1 ) 走在侠义与游戏的边沿
几个奇男子,几声离别枪,“轰”的一声,就天塌地陷。
电影确实有很多种魅力,这个用豁达,开放的感官营造的世界。正应了但丁那句“从我,是进入悲惨之城的道路;从我,是进入永恒的欢乐的道路;从我,是走进永劫的人群的道路。”所以,必有一款适合你。
随着年龄的增长以及对现实世界的妥协,我已不再期待吴宇森的“暴力美学”:舞台化的煽情处理,杀手在高速摄影中出场,风衣下摆夸张地扬起,漫天飞舞的弹壳中。他们转身或接枪的姿态无比曼妙。相反,却喜欢上了杜琪峰的极度内敛,他的隐喻,含蓄,他那用静止镜头捕捉动感,冷酷的形式却带来快感,还有他的象征手法,每一个细节都有以小搏大的精心布置,套用《大话西游》的一句话就是:“我猜得到开头,却猜不到结局。”
杜琪峰曾说:“《枪火》是唯一一部为自己而拍的电影。”这部流畅自如新意迭出的精致小品,非常风格化,极具现代艺术。导演以大刀阔斧之势,尝试用一些最单纯,最基本的电影元素表现意念,而不满足于让观众被跳跃的情节和火暴的特技而牵引。设计完全以静作为目标,杜希望展现的不是花哨的动作和刺激的场面,而是人物内心的紧张和孤注一掷的气氛。
《枪火》深得黑泽明,北野武的真传,追求以静制动的内在张力,叙事从容不迫,讲述了五个杀手之间的一段协力,一段内讧,以现实主义风格叙述帮派成员之间的争斗和互相扶持的故事。当中黑帮斗智斗勇的三场枪战场面更是经典设计,尤以第二场双方正面交锋的近身厮杀最为精彩。
荃湾商场的激战,历时4分34秒的长度,共剪辑了84个镜头。除了为数不多的开枪和中弹的镜头,更多的是各种机位,运动拍摄而来的静态等待。对开枪前后各种人物的内在紧张状态,有一种很酷的传神表达,不时透视出宽阔空间的长镜头。
五人如同黑泽明的武士般平息静气,一动不动,一切仿佛凝固,但紧张感越来越强,静止中蕴含张力,用全景表现高潮。每个角色经过精心设计的站位和模特般凝固的姿态,对执枪姿势的着迷和刻意强调,都具有MTV般华丽镜头电影感。不求体现站位关系,但求赏心悦目,有着古龙小说中“一刀断岳”般的果断和凌厉,令人无时无刻都能感受到那种令人窒息的紧张。
这段文唱武戏配上轻松的音乐,特殊处理的音效和出色的剪辑,带有强烈化的个人风格和幽默观感,是杜琪峰对内心崇拜的前辈大师的一次深情致敬。
《枪火》对白不多,含蓄,意味深长具有作者化色彩的台词风格,更象是某位黑道人士所写,人物角度偏爱静态处理,不依靠情节铺排而是通过动作场面阐述人物关系和情感,强调用演员的眼神和动作展示个性,给演员很大空间。
喜欢吴镇宇对吕颂贤一保到底的偏执;喜欢黄秋生不动声色的处事方式;喜欢林雪的不爱说话、拙于表达,看起来与周围人无异。就象杜琪峰一样,迷恋的永远是在现代文明夹缝中苟活的,现实中无法轻负但关键时刻能体现英雄本质的小人物,比较扭曲,有朦胧的道德观,对工作执着,富有沧伤感的个性。
《枪火》的许多细节场面都具有无限深意和特别味道。例如五人组成一支同仇敌忾的球队,踢球为各自保护起了铺垫。阿来打阿鬼时的不可一世,令人恨得咬牙切齿;而阿来向阿鬼敬烟时的一而再、再而三,却又真实得可爱。每一个镜头都不会显得多余:来哥嗅阿信的衬衫;阿鬼派给阿来的出租车,哪一个不是意味深含,耐人寻味。
“枪火无眼,人间有情”,影片以个体对峙间的冷酷来扣人心弦,不在于扣动扳机的一刹那,而在于枪响之间那静静的等待和刺探。每一声枪响都是冷峻,不壮观亦不足以让人热血沸腾,但很现实。枪响过后,未诞生一个英雄,而是毁灭一个生命。
杜更指明想让观众意识到五位杀手就象连线木偶一样,命运操纵在别人手中,只能随歌起舞,不能有个人主张。“一天是社团的人,一辈子都会是。因为或许有一天,你会需要社团,在江湖上混的人都明白,这是一条颠扑不破的真理。”情义不再是以往影片中的肝胆相照,两肋插刀,情义与社团规则显现出不可调和的矛盾和微妙制衡的状态。
导演刻意删除了警察这个道德与法制的代言群体,将善恶标准模糊化,忠奸界限过度化,从而拉近了影象世界与本真世界的距离。世界就是如此,什么黑与白、是与非、明与晦,不过是人类的决断---主观而易变。人是人,非脸谱。即便是,亦即变性的脸谱,个中的豁然与狭窄,单纯或阴险只有自己知道。嬗变和背离时时发生,你光明正大,有人拉你下水;你龌错龊狡诈,自堕黄泉。地狱无边,你怎么逃?!
