当罗斯科借故离开后,舒了一口气的布兰尼倒一杯酒并信手翻看罗斯科的衣柜。他拉开第一个抽屉,关上。再拉开第二个……你是不是陡然间产生某种期待,希望布兰尼能够发现女人的提包,并推断出罗斯科就是真凶?!哈哈,狡猾的希区柯克不给你这样的机会,关键时刻,警察夺门而入!第二处应用是布兰尼的摔伤。这一行为的动机直到他逃亡复仇时才给出。
关于影片的结尾,也有可说的话题。既然凶手身份已经通过土豆粉的追踪调查而败露,为什么希区柯克还有加入主人公逃离医院报复的故事呢?看到最后一个镜头才明白:一切设计都是为了回归传统服务的。回想一下《电话谋杀案》的结尾。侦探把所有的来龙去脉都告诉了凯莉两人以及观众。然后他说,如果她丈夫,也就是雷米兰用钥匙打开了门,那么他就是凶手。于是,观众就和侦探、受害者一起等着这一幕的来临。在罗杰艾伯特称之为影史上最佳之一的《美人计》的结尾中,雷恩斯被带着褒曼离开格兰特拒之于车外,这时屋内的纳粹同党“请”他进屋说话。绝望的雷恩斯低着头迈着灌了铅的双腿一步步踱上台阶。观众已经能推测出关上门后等待着他的将会是什么结局。而希区柯克在此刻,要的就是这种含蓄的令人回味的古典式结局。所以本片最终三个人一定是以那样的次序出现在场景中。凶手一定是最后一个!而关门之后,侦探负责给出那句黑色幽默的结束语:“罗斯科先生,你忘了打领带……”
带图文章:
http://www.mtime.com/my/hitchitsch/blog/986509/
这部作品的犯罪手法也可以用希胖的另一部电影名字概括就是辣手摧花,作为其晚年生涯也是倒数第二部电影,能交出这样一份答卷真的非常棒了。希胖作为一名成熟的类型片导演,几十部作品几乎快穷尽了犯罪悬疑类作品的各种叙事方法和惊悚表现手法,然而本片依然在追求创新,比如为多数影迷津津乐道的两次杀人长镜头,一次通过延时效应制造效果,一次通过不跟入现场反过来倒退回街道形成反差效果,再加上几次消音处理也是绝妙的展现方式。而诸如裸体女尸,被勒死后略带喜感的模样,从已经尸僵的手里拿回胸针,探长夫人那糟糕的黑暗料理一方面集中反映了导演的恶趣味形成独特风格,另一方面也为影片增色不少,显得饶有趣味。
不知道为什么都吐槽过早暴露凶手,让观众很早就知道答案,然后看角色们置身其中走向错误方向,本身就挺挑战观众的,也会产生着急的代入感,而每个人的命运也都相应的引发观众的担心,这也是希区柯克擅长的啊,整个过程也很精彩,谁规定要最后才暴露凶手的
1.两次谋杀的镜头处理呈现对比,直接激烈与含蓄温吞;2.警长夫妇这条线亦是精美辅料;3.土豆车一段有点紧张感;4.希区柯克一般水平。
伴随着两次谋杀的两段长镜头“等待”,一静一动,第一段固定,好似观众焦虑的围观,第二段倒撤,好似观众绝望的后退,还有萌翻天的探长夫妇家的晚餐,杀人魔“大战”土豆,法庭的隔音门,医院潜逃……满脑子都是希胖一脸傲娇道:你看,调戏观众就是这么简单,认真学着点儿!
此片比凶手更可怕的是探长夫人的厨艺
探长跟他夫人真是可爱啊!还是保持了悬疑与幽默元素相结合的特色。结尾的时候还让人紧张了一下,接着收得也很干净利落。
8.0/10。①讲述了男主如何被一步步错认为连环杀人案的凶手并入狱,以及探长后来查到真凶(男主朋友,他参与了诬陷男主)还男主清白的故事。②误导性蒙太奇/复调深焦镜头(领带凶杀案—男主打领带;两路人谈论杀手的性格特点—男主的行为对上了)。③女助手进屋发现女主死亡那段镜头停在屋外等女助手尖叫,制造悬念;男主女友被连环杀手引诱进屋那段镜头逐渐退出屋内进入闹市街道,没展示任何强奸或凶杀画面没有任何尖叫但异常惊悚;女主被杀和男主女友被杀两段快速剪辑。④很多片段利用运镜和人物走位代替正反打来拍对话。⑤低饱和度调色表现残酷压抑感。⑥太多人物生活细节的展示了,导致电影节奏拖拉。
永远优雅的希胖难得如此简洁粗暴,一股伦敦郊区臭水沟味儿扑面而来。土豆车上那场戏,同电话谋杀案一样让观众被牵着鼻子对凶手产生了认同感。探长夫人最具喜感,绝对正点的英式幽默,我估计她就是希夫人奥玛的化身,厨艺“了得”,并在不经意间为老公指点迷津。
将土豆与女人的身/尸体一起构成隐喻,除满足恶趣味之外,更体现了艺术敏锐度(后餐桌旁食物-身体的关系也极其有趣)。主角不再无辜,但迷惑观众的凶手暗示却失效了,只因WrongMan深入人心。谈及精神分析层面,强奸犯在犯罪时连裤子都未解开却大喊lovely,是希胖深深的讽刺吗?
