有一种电影叫伍迪·艾伦的电影，1、喜欢探讨爱和性的问题（片中主人公不停爱上其他人或者叫出轨）；2、片中大量台词，主人公是个神神叨叨的话痨；3、切换的小场景很多（同时导致次要演员走马观花式的更换），不是严密的逻辑关系。2和3导致观众看片的时候即使很认真，也难免记不起前面说了什么。《奇招尽出》是典型的这类作品，《名人百态》（美国/1998）也是，《结构爱情狂》也算。 《名人百态》的核心是女主最后的那句话：在爱情里，关键是运气。但我喜欢这部影片出于四个很肤浅的原因：1、黑白的色调质感是我看过最棒的，伍迪·艾伦在视觉上把黑白电影拍得比彩色电影还好看；2、女模特那段满屏的荷尔蒙，不，我不是说他给我们看到什么刺激的东西，那种迷人的撩人我无法形容，去看看吧，太有趣了！3、我喜欢男主那辆1967年的阿斯顿·马丁跑车；4、有人说莱昂纳多·迪卡普里奥在剧中嚣张男星的角色是最适合他的，我赞同。或者直说了吧，我喜欢纸醉金迷的纽约，那股资本主义的腐臭味！

当男人对婚姻生活失去了热情与幻想，空留下一个没有了爱与激情的躯壳。

镜头在靓车、美女、男人与城市风景间流转，无法安定的焦虑伴随着多重视觉冲击，源源不断的告诉我，人类是欲望最忠诚的俘虏。当风骚美女吃定了一位爱吃醋的冤大头，那位男士将整天生活在无尽的焦虑与压力下，会激发出许多意料不到的恐惧。而最没想到的是，竟在情绪最高处时被直接拔插头，一下戛然而止。

聪明的女人总会让男人等待，在一片荒芜的未知中，等待无尽的可能，充满甜美的遐想，我顿悟到，还是和段位差不多的人交朋友比较自在，不然就显得太过被动，又显得过于无助和可笑了。本片同时严正告诫那些靠创作吃饭的人，养成保存副本的重要性和习惯，因为你能控制自己的作品，却无法控制愤怒的伴侣，看着原稿随风散落于江面，此时无声更甚有声。

黑白影片使我感悟，过多的色彩只会扰乱我对电影剧情和演员表现的聚焦，因为黑白竟有种把场景有意弱化的视觉魅力，使人在观影中不由自主的把精力更集中在对白，并啧啧称奇于男女间情感的复杂性上。

谁知道那个呼应首位的“HELP”对应着什么呢？我并不关心。霍乱之下，众生皆平等。

影片围绕这一对中年夫妇的感情生活——李、是一个找不到方向的小报记者、又想写剧本又想写小说，而他的妻子罗宾是一个循规蹈矩的保守的学校教师、和李离婚之后焕发了第二春、事业爱情双丰收。爱情和好运、两种东西似乎都不是多么努力就一定能到手的。像李那样、沉迷在纽约名流的杯觥交错之间、得到几次一夜情和权势人物的流于表面的赞扬、迷失了自我、找不到爱情和人生的真正含义。所以说，像罗宾那样真正从小接受过传统教育、有着自己固守的价值观、看起来脆弱实际上强大的自信心，当幸福的鞋子落在自己的头上、都不敢相信、是不是另外一支不幸的鞋子会不会时刻掉下来。罗宾的新丈夫之前也是一帆风顺、就是罗宾带给他真正的一次不幸——就是她的首次婚礼的逃跑。不过反过来讲，罗宾的前夫带来的不幸、其实也蕴藏着她之后的各方面的圆满。人生真是奇妙，幸运与不幸披着误导的外衣，人在行走途中太容易迷失了。关键还是秉持自己的三观，不出错就是最大的成功、没有新闻就是最大的好消息。一旦是外因导致了不幸和坎坷，改变就并不是坏事、总有好运在转弯处等你。

电影海报

无论在过去、现在、还是未来，观众都会对《名人百态》的男主角肯尼思·布拉纳 （Kenneth Branagh）在这部电影中的表演嗤之以鼻。以往伍迪电影中的男主角身上偶尔会有伍迪本人的影子，但肯尼思在这部-电影里完全复制粘贴了伍迪个人标签式的表演：啰嗦结巴的对话方式，忧郁的悲观主义，甚至连穿衣风格都复制这部伍迪。肯尼思简直是个年轻版的翻版伍迪。这也引起了当时媒体和观众一致的口诛笔伐。影评人使提格对此提问伍迪：“是谁想到要让肯尼思·布拉纳模仿你的表演方式和说话方式的？是他的主意还是你的？”伍迪：“更多是基于他自己对角色的解读。我们有几回谈过这个问题，我对他说：‘你显然要冒着被人说模仿我的风险。’但这一点并没妨碍到他，因为他就是这么看待角色的，这是他的诠释方式。没问题，我不会和像他这样有经验的演员争论，因为这是他认为最自然的表演方式，所以对我来说完全没有关系。只要角色是令人信服的，我就无所谓。我知道有些不喜欢这部电影的人因为找不到理由，于是怪罪到演员头上，认为应该由我扮演主角，而不是让肯尼思模仿我。但我一直认为肯尼思比我演得好。”

无语的男主角

像伍迪的大多数电影一样，男主角肯尼思扮演的记者李不停地出轨，伍迪总是讨论着婚姻与出轨问题，男主角总是与老婆最好的闺蜜上床，这简直成了伍迪电影的一个梗。而李本身也确实是一个悲观主义者：他在同学联谊会上感叹时光流逝，青春不再；在追逐真爱与性冲动的过程中永远得不到满足，永远的迷失下去。电影也透露着伍迪经典的悲观主义，片头与片尾呼应，城市的上空，飞机画下一个巨大的英文单词“HELP”，在伍迪的电影中，没有人可以解救主角的不幸，死亡、存在主义与虚无主义是伍迪电影唯一的真理。而男主角肯尼思的老婆罗宾·西蒙则说出了伍迪另一个虚无主义梗：一切皆是运气。西蒙认识了新男友，仅仅一年便从呆板的家庭教师蜕变成火爆的电视主持人，幸福满满的她对李说道：“一旦涉及到爱，关键就是幸运。”

一切皆是运气

片尾，李在电影院麻木地看着荧幕上巨大的“HELP”黯然销魂，仿佛他本人在呼救一般。看着前妻沉溺在温暖、安全、稳定的幸福里，李怅然若失，一无所得，竹篮打水一场空。这还是那个我们熟悉的悲观主义者伍迪。

天空中的help