2 ) 《枪火》--五个男人的血脉贲张
黄秋生:具有老大气质的理发师
见过那么像老大的理发师么?当镜头从一个女人的头发逐渐转移到理发师的头时,简直让人不敢相信自己的眼睛。演理发师的黄秋生,虽然嚼着口香糖,企图制造一点小混混的感觉,可是霸气还在。根据后面的情节来看,他应该是享受发廊老板的生活的,可剧情如果真是这样的话,我要说,这一刻的表演实在差强人意。完全没有让人感受到理发师的气质,或者这是为后面他的被召回铺路?可是我们早就联系了后面他说的话,他说他还是中意剪头发多点。所以相比《做头》里面吴镇宇的表现,真是高下立现。在《济公》中的气质,黄秋生把握的似乎更好。当然除此之外,黄秋生在电影中的表现完全可以用“镇得住场子”这样的话来形容。如同一个老大一样把握全局,比高雄饰演的老大更有气势。简直就是,他往那一站或者一坐,自自然然地就升出老大的感觉(怎么越写越像练什么功的?汗一个),自然也就把高雄饰演的老大完全比下去了。高雄总是紧闭着嘴,遇事镇定倒是镇定,也刻意跟任达华演的老二区别开来了。可整个气势,竟让我想到公司里面苦苦拼搏一生的老白领,种种来之不易,还望不要出什么问题。处处透露着跟黑社会相左的气息。也算一种失败。不过也不能怪他,连续剧拍多了,总以为靠着剧情就可以一路走到底,而且最不幸是遇到这五个人。
林雪:尽力地耍酷
觉得林雪的一脸严肃如何?虽然一样是大牌云集,林雪这一次的表现却可圈可点。后梳的头发、少言寡语、花生不离口,都是为着塑造性格而贴的标签。可能是肥胖的缘故,影响了角色的耍酷程度。但最后,他在为着阿信坐车去找文哥那幕里的表现,将角色的生动度和立体感瞬间提升。和吴镇宇耀眼的表演相比,林雪已经尽全力崩紧了他的面部表情,为枪火这部戏的出彩,尽到了最大的努力。
纯洁的古惑仔:吕颂贤
当吕颂贤饰演的阿信将受伤的小弟送到警察面前时,原本是对小弟的吩咐,从吕颂贤口里出来,再配合他关切而温和的表情,几乎要让人以为这是大学师哥在教育学弟,苦口婆心地。丝毫没有新近上位古惑仔应有的匪气。赫然还是昔日《笑傲江湖》里的大师哥。
等到大厦外向肥仔讨教上位的方法,杜导的安排是企图用这一幕表现他的野心和稚嫩。台词也写得极好,唯一的遗憾,就是吕颂贤表演得过于不轻不重。两次出彩的机会都被错过了。
当然还有五个人见面的那场以及结尾社团要黄秋生做掉他的那一段,都不错。尤其是他最后的表现,将初涉江湖不谙世事不知轻重的古惑仔的惊慌失措表现得尤其突出,突出得让人看不到半点血性。所以,也是失败。陈小春演古惑仔系列的时候,穷途末路暴躁绝望的时候也不是没有,相比之下,陈小春对古惑仔这种类型角色的把握,更鲜活。
恰如其分的黑社会:张耀扬
记忆中张耀扬似乎没有大红大紫过,但他站在街头,用右偏45度的视角看着你,你的心里免不了打鼓:他不是要砍我吧!哈哈,这个天生的古惑仔!
他怔一怔,无奈地接过嫖客递过来的小费,我也为他不平,这样的人才,怎么沦落到做皮条客?他的枪呢?结果,他说,给弹簧加两磅,这个时候,林雪的表演也非常出彩,一场微妙的心理变化无声地发生了。不得不说,杜琪峰对心理表现的驾驭,丝毫不输于枪战上。
他用枪指着林雪,说别让我难做;最后,他终于没有在阿信的背后开枪,对于这一点的担心,当时,还真让我捏了把汗。每个场景的表现,都说明了这是个本来就生活在黑社会的人,而不是一个演员。那张脸和举手投足的眼色,符合我对古惑仔的全部向往和想象:没有正义到让警察黯然失色,也没有沦落到成为行尸走肉般的打手。
唯一在片中失色的地方,是他举枪未开的挣扎,两次弯腰,都让人容易误认为是腰痛,张力不够,情绪也不够饱满。
吴镇宇:妖娆的烟火,照亮影片
如果说黄秋生的气质沉稳,稳定了五个古惑仔的情绪和掌控了整个影片的气氛,那么,吴镇宇则是影片最亮的烟火,照亮了影片的神韵。虽然杜琪峰给了五个人不偏不倚的戏份,每个场景都想展示五个男人的演技盛宴,可吴镇宇总有办法脱颖而出。或者,这跟他演古惑仔的经验丰富有关,是以他可以驾轻就熟地投入。但每场戏的神髓都被他抓住,这又是众多在枪战片、警匪片中常常露脸的人无法比拟的。
影片开头面对警察,他和吕颂贤的表演,反差实在太大,让人不禁为吕颂贤可惜,怎么就让他跟吴镇宇站一起呢?否则对于也不会如此强烈。怎么说他也在影视圈侵淫多年,还是这样千篇一律的表演。看到他,我终于相信,演戏是需要天赋的。
然后是吉之岛里的枪战(东莞也有吉之岛,所以我看到的时候,忽然极度兴奋地大叫,不过想想不可能,又歇菜了。题外话),虽然黄秋生指挥全局,可我只看到了吴镇宇和张耀扬。吕颂贤掏枪的速度比黄秋生慢,可能是为了表现他是后生。
吴镇宇的表情、站姿、头偏的角度,无一处不散发着妖娆又刚硬的魅力,嚣张气焰无语而出,无一处不用心。这种演出,实在值得吕颂贤学习:紧张而不完全失控,嚣张而又处处留心。真正的古惑仔不知道有没有他这样的努力,他们看吴镇宇演的戏么?
