1 ) 为什么还要叫倾城之恋???
改编,是指以不同的表现形式再现作品的创作活动。——百度百科
很明显,这是一部打着张爱玲的幌子招摇撞骗的琼瑶剧。
坏的不算坏,最后还被感化了。皆大欢喜,果然符合大众口味。
世界多么美好。
2 ) 恋之可恋 只缘倾城
从来没有,没有如此认真的看过一部言情剧,的确拍的还可以,但更多的却是因为自己曾经的故事。
怎么说呢,先说下电视吧。洪莲,本是张爱玲原著里没有的一个人物,但在戏里,却是一个不可或缺的角色,这是柳原日后不敢用情的最好解释。但不知道为什么,以个人感情,我却是喜欢洪莲多与流苏,这不是怜悯。没有选择柳原,不是她的错,这是宿命,那个时代改变不了的命运。可是,她爱的是柳原,柳原内心深处的也是她。那个时期的柳原简单而执着,他们的感情也才是纯真简单的。虽然最后美好化为泡影,但那一生的印记却是抹不去的。反观流苏,哪怕有坚韧善良的性格,却因为失败的婚姻,特别是目睹唐家小姨娘和胡云的凄惨离世后而变得工于心计。对男人对感情,都变得谨慎。这是一个内心一直在矛盾的角色,抗争,抗争,可却还是一步步的在向命运屈服。第27集她才开始和柳原接触,36集的电视剧,26集都是铺垫,有点虎头蛇尾的感觉。流苏和柳原的爱情呢,似乎在最开始并没有什么亮点。如果说爱情就该是简单的,何必有那么多鲜艳,可他们之间却又那么的复杂,那么多掩饰和伪装。全剧最经典,最有内涵的一句台词,就出自于那时期。柳原问流苏,你现在爱上我了吗,流苏回,我,在路上。我想,他们的爱情最初是起与对对方身上那种气质的欣赏,慢慢的变成了互相的怜爱,因为同是天涯沦落人,都有过失败的过去。如果没有战争,如果没有战争会是怎么样,是不是会继续的纠缠继续的折磨一辈子。可是战争来了,那种来自外界不安全因素的恐惧,令他们心底的孤独油然而生,如果没有依靠,没有对方他们会很害怕。生死契阔与子成说,没有离别的担忧与害怕,哪有与子成说的想法,他们的感情因为城市的倾覆而最终花开果结,终归是好的吧。爱情故事在我看来基本就这样,片子本身的毛病也有两点。一是,白家人的性格品行反差太大,流苏善良,胸怀大,明事理。而她的兄嫂及母亲却是那么的势利,委诈,糊涂。两种极端的性格品行居然在同一个家庭出现,很不符合情理。第二,就是流苏与柳原的床戏。本来相互伪装,把自己包裹的很严实的两个人,突然间同时想通,一下子赤膊上阵,袒诚相对,先前的隐忍与压抑全部抛到九霄之外,有点太突然,令人纠结,或许,对柳原来说可以,可是对流苏的性格对那个时代,却不可以,也是不合情理。
3天,一天12集,看完了,我很如戏,想到太多,却是不愿再写了,关于自己的故事,舍不得写。
3 ) 佐料太多,鲜味太少
连着两天黑白颠倒地看完了《倾城之恋》,胡乱说点什么吧。
我承认,一开始是由于电视里面的惊鸿一瞥,发现了一个娴雅内敛,气质如兰的美人,勾起了我重看原著,紧接着又一口气追完电视剧的冲动。初看电视剧时,佩服编剧的改编,做足了白流苏和范柳原的前戏铺垫,使得原著中的人物情感与性格有了合情合理的底色与过渡。且剧中陈数的演绎丝丝入扣,从容内敛,活活得生出了一个奇女子白流苏,不由让人激赏。费了好大的劲,终于在两天之内拉完了整部剧,却越来越觉得郁结与怅然。
对于剧情与原著之间的差异,张迷已经有过口诛笔伐的声讨,而且张爱玲的改编相来不容易讨好,也犯不着在这上面过多纠缠。只是看完整部剧情,前面的大量增编我反倒可以接受,但后面的白流苏与白宝络却终究摆成了另外一幅深明大义、精忠报国、完美无缺的标准面孔,实在有些倒胃口。休说神韵,连张氏小说中的主题都完全被篡改得面目全非。我理解电视剧以观众喜好来调味的必要性,但后面过多的爱国情节与枝蔓实在画蛇添足、坏了一锅好汤。