低调炫技,黑色幽默,暴力美学,晚期希胖路数有点偏,不过依然扣人心弦;男主本身也不讨人喜欢,性格造就命运,结尾完全可以开放成另一个结果,那就成恐怖片了。
晚期作品,意外地喜欢。Eros is sick显示为食欲和性欲的无能。错误的人和真凶拥有相似的精神机理:老兵的masculinity已经死了,只能通过嘶吼、暴力和直白的性来掩饰。前妻还是二战后走上社会舞台的新女性,领带和扼杀也就清楚地指向性无能和仇女症了。结尾运尸箱的十字架。
遗作放在最后。没有了海斯法典以后希胖总算是放飞自我。除了本就擅长的快速蒙太奇外,凶手与受害者进入房间后镜头后撤引出了极强的惊悚氛围,大家都知道房间里会发生什么,希胖却故意留白不展现出来,观众夜瞬间意识到了自己的窥视者身份。不过背锅这个套路用过太多次了,一定程度上丧失了那种绝望的代入感。警长夫人的做菜日常或许也是有意展现的,毕竟性欲与食欲是互通的,这种乏味的婚姻生活本身也是一种性压抑与摧残。
三刷,最被低估的希区柯克作品。1.一动一静,两次谋杀的两种情境诠释:尖叫前故意让观众焦急等待的空镜头,及离开凶案现场外放绝望感的倒推长镜。2.行凶之时手、脖、眼交替呈接的快速剪切;突然占据整个屏幕的面部大特写;庭审开关门的消音处理。3.晚期影像风格的转变与保留:依旧辣手摧金花;混淆观众认知的潜意识铺陈;延承传统的古典式收尾;往昔情欲暗示的直接外象化(性无能及女体裸露);为顺应时代革新,在传统叙事基础增添的大段生活流描绘。4.探长支线,妻子和餐桌上的冷幽默桥段完全迎合英国本土风趣;食色皆属天性也,希区柯克通过难以下咽的畸形食物譬喻杀人狂扭曲诉求的性变态行为(压制和放纵)。5.启用《偷窥狂》女主演员,扼杀戏码的再现或有传承怀旧之意。(9.0/10)
希胖的倒数第二部长片,重回英伦的他展示了一个冷峻而古典的伦敦。用赤裸的女体填补构图,以纯暴力的手法去消化心理病征。多处运镜显出极佳的拍摄状态,那个二次凶杀前的楼梯退行长镜简直惊呆。至于探长那条哑笑的故事线,本就是英国人的拿手好戏。
8/10。希胖的罪孽转移法再次奏效!主角虽然无辜,但前半小时将他塑造成粗鲁的杀人犯形象,而真凶找遗失证物那段,故意让土豆车被拦停,观众从而全身心体验真凶的焦虑心理;用画面制造紧张上,婚介所奸杀的反复特写,分镜头逐步暗指秘书发现尸体的惨叫,芭芭拉走入凶宅的楼梯回旋运镜都预示着不详阴影。
希胖晚年时期作品,悬疑感一般,个人风格也不是很强,更像是希胖低调炫技的集大成之作。镜头语言依旧功力深厚,各种空镜推镜退镜慢镜长镜闪回,行云流水一气呵成,完全称得上是行走的镜头拆解教科书。其实个人觉得探长和夫人妙趣横生的餐桌对话比这个故事本身好看多了,男主实在蠢得令人发指,开放式结局有点意思。
徒有其表的希区柯克式电影,虽然有一个非常美妙的退行长镜头和闪回的高潮片段,但是没有优雅的谋杀,或过程中的紧张与刺激;被冤枉的主角也没有任何受难姿态,完全抛弃了作为观影者的“偷窥”能动性;更让我失望的是色情的直接裸露镜头,希胖悬疑的本质便是色情与罪恶的内在化,在这部电影里完全没有
真是好看,每一分钟都藏着悬念,利用镜头语言刻意给出误导性的暗示,既加深了悬疑也颠覆了镜语的表意方式;西装可以视作所谓“男性阳刚”的外在体现,男主角从曾经的军人沦为底层穷人最后成为背锅的阶下囚,连打了补丁的西服也被剥去,而领带杀人狂行凶的武器正是颇具阳具形态的领带,“强奸犯都是阳痿”,讽刺的正是所谓“男性气质”;在这样一部节奏紧凑的电影中,探长夫人所表现出的幽默是伟大的,就像我们会在《双峰》这样的杰作中所能感受到的那样。
逼匝、冷酷、粗俗、残暴,还带有一丝真实感,完全不像是出自希胖子之手。4星半。
希胖一旦回到英国,就会有很多本土化的元素加入电影,这与他在好莱坞的流水线制作有很明显的夹带私货之嫌,在美国拍的片子很难见到这种英式风情化的表达。