个人认为,他应该得更多奖项,至于他凭这部戏得的奖,是实至名归,应该的。
相对放逐,枪火里面的表现要灿烂一些,这可能也跟放逐中模糊的社团一分子的未来有关。放逐里,看到的是主题,每个人都没有跳脱的演技。从这个意义上来说,影片开头林雪那段独白,是为枪火引线,也是放逐的主题,虽然杜琪峰不承认。
从五个人的表现可以看出抢火优于放逐的地方,既表达了导演想表达的,也让演员各自淋漓尽致地发挥自己的特色演技,大家各取所需,合作愉快。虽然有些人的表演略有瑕疵,但导演叙述故事的手法特色适时弥补了不足,台词言简意赅、画面以静制动。尤其是阿信跟大嫂在野外的戏,点到即止,并不将观众当傻瓜,手法值得拥护。
最后说说几个出彩的角色
任达华照样发挥着他的贱骚气质。与放逐及其他影片中的头目表现类似。唯一的区别,有时候贱多点,有时候骚多点。也是个很镇得住场的古惑仔。
大嫂:虽然话少,衣服的颜色也黑白分明,但几个镜头,也算惊鸿一瞥。个人感觉神韵远胜放逐里面张家辉老婆的饰演者。
阿鬼的小弟:相当可圈可点的表现,“我老大”,这句话前后的表现,镜头虽然给的不多,但足让人印象深刻。
3 ) 五名男人的戏
一部看多少遍都不会厌的电影,也是老杜至今为止最风骚最好看的一部。男人的戏,台词不多,五个人亮相以后交代故事背景,之后在会议室的相遇又交代了五个人的关系。至此能看出来张耀扬是江湖老大的眼线都是神人。
片名是枪火,枪战少不了。五个男人分庭抗礼,平分秋色。也是这个电影让我看懂了很经典的站位,这五个男人不是曾经的混混、皮条客,是真真正正的杀手,他们握着枪,握着别人的生死,也是自己的。
吴镇宇和黄秋生两个戏骨,眼神杀人,配乐也是经典,所有元素构成了一部经典,心目中的港产前三,看了不下十遍。
无论是静谧中孕育的江湖风浪,还是内敛中显现的兄弟情义,都有一种无声胜有声的意境。影片主角演技精湛,人物刻画细腻,剧情诸多伏笔,枪战构思巧妙,配乐鬼马戏谑,看完让人回味无穷 。
4 ) 暗藏玄机 严重剧透
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http://cache.tianya.cn/publicforum/content/filmtv/1/230524.shtml 作者 上山豹
主要几个要点
1:出卖阿信的是阿麦,阿麦是文哥的心腹卧底。
2:结局时知道阿信没死的,只有阿鬼、阿鬼手下、阿信自己、阿肥。
阿来和阿麦并不知情,阿鬼拿白枪换黑枪就是为了骗阿麦。
3:文哥貌似忠厚,其实老谋深算、心狠手辣、城府极深,任达华看似威风,但是杀人这种事还得他大哥拿主意,比如杀元老肥祥,所以杀大嫂肯定也是他大哥的主意。
不说太多了,转贴吧,基本上该分析的都分析到了。
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一直认为杜琪峰的电影代表了香港电影的最高境界。至于为什么不是王家卫…他老人家已经出离的香港艺界的审美情趣,不做讨论。
《枪火》这部影片是杜琪峰的作品中最杰出的一部,虽然仅仅花费一周的拍摄时间。第一次看《枪火》是多年以前,仅仅对吴镇宇的精湛演技留下了深刻印象,对于剧情,实在没有什么特别的想法:一个社团老大遭人暗杀未遂,于是找了下属的五个小弟做保镖,最后找到幕后策划者,电影结束。非常简单明了的剧情。我相信这也是大多数人的想法。今天,我第十七次玩赏《枪火》,终于明白了其中一个最重要的隐藏剧情,随后,整个故事背后的故事浮出水面,本片的剧情如果展开,至少需要二十集的电视剧,而在一个小时的电影中,许许多多的剧情只能用一格眼神表达。下面是分析:
一:究竟是谁出卖了阿信?
许多人认为是南哥的心腹阿九跟踪大嫂,其实是不可能的。在一开始的时候有这么一个剧情,南哥在别墅遇到大嫂,大嫂说约了人吃饭,南哥立刻当着大嫂的面吩咐小弟:“让阿九排人跟着。”这个意在保护是很明显的,并非真的对大嫂时时监控,在找来阿鬼等五人保镖后,保护大嫂的任务自然是落在这五兄弟身上,所以,当时在雨中,只有大嫂和阿信两人。更何况大嫂如果知道有人跟着,怎么会做的这么不小心。而开车的任务一向是阿来和阿信负责的,其中有段剧情是阿信反复的调试着车辆,所以不存在车内装有监视器的情况。
到底是谁出卖了阿信,要看哪些人知道这件事情。首先是阿来知道。在阿信和大嫂雨中赶回家后,阿来脱下了自己的衣服扔在桌子上,阿来盯着衣服看了一眼,立刻把衣服扔给阿信,让他洗干净。所以,衣服上一定有什么东西,阿来联想到大嫂曾经对自己的勾引,立刻就知道了阿信和大嫂有事。让阿信洗衣服,是点阿信把事情做干净。作为阿信的大哥,阿来相当讲究兄弟义气,包括后面全力保阿信的行为,可以确定的是,绝对不是阿来出卖了阿信。
那么当时在场的还有两个人,阿麦和阿肥。通过后面的剧情,我们可以看出,阿肥绝对没有出卖阿信。阿来盯着阿信的衣服看的时候,阿肥背对着,所以阿肥肯定也不知道,只有阿麦看着报纸,所以,阿麦很可能知道阿信和大嫂有事。五个人中,阿鬼不在,阿来不会出卖小弟,阿信不会出卖自己,阿肥不知道,所以,只有阿麦有可能出卖阿信。
二:阿麦为什么出卖阿信?
