古畑任三郎完结篇 重生之死

推理小说发展了很多年，从福尔摩斯那个从满伦敦里抓犯人出来，一直到现在日系小说里密密麻麻的密室，推理小说从无边无际的冒险故事变成了一个作者和读者用脑子较劲的斗兽场。只有每次都能合情合理的把读者难住的作者才是最后的胜利者。

小说发展到现在，核心似乎已经不再是传统的故事。推理小说也不例外。东野圭吾也好，松本清张也好，都并非单纯以设计精密的布局著称。前者善于揭露人的心里，后者则喜欢借故事来反映一些时代的大背景，总的来说，作为前后两代的大师，他们把推理小说从头脑的斗兽场里请出来，重新还给他们“人”的色彩。

某种程度上说，古畑任三郎和松本清张们一样，都是让观众重新回到角色，而非沉迷于头脑掰手腕的作品。

以上古神牛级别的田村正和为核心，配合西村雅彦等一票天才龙套，加上每集都必然星光灿烂的反派群，如果给你，这故事怎么讲才能充分显示这阵容的强大？

古畑任三郎的答案：每集开始就直接告诉你这案子是如何做的，直接避免观众和编剧掰手腕，然后让你睁大眼睛看田村扮演的这个小老头如何躬身驼背絮絮叨叨让你缴械投降。

终于过了非常成功的三季，迎来了完结篇，现在的首要任务变成了如何在非常成功的基础上继续成功。显然，只靠弄来大咔是不行的，毕竟之前的特别篇连SMAP都一起弄进去了，日剧界不太可能弄出一个更大的了。

怎么办？

终于，编剧还是在剧本上走了点花样。

第一部其实有前后两个杀人故事，但是编剧只给你看见了一个。以观众这么多年的习惯思维下来，直到最后估计都不会想到其实还有很多年前的第二个杀人事件。虽然有点牵强，但是最终还是能将罪犯绳之于法。

第二部走的是另一个路线。毕竟犯罪者不管是什么样的大牌，都已经在很难突破观众极限，那么干脆直接不要戏剧界的大牌，嫁接一个体育界的过来。虽然我个人并不了解棒球，但是多少也知道棒球在日本人心目中的地位。虽然在我看来铃木一郎的演技还是生疏，和田村放一起更像被放到显微镜下面一样，但是换个角度考虑，如果我看见姚明同学这么一板一眼的演出电视剧，还能和老戏骨有来有去的对戏，我也会觉得很好看的。

第三部则是另外一个花样。第一部实际凶手并未亲手杀人，第二部则让戏剧界以外的人出任凶手，第三部的花招在于菜菜子一人分饰两角，可是并未明白的透漏杀人的到底是谁。松岛菜菜子的表演让人击节称赞，很难想像多年以前，她只是那么一个选美出身的姑娘。有着自信，莽撞和无穷无尽的企图心，而现在，她找到了她自己最适合的形象。这个角色毫无疑问的是为了她量身定做的，而她也尽了职责完美的表现了她自己。一切恰到好处，浑然天成的菜菜子本人，无可替代。

作为一个完结，最后的那一幕，我希望它长久的存在于我的记忆，而非什么数字载体之中：

最终还是被揭穿了轨迹，她有点彷徨，有点失落，更多的确是释然。虽然从头至尾都保持仪态，甚至唇边还有着典雅的笑，却有着深深的哀婉。古畑告诉她人其实是可以重生的，于是她释怀。出乎意料的，古畑请她跳舞，她回绝了：毕竟自己并不是那八面玲珑的妹妹。出人意料的是，古畑承认他也不会跳。明白了一切都是古畑为了套话出来的计策的她慢慢侧过头来，面容微愠，之后转成淡淡的笑意，轻声一叹：

“坏心眼的人啊。”

“不过，又有什么不可呢？同为不会跳舞的人。”

“Shall we dance?”

灯光转暗，歌声响起。

   其实，再精妙的杀手也会露出蛛丝马迹的。如果找不到，只是警察不够高明，没发现而已。
  而再怎么不可思议的真相，也终归是真相。因为真相只有一个，哇咔咔。

  对古田任三郎有一种特殊的情节，也不知道为什么，可能是小时候记忆太深刻了吧。
  连看了两个剧场版，估计短期内也不会再看其他的了。古田任三郎，到此告一段落。
  在许多剧集中，这一次的杀手算是相当高明的了。不过伪装成另一个人，是无论如何都不可能没有破绽的。在这一点上，她太高估自己了。

  在结尾处，有与第一集呼应的成分。当初那个漫画家是已经出狱了，然后出国开始自己新的生活了。这一点我不是很能理解，故意杀人，在日本难道还有重来的机会？一般而言不是死刑就是无期的吧。
  而且，五十多岁的大叔，终于开始对一个女人有了那么一点心动，却转瞬间失去了她，这种情感上的东西，在这种刑事探案集中也显得有那么一丝温情和无奈。
  再见，古田。