尤其是最后几集,两人的情感分量明显失重,只是看出是女人在一味牺牲、迁就与忍让。在经历了两人的相互冷战、较量、博弈许久,女主终于妥协,不顾一切地选择男主之后;在战争突然来袭,炮火废墟中第一次深切地感受到了生离死别,历尽艰辛找到彼此之后,也看不出两人的情感有何质的突破,男主的心里仍然横亘着一条情感底线;更莫名其妙的是,二人此时重逢的高潮剧段又插入两个陌生的小孩,映衬女主的慈母仁爱之心,却硬生生切断两人之间心神相照、相互真情袒露、赤诚相见的力度,实在是让人很憋屈。“嫁给我吧,哪怕一天”这句炽热滚烫的台词来得太晚了,就如同被吊得过久的美食,最后终于吃到口中时,反而失去了当初鲜美动人的味道。
没办法,最后只有再重温张氏的原著,再一次感受那个自私男人和自私女人一刹那间的透明照亮,品味那句“我们那时候太忙着谈恋爱了,哪里还有功夫恋爱”,才终于可以顺回一口气,安心呼呼睡去。
4 ) 和平的年代里幻想,若能恋在倾城
薄薄的《倾城之恋》拍成电视剧,居然也能拍出36集。
忽然想起了马尔克斯说过一句:“世界上没有比爱更艰难的事情了。”
不久前一男性朋友说:“对女友没有感觉了,不想接电话,也不想打电话,开始觉得累,想逃了怎么办?”我说:“要是我是她、就先撤了。”他说:“嗯,看起来她也快撤了。”
另一位女性朋友却为疏远的男友着急:“我只想知道他在想什么,为什么要这样对我?”听来叫人心痛。
真是巧合,还好他们不是一对。总是多雷同的情节。
男人迅速燃烧,可也会迅速冷却;女人慢热,但一旦投入就难以抽身。
至于为什么,曾有人说没必要知道为什么,感情它发生和消失,理由都是相似,而你非要追问得到的,也不过是避免硬伤的借口而已。
大概现代人承受力有限,尤其男人对女人的承受力预估过低,对各种事故的风险则预估过高,所以凡事还是和平为上。
于是有了“三不”男人出现,不主动、不拒绝、不负责。还别说,真做到这三条,在感情游戏里还真不会当输家,当然前提是将之视为游戏。
而女人呢,大概也给折腾怕了,不再富贵险中求,还是现世安稳比较难得。
于是有了“经济适用型”男人流行,将感情之中的各方面危险系数、从根源降至最低。
危机之下,人人自危。胆色与坦荡看来是不合时宜。
《倾城之恋》被改成了能看但是流俗的电视剧,有人说很感人,我却只记得,书里那一对太成熟聪明的男女,却终须倾城战祸方才成就了爱情,张爱玲的原意颇有嘲讽与无奈。
危机真到千钧一发之际,其实也可以有奇迹。
这是个和平年代,却也想YY一下,若是恋至倾城,一切可有不同?
OK.这剧我不爽,惆怅无关。牢骚发完,到此为止。
5 ) 恋之倾城各不同-----邹静之版与原著的异同评析
困扰了我几日的遗憾与愤怒,只被这两个字就解开了---“改编”。
邹静之不过是根据张爱玲原著同名小说改编了,所以小说版的《倾城之恋》与电视剧版的《倾城之恋》有这许多不同,甚至南辕北辙了,又如何。我何必用遗憾愤怒困扰自己。毕竟这两部,都各自有令我倾慕的部分,也各自有使我遗憾的地方。
邹静之诠释了另一个《倾城之恋》。这部戏和张爱玲完全无关,不过是借了她小说里故事的躯壳,主角人物名称相同而已。张爱玲和邹静之对《倾城之恋》的解读完全不同内里含义也是南辕北辙。看了小说的人,都了解。
对于张爱玲来说,在她一贯冷静甚至冷漠的笔触下,《倾城之恋》所要叙述的绝不是一段纯粹的爱情。
在张爱玲笔下,白流苏是真实的。年近30、离异、在娘家倍受欺辱的白流苏不可能再有完美如少女般的情怀,俗世的浸染是任何人都难以抗拒的,对於爱情她的态度早已疲乏且怀疑,爱情就是为了结婚,结婚就是为了有一张长期的饭票,有一处安全巷所,自然有感情最好。