这是《枪火》中隐藏最深的剧情。整个片中可以看出,阿麦同样非常注重兄弟感情,要理解阿麦为什么出卖阿信,必须要分析阿麦的身份。影片一开始,描述了五个人的公开身份,阿鬼是理发师,阿肥属于社会闲散人员,阿信跟着大哥阿来看场子,阿麦在酒店拉皮条。疑问有二:
1. 阿麦枪法最好,对枪的理解最深刻,甚至让提供枪械的阿肥刮目相看,甚至和奥比老板两千万买来的枪手拼的旗鼓相当,这样的人,理应不是无名之辈。可是五个人第一次在公司碰头的时候,作为社团元老的阿鬼和阿肥却不认识阿麦。
2. 如果说阿麦是像阿来和阿信那样是后起之秀,那么阿鬼不认识可以理解,但是为什么作为老大的文哥却认识阿麦。通过让阿麦绑防弹衣可以看出,文哥对阿麦的信任很高
在网络上大家比较倾向的推测是阿麦不满自己拉皮条工作的卑微,不择手段想上位,所以出卖阿信换取南哥的信任。这就把《枪火》的剧情想的太简单,也和阿麦被塑造出的形象很不符,原因有二:
1. 在任务完成后,五个人一起庆祝的时候,当被问道以后的去处,阿麦兴高采烈的说了一句:“我以后到来哥那里做事。”也就是说,如同阿信一般做来哥的小弟。试想,出卖自己的好兄弟仅仅是换来做一个底层小弟的结局,阿麦怎么可能兴高采烈。
2. 如果阿麦真的不择手段,码头的时候为什么会放过阿信,如果他打死阿信,再反水阿来,那么以他的枪法很可能坐上阿来的位置,可是他并没有这么做。
所以,阿麦这个人,应该是文哥最信任的心腹,也是文哥隐藏最深的棋子。阿麦本人是个品质单纯,热爱刀口舔血的江湖生活,但是他对于文哥的忠心,使他可以忍辱负重的隐藏在市井间,做着最卑下的职业。这样就解释了为什么阿鬼不认识,文哥却认识一个拉皮条的。同样也解释了为什么后来阿麦会跟着阿来:作为后起之秀的阿来,文哥不太信任,所以要安插棋子在阿来身边,时时监控。很有可能是有意将阿来培养成阿鬼一般的人物。这就解释了为什么阿麦那么痛苦,还是要出卖阿信,这是他的责任,是规矩。整个剧情中,只有一次大约6格的画面暗示了阿麦的身份。阿肥怀疑阿鬼要动阿信的时候,阿来在车中接电话,此时阿麦专心的开着车,斑驳的阴影下,阿麦目光深邃,面容瞬间流露狰狞,很好的表现了他的痛苦和无奈。
三:阿鬼是不是真的要做事
阿鬼从一开始就没想过要做阿信。他就是故意设了这个局。阿鬼让阿肥为自己准备枪,可是他自己又很轻松的弄来一把枪,那他为什么要多此一举呢?做事应该相当保密,手机没带可以在电话亭打,为什么一定要用阿肥的手机。所以,阿鬼非常慎密的安排了这个局,利用阿肥将阿来和阿麦牵进局中。最后,阿鬼让阿肥知道阿信没有死,却没有告诉阿来和阿麦,绝对是分析出了阿麦的身份和跟随阿来的目的。他宁可让阿来永远恨他,也不要漏出任何破绽,从这里看出,阿鬼不仅凶猛,心思也相当精明,不愧鬼见愁的称号。
四:文哥究竟知不知道。
文哥肯定知道。那么为什么南哥和阿鬼说文哥不知道呢,因为文哥要做白脸,只能让红脸的南哥去做。南哥如果说文哥知道,以阿鬼的义气,必然是冒死去向文哥求情而不是做事,那么文哥必然碍于兄弟情面保下阿信。所以文哥一定是要装作不知道,阿鬼才没有理由不动手。从剧情可以看出,南哥杀奥比老板的时候都是要征求文哥意见的,那么后面大嫂被杀,必然是经过了文哥的允许。阿肥在路遇大嫂被杀的时候,就知道文哥已经知道了,求情肯定是没有用的,所以才立刻返回。所以说,文哥是一个老奸巨猾的老大,在小弟面前却表现出一个好老大的重情重义,不愧为枭雄。《枪火》中类似的隐藏剧情还有很多,不能一一道来,可以说,只有明白了这些背后的故事,才能领会《枪火》一片所要反映的只有两个字:规矩。出来混,一定是要有一个规矩。偷人的人一定要死,被偷的也要赔死,这是规矩。风光一时,关键时候要为老大送死,这也是规矩。阿麦与枪手单挑枪法,其他四人绝不插手,这还是规矩。作为内线,阿麦出卖好兄弟阿信,这同样是规矩。阿鬼做事没有错,所以阿来没有动手,这仍然是规矩。规矩二字严格的约束了五个个性迥异的主角,但是在重重封锁下,依靠着阿鬼的智慧,兄弟情谊最终赢得了胜利,这是人性的胜利,也是本片所要反映的价值。
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这个分析对我最大的改变就是对电影“文哥”的看法的改变!
一直认为,当然很多人也和我一样认为“老大”文哥是个心的善良、厚道但也不太厉害的老大。但是恰恰相反,文哥才是整个电影里最厉害的人物!
真所谓:“真人不露相,露相非真人。”
他其实对他身边这几个保镖都不太信任的,不然他不会再安插张耀扬扮演的“阿MIKE”到其中,阿MIKE其实就是起到监视的作用。“文哥”的老谋深算、阴险狡诈可见一斑!
对于吴镇宇“阿来”这样“嚣张跋扈”的人物,文哥怎么能真容得下他呢??所以“阿MIKE”又跟了“阿来”,其用意深远,手段毒辣非比一般。
“文哥”有段煮咖啡的戏,问他们几个“要咖啡还是差……”看似一个和蔼可亲、平易近人的老大形象,但是这背后是什么呢?!
现在,我再看这一段的时候,看的毛骨悚然,眼前仿佛看见的是一个“曹操”!
