提起「雨中曲」然后在室外那一段实在太美了 虽然老艺术家跟演员们交谈是个bug,但是故事通过探戈舞蹈段落来表现,非常有艺术美感 而拍摄手法我也特别喜欢,例如某个段落是表现Maria孤独的场景,先是远镜头拍青年Maria独自在街上走(从右往左,摄像头和人物分别在街的两边),然后转到中镜头拍摄中年Maria独自走(从左往右,跟摄像头同一个街边),然后是近景(特写)镜头的老年Maria(她本人)独自从右往左走 还有就是拍摄街景的车水马龙把车流声录进来,就是自然bgm,这时候再插入艺术家的独白,就很有感觉 "现在我要做我喜欢的事儿,我要孑然一身,经济独立,别无所求,但是时光流逝,我发现到了80岁时独自一人并不好" "我从没想过当艺术家,我的梦想是成家生子,但没想到结果大相径庭,全然不同" "我生来就是跳探戈的,我也会为探戈而死" "我有时候会想,我已经83岁了,这让我很生气"
本以为重点于探戈,但从主讲述人的选择来看,重点在于最后,在爱中,恨不作为爱的对立,而是被推开后对距离的怨念。
探戈舞者被分为男与女来讲述,男舞者更爱探戈,女舞者更爱与搭档共舞的探戈。玛丽亚说,她愿没有爱上过胡安,这是一场爱的挫败,而胡安说没有想过退休,起码舞蹈不会背叛人。裸露的舞裙、高跟鞋和西装,扶腰与扶臂,桌上的舞,重聚后玛丽亚的形象变化,无论在舞蹈还是在情感中,玛丽亚都处在被动。
美妙的舞蹈让我热泪盈眶,雨中共舞的浪漫,三人共舞中温和与激情的交融展现出玛丽亚无法抗拒的爱人的理由。从繁复的腿部动作特写到二人面部特写也是对重点的突出。
观影中思索探戈和双人舞在大众生活中的消亡,或许因为这不是一项轻松的娱乐,需要投入的精力超出了人们拥有的轻松时间,爱不允许朝三暮四,而人是疲惫不堪的。以爱为生已成为了遥远的幻想,无论爱一人还是爱一物。而爱本身也在溃败中逐渐疲软,成为人暗淡的附属。没有爱的人,多么可悲!
观看《最后探戈》
阿根廷电影周在北京顺利召开,在所有参展阿根廷电影当中,豆瓣评分最高的是《最后探戈》,记录片不仅展现了起源于阿根廷的探戈舞蹈绝伦之处,也展现了对事业和人生舞者的孜孜追求。
影片首先展现的是布宜诺斯艾利斯的方尖碑和世界上最宽的140米街道。随后,一位年老女士缓缓走来,她脸带浓妆,步伐坚定,眼神坚毅,看向舞台对面男士——胡安先生,她一生的舞伴。影片拍摄时,二人已年过八旬,所跳探戈依然韵味十足。除了舞蹈,影片还捕捉到两位老者在跳舞时彼此复杂游离的眼神,不管是避开彼此眼神,还是生硬甩开紧握的双手,这些细节都引起观众对他们之间故事的兴趣。
随着影片的进展,我们知道,年轻的玛利亚是年轻的胡安理想舞伴———不会让胡安尴尬踩到对方皮鞋。情窦初开,二人也曾在大街上一遍遍跳“雨中曲”,回忆至此,年老的玛利亚眼含光芒,不停嘱咐年轻舞者:跳探戈时候要看着对方,眼神要有情感交流,脸要贴的很近。