范柳原基于身世和经历的孤独和漂泊,使得他更想要的是一种精神上的归属感。他曾说过有对祖国热切的期望,而回来以后的故土并不是他想象的那样。他寻求的是一种近似母性的温暖。在他没有了解前他爱上自己想象中的故乡,而事实令他失望。他需要一个故乡来接纳、包容、理解他。寻“故乡”不着,只能转而寄托在具有母性光辉的女人身上。他曾逢场作戏了许多女人,直到遇见在破落望族中生活的白流苏。然而那也不过是他想象中的白流苏罢了。他曾说:“在上海第一次遇见你,我想着,离开了你家里的那些人,你也许会自然一点。好容易盼着你到了香港。现在,我又想把你带到马来亚,到原始人的森林里去。”范柳原不过是想找个人一起逃离这些世俗与纷争罢了,他在这世间活的累了孤独了,想在一个单纯的世界里找一点慰藉,找一个能理解他的人,就象他一遍一遍地说“我要你懂我”。他是不想要婚姻的,对他而言婚姻太现实太乏味。
他们看似彼此相吸,却不过是各怀目的。温柔点说,这是番旖旎的幽怨。冷酷点说,不过是场交织在人与人之间偶然的倾情与自私的本性中的一场精心算计。然而这算计却被一个城市的倾覆打乱,香港的沦陷使得他们有了应运而生的新的需求,安定与亲情,于是婚姻自然而然,似是结局完满。然而《倾城之恋》真的圆满么?所谓“倾城之恋”,不是指爱情之轰烈力量足以颠覆城池,却是说一个城市的沦陷促成了两人的婚姻。怎一个悲哀无奈。但现实就是这么曲折残酷的---有时爱情徒有虚名。
再说电视剧版吧。
央视热播炒的火热,陈数的演绎精彩绝伦,惹得众多颇有文艺情节的观者唏嘘感慨通透淋漓。电视剧的拍摄手法沾满了电影的气质:摇曳旋转如轻歌曼舞的镜头,幽暗浓郁的氤氲色调,变化多端的镜头取位与角度,还有过多的小细节,以极慢的舒缓镜头刻画人物内心的曲折纠结。演员的表演更是无话可说:陈数把一个持重内敛、坚韧优雅、秀外慧中的流苏演绎的真实饱满令人倾慕。她拂过脸庞耳边又起伏于胸口的手,她几乎从没有展颜欢笑过却依然恬淡妩媚的神情,她一点一滴的磨砺与变化,她历经沧桑然风韵更增的宠辱不惊...陈数,至少把邹静之笔下的白流苏饰至完美。黄觉演的也极是不错,情深意重浪漫缠绵,只是和张爱玲的范柳原毫无关系。
许多观众即便没看过小说,但对于张爱玲,对于她的《倾城之恋》是一定有所耳闻的。但邹静之这版《倾城》却会使许多人产生了混淆和错觉。作为电视剧而言,它在内容上的扩展是可以理解的,连续剧必须有足够充实的情节和矛盾冲突的跌宕。自然它也不是没有闪亮之处的,比如至为出彩的陈数,比如我艰难寻来的配乐《美丽》,比如这满是电影气质的摇曳光影。但邹静之对《倾城》的扩展却是在内里意图上就完全南辕北辙,其目的不过是为了罗列一连串赚人眼泪的辛酸和引人神往的深情以使其最终成为令人呼一口气大感圆满的电视剧。
张爱玲的经典毋庸置疑,经典的张爱玲最为经典之作《倾城之恋》被篡改如斯,难免是亵渎了。
而我不幸是先看了小说的,不能自已的被这亵渎弄得难以安心。于是写下这一大段,权当是给自己的安慰。
6 ) 陈数 从书里走出来的白流苏
陈数饰演的白流苏,就像书里走出来的人物,我认为最符合张爱玲书中设定的人物形象。
《倾城之恋》讲述的是更高明的爱情,是成年人的爱情。
白流苏和范柳原在苍凉的年代里相恋,整个世界用倾颓坍塌来充当她们的爱情底色。
白家,曾经的名门望族,在家道中落之后将女儿嫁给暴发户唐一元。陈数在剧中一副名门之秀的做派,款款生姿又和美娴静,看了一眼就忘不掉。
看着她和黄觉的挣扎纠结,我在戏外也无比焦急,而最后他们交付真心,我竟差一点欢呼雀跃的叫嚷起来。
整部剧的色调沉雅古着,很好的烘托出那个年代的气愤。
陈数穿着精致考究的旗袍,从古旧暗沉的大房子走到富丽堂皇的唐宅,又从十里洋场的上海漂流至流光闪烁的香港,秾纤合宜明艳活泼,真的是最适合穿旗袍的女人。