呜呼……
一部电影况且用了近十年的时间才领悟一二,人生现实的互相搏杀我们又怎么能时刻保持清醒呢?
唯有处处小心罢了。
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http://cache.tianya.cn/publicforum/content/filmtv/1/230524.shtml 作者 上山豹
5 ) 温情
每天还是一样过,但是这个周末,却因为有了<枪火>,而趣意盎然.昨天半夜三点看完了<枪火>,觉得酣畅淋漓.尤其到了结局那段,心里真是痛快得不行!
这值得人回味的片子,直接导致今天严重睡眠不足,逛街的时候还心猿意马,想到片中的桥段,更是忍不住爆笑的冲动.
由于遍寻不得,就从网上down了一个.看的时候才发现是国语配音,感觉有点不那么道地,却反而更关注片中各个角色的演绎了.
从宏观上来看,这算是一部讲黑社会的电影吧,看情节分类分到蛮暴力的那种.但是我看的时候,却常常忍不住捧腹大笑.
整个剧情十分流畅,很多对白和小细节足以让人反复回味~回味无穷也.
看完第一遍的时候,有几个镜头忍不住转回去反复看反复看.
看到阿鬼去杀掉老鼠的时候,心里忽然一动,仿佛一下看到了阿鬼真正的个性.平时不苟言笑,一切以老大为尊,却竟是一个不动声色就为兄弟披荆斩棘的人.觉得好奇妙,虽然看的时候心里挺质疑那时候的阿来算不算是阿鬼的兄弟的(笑),但是阿鬼这么做真是让人感觉好贴心啊!(不恰当也不要骂我啊,真实感受)就是觉得阿鬼挺讲义气的.手起刀落,干净利落啊,哈哈…我好象有点暴力倾向..汗..-_-!~
如下是让我爆笑的两个场景:
场景一:
文哥和几个恐龙级别的阿公们开完会,出来的时候,在电梯口,阿南抽烟,忽然爆出一朵花来,大家有注意那时候阿来的表情没?我来来回回看了十几遍.吴那个表情真是绝了,我每次看都狂笑.也不是我言语所能描述的,如果手中有碟的话,大家不妨一看.
场景二
阿肥发觉到阿信有事,通知阿来和阿Mic后,阿来找到阿鬼求情的那段.是一个长镜头.
阿来象个陀螺一样转来转去,对阿Mic和阿鬼说:”你有没有接过大嫂?你有没有接过大嫂?我接过.”
“她有没有勾引过你?她有没有勾引过你?”
他指向自己,象是一下软手软脚:”她勾引过我.”
然后转过身靠在车门上,以手抚额头,开始滔滔不绝..
有的感觉真的无法言传,我只能说,这是吴镇宇独特的演绎方式,也只有他才能演得出这种感觉.
看碟的时候,常常冒出谁来演片中的某个角色更合适这种念头,但是阿来这个角色,我想不出第二个人.同样,阿肥这个角色,我也想不出第二个人.个人觉得,阿来和阿肥是片中最出彩的两个人.
由执行任务中所滋生出的兄弟情谊,真是让人羡慕.而有一段也挺有意思的,就是他们在办公室外面等来哥,踢着纸球玩.这个场景的最后是一个长镜头,球转来转去,到了阿来脚下,他正准备大脚一踢,结果来哥出来了.球被踢到阿Mic的面前,他弯腰,拾起纸团,塞进口袋,一切天衣无缝.大家也记得这段吧,觉得他们特别有默契,而那时候经过几次枪战,大家也都惺惺相惜,生发出一种微妙的兄弟之情.
任务终于顺利完成,最后的主谋也给挖了出来,就是那个吃意大利面的胖胖的可爱的老头(长得挺象<灌篮高手>里的那个教练的,就是经常给樱木花道拉下巴的那个).
大家还分到酬金,正准备欢喜连天的时候,剧情峰回路转.终于知道了为什么阿信下雨那天回来后那么多话了.有点小小的疑问: 老大们从哪得知阿信和大嫂的暧昧的?当时不就他们两个人呗^_^~~哦哦,黑社会,神秘又无所不能的组织啊.哈哈!
心里想,这下惨了,让他走吧,大家都遭殃;不让他走吧,难道要杀了他??
心里觉得不妙,黑社会的影片结局一般也很黑社会..不要啊!~
结局出乎意料,让人开开心心..
由于国语版本实在不尽如人意,还是下了个白话版本,看看先
6 ) 《枪火》有哪些精彩看点?
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作者:vincent(来自豆瓣)
来源://www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/8876266
《枪火》,是1999年上映的一部由杜琪峰执导,银河映像出品的电影。杜琪峰作为上世纪香港电影黄金时代的众多导演中个人风格十分独特的一位自然不必多说,银河映像出品也一直是品质的保证。而这部在千禧年前一年上映的电影是杜琪峰在银河映像生涯里执导的众多优秀电影中王冠上的珍珠。
常常有人将《枪火》跟与其同年上映的,同样出自银河映像的电影《暗花》作比较,关于两者谁更优秀的讨论也此起彼伏。我认为,两者各有千秋,并有着不同的着力点:《暗花》着力于情节上的冲突,而《枪火》却侧重于对于人物的刻画。杜琪峰说,创作《枪火》是出于对香港黑帮片的一种思考,他认为之前的黑帮片一直缺少一种“江湖感”,而这种“江湖感”在《枪火》里阿鬼,阿来,阿Mike,阿肥,阿信这五个人中体现得淋漓尽致。
有人的地方就有江湖
在时长十分有限的电影中如何对人物的个性进行立体化是摆在每一个故事片导演面前的难题,而《枪火》中的主角更是有5个之多,再考虑到本片一共只拍摄了19天,成本仅250万港币,能成为一部传世的经典之作,不得不说是一个奇迹。但也正是因为《枪火》的拍摄周期短和极低的成本在另一方面也让电影本身有了一种粗犷的美感。
首先,电影从阿肥从游戏厅出来为线索,用一组镜头交代了五人组在接到任务之前的生活状态,紧接着就是老大文哥在奥比餐厅遇险,之后任务开始。这部影片被最被观众们所津津乐道或者说争执不休的主要有三个问题:1.阿Mike是否是文哥在五人中安插的卧底;2.最后的饭局里知情人有哪些;3.文哥是忠厚的大哥还是老辣的大哥。下文会试着从人物分析的角度进行解读。
阿Mike是文哥的眼线吗?