追求事业时候,年轻胡安不畏经济环境变化,比如舞厅关闭,坚持向外推广探戈舞蹈,最终在美国百老汇舞台得以展现;而年轻的玛利亚为了同样理想,在百老汇舞台上,忍受从桌子上掉下来的恐惧,坚持四年在1.5米平方的桌子上跳舞。那是他们为了一致理想所奉献的峥嵘岁月。
随着二人情感生活各自发展,彼此产生距离,特别是胡安同其他女性生育小孩一事让玛利亚倍感挫折。二人跳舞时候不再有眼神交流,跳舞完毕后也会立刻甩开彼此的手。年长胡安也表达曾一度无法忍受玛利亚,他们试图逃离,更换过舞伴,又因不适应而找回对方。情感纠葛像极了探戈舞蹈里钩腿动作。
岁月如梭,年老的胡安家庭幸福美满,而玛利亚是孑然一身。玛利亚或许因为组建家庭的缺失,而把更大热情投入到探戈当中,在事业上更显辉煌。在世界探戈大赛上,雷鸣般的掌声不仅仅是巨大敬意,也是某种意义上补偿。
这部以探戈舞蹈为主题的纪录片对我印象深刻的有以下几点:
第一,年轻人对于梦想的孜孜追求。即使在同行转行,舞厅关闭,胡安也要坚持实现在百老汇演出的梦想。
第二,年老玛利亚对于婚姻的遗憾。她提倡生育要早,探戈可以晚一些。着实对自己一生的总结和反思。
第三,年轻舞者的继承。他们通过和年老舞者的对话,研究,演绎出顶级舞者的人生传奇,这种传承值得称颂
对于中国观众来说, 影片不仅仅是在介绍探戈,也是通过舞者的人生轨迹,展现命运的深刻。
2022年9月8日
年轻时的男主是我曾经的tango老师,前天电影原型因为新冠去世了,享年89岁,RIP.
我曾经学过一两年的tango,后来因为工作太忙就没有坚持学下去,生命中也缺少了好多因为tango带来的乐趣。第一次接触tango是十几岁时看电影《女人香》和《真实的谎言》里面的相关的片段,用的选曲都是《一步之遥》同一片段小提琴,绝对惊艳,一见钟情。曾经有幸为很多探戈世界冠军做过上课的现场的口译,他们也都教过我跳舞,有些还会贴心的蹲下去帮我调整舞鞋的松紧,特别绅士。有幸采访过电影男主和他当时的现任女朋友,当然,都是我的老师。以下👇
btw.图片是当年舞会我tango同学现场拍的,最近好想把tango捡回来,再体验下原地起飞的感觉。
理想是结婚生子的女主,更喜欢共舞的人,而不是舞蹈本身(至少在前期),女方得爱更多。把事业推向高峰(专职舞蹈,海外推广,桌子舞),男方更占主导。男方对女方没那么爱(对她还真是"薄情",甚至"不...不男人"的渣语录都出来了.维加斯结婚不是真结婚~.)。但要说这男人“渣”,我也持保留态度,毕竟最后也算某种“浪子回头”(对她非常"不公",但感情里哪有公平可言),为家庭放弃和她搭档,对他而言应该也是非常艰难的抉择。(但和女儿搭档跳探戈真的太太太奇怪.)
“我们无法去判断他们,因为人的一生是很难去分辨对错的.”,非常认同年轻舞者的这句话。
“如果再来一次,我还是会选择这一切,除了爱上他.”,没得到她最想要的家庭孩子,寄情于舞蹈,也算“想明白了”,对比她和卡拉斯,可说是女性观念上的进步吧。(不过可能卡拉斯是嗓子不行,唱不了了.)
说实话,看他俩的表演没有很惊艳,更爱步伐更干脆利索当代的舞者,算是站在巨人肩膀上?