相比于书中的阴冷决绝,电视剧显得更具温情一些,虽然改动幅度不小,可是搬上银屏不是那么简单的事情。即便不符合很多张迷心中的设定,但是能看出来这部剧是相当相当用心的。前清遗老的腐朽落后,新兴阶级的霸道烦闷,都展现的恰到好处。
白流苏,范柳原,他们内在的东西相互抗衡,大龄女青年有着强大的自我约束和克制,但却希望范先生能主动打开那道门。范柳原总是不愿袒露痴情的一面,在试探中带着一点点不甘。两个人殷殷切切,意蕴妙不可言。有时候,黄觉的眼神,就像小猫毛绒绒的爪子突然挠在你的脸上,痒痒的,又十分美妙。
最喜欢在流苏雨中撑伞的那个镜头,虚虚晃晃的镜头中,一滴雨水从伞面滴下,正好是眼泪的位置,白流苏的爱恋也融进了雨水中。
其实看书的时候,我曾经无数次想象过白流苏的模样,但是始终找不到一个特别相称的形象。张曼玉身姿有点媚,多了一些荷尔蒙;李小冉太白皙,明艳也不太符合白流苏的冷彻。直到在电视上看见陈数,这不就是活脱脱的白流苏吗。
非常感谢这部电视剧,让我看到了心中的白流苏。
在两个演员娴熟的演技中,我闻到了爱情的味道,不像糖果那么甜,没有柠檬那么酸,像一杯沸水里滚动的绿茶,看似清淡雅致,内里却是暗流涌动。
爱情是玄妙的东西,之于爱情,我从白流苏身上学到很多。我们要从经历中汲取能量,学会调节自己,学会平衡的秩序。
白流苏身上始终流淌着一种寡淡沉静的美,即便是爱上范柳原,即便是想要相守一生,她那种对爱的依恋也是不同的,也是稍稍隐藏着,这就是白流苏的魅力吧。
因为,女人平日还是要克制一点,因为只有这样,放纵起来才会更好玩。
冲着陈数去看这部剧的。既有颜值又有演技的女演员不多。张爱玲编故事的功夫也了得,爱恨情仇,生离死别,非常精彩,简直是战争与和平的精简版。
忽略前面三分之二,白流苏是我喜欢的女人,范柳原还算个不错的男人。撇开张爱玲的因素,还算上乘的电视剧。当然,是挑自己喜欢的地方看,而不是跟着电视台的节奏。
陈数的旗袍是这部剧的亮点
从倾城之恋认识了陈数,白流苏,范柳原,执子之手与子偕老!
小说和剧还是有很大差距的,但是小说是需要给人更多的瞎想空间,而电视剧更倾向于圆满暖心的结局,给人的感官会更好,相比较电影版,电视剧版的黄觉更有味道,陈数也真的很适合穿旗袍,她俩的配合也很默契。
陈数真的是很有魅力的一个人啊,感觉她把旗袍穿的最有味道。我没看过原著,但看电视剧的时候觉得不错,黄觉也是很有味道的。
陈数演的不错,看久了发现她好漂亮,穿旗袍更美。我是一个旗袍控
我读张爱,
改动很大,但这样的结局更具人情味
船票办妥,无比想念,乞来香港!陈数,民国女子醉得我心!
太喜欢男女主之间那种暧昧又朦胧的小情愫,不得不承认,陈数是我觉得穿旗袍最有韵味的女演员之一。
原著是个中篇,内容不多,改编自然要添许多。相比起来,电视剧少了些残忍,多了点温情,更加缠绵悱恻。陈数典雅,黄觉潇洒,让我相信他们会有那样一段故事。最是那一低头的温柔,电视剧整体色调昏暗,表达含蓄,非常符合那个时代,呈现了封建遗老与新资本家族的压抑气息,是一部相当用心并成功的作品。
走之前跟妈妈一起看过一点,非常喜欢陈数的气质
可以反复观看的片子,陈数旗袍真的是太美了
这货就是借了张爱小说的壳。
陈数就是活脱脱一个白流苏啊
本以为是很空的内种,原来故事表达那么惟妙惟肖,入木三分。人有的时候是该极端一些,可是高人还要懂得轻重缓急。
死生契阔,与子相悦。 战火纷飞,被炮弹炸成废墟的城里,爱情愈演愈烈,终成杯中美酒。
陈数,黄觉的演技都很棒,之前在我年少无知的时候还是相当喜欢这部剧的。莫名的觉得黄觉超级超级帅
陈数演的不错…哥哥嫂子们演的也挺好…