在众多对于这个问题的解读中都对影片里的一些推动情节的片段研究得十分仔细甚至于纠结,却都忽视了对阿Mike这个人物刻画的一些镜头细节。有一个非常重要的问题,阿M(以下简称阿M)以前到底是做什么的?这似乎不应该是一个问题,因为影片开头就清楚地交代了,他是一个皮条客。但随着任务的进展,我们渐渐发现,这个阿M绝不简单,他精通枪械而且似乎与文哥的关系非同一般,所以大部分人对于阿M的人物定位就是:神枪手,文哥的心腹。但很明显,这样的人物定位未免过于表面,这里面有两个问题:第一,为什么社团里会有神枪手?社团需要神枪手吗?第二,为什么老大的心腹会沦落成一个皮条客?首先,社团(这里指黑社会)这种东西,大家虽然没有参加过,但应该都知道大概是怎么样一回事,打手是多多益善,但神枪手似乎没有什么用武之地,而且从影片的许多枪战戏中都明确地表现出阿M的训练有素,并有着丰富的实战经验,他也是五人中唯一一个对迎面射过来的子弹不躲不闪的,所以他绝不是一个业余的射击爱好者而是一个前特警或者军人,而从他对于狙击的精通和为文哥量身定制防弹衣的方面考虑,他以前绝不是一个普通士兵,而是似乎在特种兵中担任狙击手的角色。那么他又是怎样和文哥相识的呢?在五人第一次会面的时候,无论是社团的老炮阿鬼和阿肥,还是新兴势力阿来和阿信都不认识阿M,甚至二把手南哥都不认识他,全片看下来,从一开始就认识阿M的似乎只有老大文哥一人。所以,事实其实有些细思极恐:阿M根本就不是,而且从来就不是社团里的人。我们都被后来五兄弟行云流水的配合所迷惑了!(再回想一下五人第一次见面时,阿M给其他四人递烟的举动,明显有些格格不入,现在看来这个行为更像是社会的交际手段,而不像是社团的。)阿M不是社团的人,但和文哥关系密切确是事实,可见他们之前就颇有来往,而且是单线联系。那么,文哥为什么要跟一个神枪手秘密地进行单线联系呢?线索似乎都指向一个方向:文哥曾经为除掉敌对帮派的头目或异己分子雇凶杀人,而杀手正是阿M。有没有证据?有。肥祥在事情败露之后对阿南说,为什么一开始大家一起打江山,最后却是你们姓洪的一家说了算。可见除了看上去人畜无害的肥祥等少数几个老家伙之外,其他和洪氏兄弟争雄的大佬级人物都消失了,怎么消失的?大家可以仔细想一想。但大佬就这么几个,搞暗杀并不是一个长久的生计,当文哥坐稳龙头,天下太平风平浪静的时候,行伍出身又没社会背景的阿M日子自然不会轻松,于是在社会中摸爬滚打,从头开始,正所谓狡兔死,走狗烹,以至于做起了皮条客的生意,直到再次接到任务。
搞清楚阿M的身份,再回头看这次任务,虽然之前阿M和文哥有过合作,而且是单线联系,但要说五人中阿M才是文哥的心腹,就有些言过其实了。此时的阿M已在社会独自闯荡多年,和阿鬼一样这一次也是重新启用的旧将,并不会有什么特别待遇,况且五人队伍已经明确了是阿鬼领导,阿鬼是社团里文哥曾经倚重且信任的大将(不然也不会把命交到他手上),文哥对阿M的信任绝没有理由超过阿鬼,再安排一个阿M做眼线显得没有理由且毫无必要,所以阿M在任务开始时只是五人中的普通一兵。为什么要强调“在任务开始时”这几个字?因为天有不测风云,在一个雷雨交加的傍晚,阿信搞了大嫂……
关于阿信搞了大嫂这件事是谁告的密,认为阿M是眼线的一拨人一口咬定是阿M(我们称之为倒M派),认为阿M是清白的一拨人一口咬定是阿南叫去跟踪大嫂的人(我们称之为挺M派),双方争执不休。对此,我有一些不同的看法。首先倒M派怀疑是阿M完全是基于先认定阿M从一开始就是眼线这一论断从而进行的推测,有捕风捉影之嫌,因为在影片中并没有直接或者间接的证据,而前文业已说明阿M一开始并不是卧底,所以我并不认为是阿M告的密;其次,挺M派的说法也未见得妥当。因为在那个下午,是否有人跟着阿信和大嫂都很难说,在任务开始之前,阿南确实有交代下面人跟着大嫂,但那明显是为了保护她,而不是查她是否在外偷腥(吃饱了撑的),而之后这个任务顺理成章地落在了五人组的头上,再派人跟着阿信和大嫂的车显得很多余。所以我的结论是:告密者既不是阿M,也不是阿南的手下。那么到底是谁呢?不知道!但我给大家提供一个思路:既然阿来从阿信的衣服上看出了猫腻,那么大嫂的衣服是否也会留下一些蛛丝马迹呢?要知道像大嫂这种地位的女人可不会自己洗衣服的哦~
总之,最终的结果是:文哥是知道了。(阿南说文哥不知道明显是晃点阿鬼的,不然借他十个胆子也不敢擅自杀大嫂)
而且是立马就知道了,(这种事肯定是立刻就知道了,时间久了想知道也知不道了)但文哥很沉得住气,他没有立刻处理这件事,因为自保任务还没有完成,所以他先忍了。
但是文哥很生气,后果很严重。在五人组彻底剿灭暗杀团伙之后,他就立刻叫阿南通知阿鬼做事(除掉阿信),从这点看来,文哥是绝对信任阿鬼的,不然他完全可以让五人组之外的人来做这件事。