资料馆的屏幕不知道是升级了还是此前没注意,这次电影的拷贝,色彩对比度和清晰度都让人惊喜。片尾出字幕时我盯着看了好久,还是没发现摄像机的信息,十分好奇底片格式到底是数字还是胶片。
电影的配乐穿插了包括Milonga风格在内的超级多首经典探戈,包括烂大街的Libertango也被两位舞蹈家演绎得出神入化。听着或雀跃或深情的配乐,坐在座椅上脚也会忍不住跟着打拍子。如果去掉音乐,本片的魅力可能会立即减少一大半。
(歪楼想到2016年诺贝尔文学奖颁给鲍勃•迪伦时,文学界一部分人对这样一个民谣歌手获奖颇有微词,瑞典皇家学院在颁奖词中有力反击: 迪伦的毕生作品已经改变了我们对诗的认知——诗是什么,该如何创作。鲍勃•迪伦作为一名歌手,值得与希腊声乐家、古罗马的奥维德、浪漫主义空想家、蓝调歌王歌后、和以及诸多以高标准来衡量而被遗忘的大师共享盛名。如果文学界的人对此不满,那他应该记得:神并不写作,他们只歌唱舞蹈。瑞典学院的美好祝愿将一路跟随迪伦先生的音乐之路前行。 )
短小精悍的90分钟片长纪录片(或者说,记录片中片?233),以探戈为切入点拍摄了两位阿根廷老一辈艺术家的精彩人生。相爱相憎,相聚又分离,分离又相聚,情意绵长如探戈,恨意决绝也如探戈,舞步和眼神是蜜糖也是利刃,探戈是Juan和Maria对抗生活的武器,也是他们需要庇荫时坚实的盔甲,无需言语就可以演绎得深入骨髓。
整部电影看下来,我想到欢同学和他的原舞伴/现伴侣,能够从大学舞蹈队的舞伴,一路走到今天到成为父亲,中间经历过的种种很少跟我详谈,但是从每年一两次的见面中能够从他的眉宇间依旧感到对生活的热情,还有一种偶尔显露出来的稚拙少年感,让我觉得新奇又可爱。
或许这是生活的另一种可能性?艺术家和艺术家在一起也不一定是坏事,一切都看能否是right person at right time?
众生皆苦,不如跳舞。Let's just dance!
“如果让我选择,我仍然会选择这一切,除了爱上胡安。”
500颗星星 今年最大惊喜之一!!!做人物纪录片时,导演是否需要充满爱心地了解人体谅人润色人?不,完全不需要。片子最动人的是饰演玛利亚的两位女演员,她们尽自己所能共情进入人物血肉,让这样的“纪录片”不仅表露于形式。
本来挺期待的,有探戈看能差到哪去。反对一切纪录片➕演绎结合,你又不是科普,至少讨厌这种粗暴弱智的虚假的演绎片段,爱情故事也那么拧巴,想多看点玛丽亚雷戈的能力水平、指导水平,她的想法、理解。带着恨意跳舞,避免对视
重演他们年轻时候有点作,其他都很好。在一起跳了一辈子,爱恨交织,最后我就是我自己。
两人之间的引诱、渴望、征服、占有、爱欲、妒火、怨恨、对抗、痛苦、分离、重逢、永诀…都是构成探戈的火花,百样人跳出百样舞。所有双人舞的困境:共舞诱发爱情,爱情短过共舞,只好另寻舞伴或共舞变味…传统探戈男领女随,女舞者多,好的男舞者却少,大环境确实sexist,鼓励大家跳酷儿探戈…女主视角太催泪
一圈又一圈,跳跃的脚尖,旋转再旋转,逝去的还原
年轻时候的扮演者与本人对话,吸取了解之后再回到角色中演绎。两个人用四十年爱恨情仇共同舞出的传奇,在历史影像外完全没有再次照面接触的新拍摄材料的条件下就完成了精彩又富有意味的重现。资料、访谈、再现的组织,剪辑出了探戈本身从音乐到肢体动作都不断转换方向又无比连贯顺畅的独特节奏感,也传递出了探戈性感/优雅、羁绊/洒脱、迅疾/从容各自张扬又融为一体的韵味,其中悲欢令人怅叹。因此虽然没有等到两人再一次共舞,但从相向摆好起舞的姿势开场,到最后背对彼此走出舞台落幕,这部电影就是「最后探戈」。|雨中曲之后的即兴舞步;仅仅是看探戈就已足够享受;再次勾起想去布宜诺斯艾利斯的冲动。