两个犯罪者，一明一暗。
　　明的是音弥杀死其哥哥：
　　先潜入被害人书房，用重物击后脑勺至其死亡。将尸体拖到走廊，布置被重物（古董盔甲）击中致死的假象。手法是：
　　1.缩短支撑重物的一条支柱，在下面垫放糖作支撑，倾倒一桶水，利用走廊斜坡使水流向重物，待方糖融化。在这段时间内，回到客厅，制造不在场证明。
　　2.雪天潜入被害人的房间不留下脚印的方法：踩高跷（但是土地上会留下插高跷的痕迹）。
　　犯罪动机是成为社长的哥哥要开发后山，他不支持（主要是天马老师不支持）。
　　
　　暗的是天马老师利用音弥的性格弱点，唆使其杀人，最后巧妙让其自杀。
　　天马深知音弥很容易受别人的意见左右，公司同事一质疑他就不知道该怎么做了，唯一信赖的是自己。于是先反对后山开发计划，让音弥与哥哥起冲突，“无意间”提供他记录杀人计划的犯罪手册以及犯罪工具（古董盔甲）。
　　在他犯案后，暗示犯罪行为已被警方发现，想脱罪，唯一的方法是自己成为被害人。改动手册上关于火药用量的数据，至其死亡。
　　动机：天马老师不支持开发后山的真正目的是因为山上的石碑下埋着当年被其误杀的音弥父亲的尸体。尸体上有刀口，而作为凶器的古董刀就陈列在天马老师的研究室里。
　　
　　整部片子精彩在于最后15分钟，古畑发现真正的幕后黑手是天马开始。音弥犯案的全过程和手法观众是已知的，毫无悬念，但片子大部分时间都在描述古畑如何一步步破解犯案手法，没有悬念。犯案手法也有点小儿科，以至于看到一半想快进。后面精彩情节在于解释天马犯罪的动机，却仅用短短10分钟，似乎仓促了点。编剧应该在此处下点功夫。

我不看日剧很多年，这次是在姐姐三番四次鼎力推荐之下才找来《古畑任三郎》系列的，后来通过了解，知道它是日本富士电视台的人气电视剧，根据剧作家三谷幸喜创作的《日本版刑警柯伦坡》改编，拍了三季，从最初的默默无名到一炮而红，造就了无数追捧的粉丝。随着电视剧名气大增，不少日本著名演员都甘愿自毁形象来出演其中的罪犯，其中包括大家熟悉的木村拓哉、铃木保奈美、江口洋介、山口智子、唐泽寿明等等。

《古畑任三郎》是个推理侦探剧，基本按一集一个案例的节奏来拍摄，而在拍摄顺序上则打破惯例，首先就交代了凶手和整个作案过程，剩下的则是看古畑任三郎如何在凶手精心布置的现场中发现最不为人注意的细节，最后锁定凶手，将其绳之于法。古畑任三郎的扮演者是田村正和，他是一个颠覆传统印象的侦探，别看他每次都勾着腰，一副摇头晃脑东拉西扯的样儿，但他敏锐的触觉却时常能发现被大众忽略的地方，然后顺藤摸瓜，通过不经意的观察与闲聊，让自认为天衣无缝的凶手露出马脚。他从不使用暴力，靠的是自己的聪明才智将凶手说服，所以本片还有一个中文译名叫《绅士刑警》。

当然红花需要绿叶配，除了古畑任三郎外，西村雅彦扮演的今泉慎太郎也是本剧中不可或缺的经典角色，这个傻到无话可说的蹩脚警探基本是负责搞笑的，一开始会觉得他实在傻得令人生厌，但当你多看几集后，会发现他实在傻得可爱，其实这就是角色的性格魅力，不管他是否出色，只要有自己的性格特征，自然会让人喜欢。

前三季电视剧虽然有众多明星亮相，但并不是我最喜欢的，因为年代久远，所以画面看上去十分老旧，而且不少当时颇为用心的推理今天看起来不怎么高明，当然我得说在推理方面，日本绝对是在世界上屈指可数的国家。三季《古畑任三郎》过后本来没打算继续拍，但观众的热情让制作人无法停止，于是拍出了三集超长剧场版，分三个晚上播出，引起巨大轰动。由于是按电影长度来拍，所以整个画面与情节设置精细了很多，作案的方法更是别出心裁，不仔细动脑筋绝难发现破绽。三谷幸喜已经成功创作了三季电视剧，懂得如何在不违反常态的情况下制造悬念，以免失实。

其中我最喜欢的是第三集，女案犯由松岛菜菜子扮演，这是我迄今在电视上看过最完美的杀人案了，可是即便这样也无法挑战古畑的名句“我认为绝对没有完美的杀人计划”。故事讲述了一对孪生姐妹，妹妹是著名的电视剧制作人，负责剧本采集和统筹工作，姐姐是个内向的剧作家，负责撰写剧本，但她内心十分渴望独立，两人的合作方式外界都很清楚，但姐姐很少公开露面。为了开始自己的新生活，姐姐利用两人容貌上的特点精心设计了谋杀计划，这个计划可谓完美无缺，只因一些小瑕疵才被古畑识破，当时我也真觉得挺惋惜的，差一点她就逃脱了，但从另一方面可以说，古畑任三郎绝对是一位充满性格魅力的警探。