但是,重点来了,为了确保阿信不会逃,文哥又单独给阿M交了一个任务,就是假意投靠阿来,实际上是看住阿信,如果阿信准备逃,就直接干掉他。有没有证据?有。在阿鬼把这件事情隐晦地透露给阿肥,阿肥又在电话里给阿来通风报信的时候,镜头给了在一旁开车侧耳倾听,神情值得玩味的阿M一个足足两秒钟的特写。有人说,你这不也是捕风捉影吗?我承认这不是实锤,但我想说的是,电影里给特写镜头的,在绝大部分情况都不是虚笔,更何况是如此精炼的一部作品。而且,更加重要的是明白了这一点,我们再来看阿信在逃亡之前,阿M那场极其精彩的在犹豫中来回挣扎的戏就会有一种更加深刻的理解:在阿信背身准备离开的时候,镜头给到了阿M拿枪和手部的特写,画面十分冷峻,这时的阿M是准备完成文哥交给自己的第二个任务的,但当他准备扣动扳机时,他却突然发现自己下不了手,毕竟是曾经一起同生死共患难的兄弟,他下意识地叫了阿信的名字,把枪放下,又举起,再次放下……这时他的脑子里天人交战,是对老板的忠,还是对兄弟的义?挺M牌的一个重要论据就是这是一部讲兄弟情义,江湖恩怨的电影,而不是一部描绘勾心斗角的卧底电影,所以阿M不可能背叛兄弟。这一点我非常认同,这诚然是一部表现江湖和兄弟情义的电影啊,阿M此时忠义不能两全,陷入了痛苦的挣扎,难道不比陷入自保还是帮阿信跑路的挣扎更加动人,更有情义吗?!
而对于某些激进的倒M派说阿M是内鬼,是叛徒的说法,我完全不能认同。阿M怎么就是内鬼了?出了这种事不是他愿意见到的,他当然更不想阿信死,更何况是死于自己之手。但出了事,就有人要出来解决。眼前的这件事早已不再是阿M所能解决的了,对于阿信,他既不能杀也不能放,所以他采取了一个折中且稳妥的办法:把阿信带回,并希望事情能出现一些转机。但事情似乎却朝着不好的方向发展……
最后的晚餐,知情者究竟有谁?
先说结论:整个饭局的策划者和五人组中唯一的知情人就是阿鬼。当然还有另一个知情者就是阿鬼的手下也就是饭店的老板,他是善后的重要人物。对于阿鬼是饭局和整件事的策划者这一点应该没有什么疑问,但是为什么他不把整个计划向五人组和盘托出而要冒着生命危险去做孤胆英雄呢?想要明白这一点就必须要先对阿鬼这个角色进行分析。阿鬼是一个什么样的人?首先他是一个做事极度专业和老练的黑帮狠角色,但同时也是一个重情重义的大哥。这两种看似对立的形象却实实在在地融合在了一个人的身上,让我想起了《这个杀手不太冷》里的莱昂,能让他们收起一贯冷血无情面孔的,只有“情”字。我们试着从阿鬼的角度纵观全片,他的做事风格几乎可以用两个字来形容,那就是专业。
在文哥第一次遭遇暗杀,他冷静指挥五人组御敌,阿来不听指挥只身去追人,他果断选择带队先走,却十分细腻地给阿来叫了出租车,之后阿来暴怒地当众打了他,他竟只是让他打,丝毫没有要反击的意思。而在阿来回来之前,阿鬼在给手下打电话,叫他务必找到一个人,这个人就是一直在搞阿来场子的老鼠。干掉老鼠是阿鬼最近在考虑的一件事,因为老鼠不死阿来就无法专心投入任务,但这次也多少有一些要补偿阿来的成分在里面。杀老鼠是《枪火》中极其精彩而且体现其粗犷凝练风格的一场戏:“老鼠啊?”“干什么?”“阿来的场子,别去动了。”“为什么?”紧接着一枚小小的刀片准确无误地划过老鼠脖子上的动脉,之后放下刀片,开车离去。刚才还沉浸在阿鬼被阿来胖揍场景里的小伙伴们这时估计都震撼地张大了嘴巴,让阿来焦头烂额的老鼠就被阿鬼如此轻松而且潇洒地干掉了?事实就是如此,阿鬼是一个实力远高于阿来的存在,干掉区区一个老鼠对他来说根本只是忙里偷闲打了一个副本而已,根本没空跟他废话。直到这里,我们才能明白为什么之前阿鬼会选择不还手,因为在他眼里,阿来只是一个不懂事的小孩而已,为了保证团队的稳定和任务的继续进行,他不但不跟阿来计较,还要送他一份大礼(帮他干掉老鼠)。不禁感叹,阿鬼简直专业到了可怕的地步,更重要的是他能屈能伸,为了大局他可以不惜委屈牺牲自己。这也是指引最后饭局的一个重要的线索。
那么阿鬼是不是就一点错误也没有犯呢?也不是,毕竟人无完人。当阿南告诉告诉他,阿信和大嫂有事的时候,他下意识地问了一句:“是谁说的?”这句话是一个很大的失误,因为既然阿南能这么跟他说,这件事一定不是空穴来风,而是已经是板上钉钉的事实,“是谁说的”既不重要也不是他阿鬼需要知道的事情,他不该问。他一开口,完全是站在阿信的角度,试图为他辩白,而不是站在社团的角度,所以这也让阿南对他起了疑心,之前对他的信任也多少打了折扣,这一点阿鬼也马上就意识到了,但说出去的话泼出去的水,他现在能做的只有把之后的事情做好。
首先,在是否杀阿信这个问题上,阿鬼并没有犹豫太久,他根本无意去杀阿信。他早已厌倦了社团里的手足相残,自相残杀,这也是他之前坚定地选择退隐的原因。那么,怎么样才能救阿信,更重要的是:怎么样才能在付出最小代价的前提下救出阿信。很快,他有了一个计划。但之前在南哥面前,自己已经露出了破绽,所以对于这个计划他必须更加小心谨慎,也因为前车之鉴,他绝不能再出一点差错,为了保证真正计划的绝对安全,也因为对江湖气残存的那一点执念,他选择了一人承担所有责任和后果,自己做孤胆英雄。这个结论在影片的结尾自然有体现,但我们先来分析一下,为什么阿鬼不把计划告诉五人组?其实对于阿鬼来说,原因非常简单:因为这不专业。倒不见得是因为阿鬼真的怀疑五人组里有眼线(其实确实有),而是因为之前的失言,他知道上面一定会对这次的事情进行监视,而如何监视他却不得而知,要让他把计划成功的关键建立在赌五个人的演技,专业谨慎如阿鬼,这种事他根本不会去考虑。(影片里的几位都是黑帮,而不是演员啊各位!)