“正因为这些苦难,我才能成长,因此我不得不感谢。”探戈都已成为他们生命的一部分,为之生,为之死。“她能为我生孩子,可是玛利亚只会跟我吵架”,“我的愿望是相夫教子”“但是我要证明给他看,我可以”。“我怎么就83岁了?好气。”空镜的色调太好看了。年轻舞者的“雨中曲”很好地还原了当时他俩意气风发、热恋甜蜜的状态和心境。老资料影像更最大限度还原当时他们的状态,很动人,很令人感到遗憾、伤感甚至难过。那是绝代探戈艺术家真实的一生,痛苦,孤独,充满荣耀与价值。非常棒的纪录片。#资料馆
@2022阿根廷电影展[成都站]解構很巧妙啊,開頭二人從舞台左右兩側走到中央,開始做好探戈的姿勢,然後正片開始。但正片部分的二人卻似乎並沒有見面,只在陳舊的影像和虛構的劇情——過去中才能看到一起跳舞的他們。這一過程看似有兩方各自的闡述,但我想還是側重於女性的,女性在新家庭和藝術間選擇藝術,男性在新家庭和藝術間卻選擇前者,結局確實兩者都成為了藝術家,女性付出的代價是如此多,到老了才感慨女性要“利用男性,然後甩了他們”。這一正片就是兩人一起合作出的一段長達幾十年的探戈,從愛到恨再到釋懷。結尾直接承接開始的舞台,當然他們沒有再一次合作。那段呼應雨中曲的街頭探戈是全片最好的一段,同樣也是兩人一生中最值得懷念的一段歲月吧。[五排六座那位大哥tm的怎麼一直在拿手機拍照😡]
她说她的梦想是结婚生子,不是做个艺术家,结果却大相径庭。大家为她鼓掌的时候,她甚至以为别人是可怜她,看到这里好心痛,是痛苦凝结成的那样饱满浓烈的艺术。电影很多动人的地方,电影和舞蹈编排都很好。Tango和爱情都是两个人的舞蹈,太危险。所以独舞很美。1、Tango太美了,我也想拍一个。2、想看女神Alejandra Gutty的片子,教学的也行啊
那时候我们跳着探戈,抬头看见月亮和繁星; 虽然我知道我老了,但是在舞台上我依旧是lioness.
我做的翻译嘿嘿嘿……
继《寻找小糖人》《寻找薇薇安》之后又一部让人惊艳的人物传记片。且是最好的探戈电影之一。采访、资料、证言方式以外,还再现了两位传奇人物的过去。而过去的扮演者=分身与真身的对话,也同样充满耐人寻味意义。其中没有一处剧情交代,全都是以舞斗舞动的肢体表达。文德斯指导监制。
大哭不止。All my love and hate, shame and desire, blame and forgiveness transform to the pure glory and its solitude.
近年来最好的探戈纪录片,两人之间的情感张力正如探戈本身一样,爱走到尽头变成了恨,一如曲终时的苦涩。“如果再选一次,我还是会选择这一切,除了爱上他” 一个女人的成长史诗。
探戈的美妙、情感沟通、势均力敌,真是残酷得真实的两性关系最好的诠释。#SIFF大光明#
离开他后,将爱的痛苦化为精进舞技的力量,终于,在浪潮般的掌声中意识到,原来自己是那么有价值。'I'd do everything the same, except for being with Juan.' 可在这一生里,她就这么紧攥着爱,每分每秒,独自吞咽它引发的痛苦,直至彻底老去,直至无法起舞。
盛夏藝術祭目前最愛的一部紀錄片。裙角揚起的風情,昏黃路燈下二人浪漫的最初,中年時帶著恨意的對峙,曲終人散後各自平靜前行的二人……配上像絲絨一樣華麗的音樂,遺憾的故事也令人沉醉。藝術使人生變得詩意,而原來紀錄片也可以這麼美。
2023西安卢米埃。所有故事和情绪都太深刻太复杂。纪录片能拍到这个程度,真是,太好太好了。教科书式的纪录片解构方式,不仅仅是常见的访谈穿插+演员演绎,两位年轻女演员真是意外之喜,他们所有的评价,所有的感触,令人感慨的共情能力,都使这个故事更加惊艳。最后一段在剧院里分别,刚好这个厅就是仿剧院的,真是感慨万分。意料之外的惊喜之作。维姆门德斯制片…不愧是你
两个人精过日子,容易顶牛过不长,无论看上去多么般配,敌不过残酷现实,婚姻需要妥协,所以男的宁愿往下找,女的孑然一身,工作上相互成就,生活中放手成全,保持距离,追求共同利益,这已经是成年人世界的最优解,不见得永远在一起是美好结局。