阿鬼做的第一件事就是隐晦地透露给阿肥,阿信出事了。为什么是透露给阿肥呢?首先,在任务结束之后,阿M明确地说要去阿来那做事,所以现在阿来,阿信,阿M三人已经形成了一个小团体,阿肥呢原来是自己的小弟,但上文已经说过,阿鬼并不打算把自己真正的计划告诉任何一个人,所以他索性把阿肥也推向阿来那里,他把其他四份酬劳交给阿肥,让他借机去跟阿来通风报信,因为他知道阿肥重情重义,阿来也是一定会保阿信的。这样一来,他就摆出了一副要坚决做事,不惜跟其他四人反目的姿态。
如他所料,阿肥站到了阿来那一队,给了他一把做了手脚的枪,阿来则直接过来跟他求情,但他铁面无私地拒绝,于是阿来威胁道:你开枪,我也开枪。这里有一个细节不知各位是否有注意到:阿来走后,阿鬼握紧了拳头,又松开。整件事情都是他在救别人,而受误解和委屈的只有自己,这是为什么?但这就是做一个英雄,特别是一个孤胆英雄所需要付出的代价。现在看来阿鬼这个人物绝不仅仅是有勇有谋这么简单,而简直可以说伟大了。
随之而来的一个疑问就是,为什么他要换枪呢?跟他不告诉其他人实情的原因一样,如果不换枪,那最后的饭局就变成了五个心知肚明的人搭台子演戏,这既不专业也不保险。另外,有观点说这是为了做戏给阿M看,这也是我所不能同意的。
故事的终章,五兄弟再次聚首,但上次聚会时的轻松和喜悦早已消失不见,取而代之的是沉重到压抑的紧张气氛,南哥的手下阿九在外监视,这是阿鬼能预料到的,他拿出了一把白色的枪,而不是阿肥给他的那把黑枪,注意看这里阿肥和阿来的眼神,绝不是什么戏中戏。阿肥决定冒死去向文哥求情,做最后的努力。阿肥在出租车上反复斟酌用辞的一幕令人动容,但事情却不遂人愿,这件事他想简单了,大嫂都难逃一死,更何况是阿信呢。于是,他回来带来了最坏的消息:大嫂,死了。这时阿鬼突然开枪打倒了阿信,饭局里的所有人包括门外的阿九都清楚地看到了这一幕,阿来对着阿鬼身后的菜碟愤怒地开枪打完了子弹。
阿来摔了一把椅子拂袖而去,阿鬼知道,自己赌赢了。他冒着被阿来开枪打死的危险救了阿信一命,却还要跟阿来道一句:“多谢!”来感谢他的不杀之恩。在这里还有一处细节,阿鬼准备站起来,但却一下子没有成功,这时的他,腿已经软了,劫后余生后的恐惧感还未褪去,他交代手下处理好善后,晃晃悠悠地走向了自己的车。刚刚呆立着的阿肥走了出来,从他车前走过,仿佛不认识他似的。阿鬼再也忍不住了,做了一件可能是他这辈子最后一件不专业的事,把一颗空包弹扔给了阿肥,然后驾车扬长而去。在车里,他终于可以放下伪装得意地微笑,这笑里包含了他刚刚赢了的那场生死赌博,也包含了阿信的生命。
对于刚刚醉醺醺的阿信为什么会清醒地走出来,我觉得一点也不觉得奇怪。他也刚刚经历了由生到死,再由死返生的劫难,这时候还能不清醒过来吗?
而阿来和阿M,可能永远都不会知道事情的真相,阿信已经从他们的世界里消失了,却在地球上的某个角落继续生活……
文哥是何如人?
跟许多小伙伴一样,在第一遍看枪火的时候,我觉得作为老大的文哥实在谦和得有些窝囊。他仿佛从来不会生气,自己昨天差点被杀,今天还亲自给保镖们泡奶茶;在大佬的会议上,其余的几个一点面子都不给他留(唯一留的一个还是向他要钱的幕后黑手),他丝毫不以为意;看见临阵脱逃的前保镖,他还不忘给钱。很奇怪,这样一个人,要说他是邻居家的老头,我信;要说他是香港洪兴帮的老大,我实在是无法想象。但从大嫂被杀的那一刻开始,我有些隐隐地觉得,这个文哥不简单。大嫂是文哥下令杀的,而且文哥是一早就发觉了她和阿信的事,这一点前文已经说过了。但大嫂被杀的这个时间点也很玄妙,恰恰就是在阿信应该被处决的那一晚。细细一想,不禁毛骨悚然:文哥不禁要杀掉这两个人,还要这一对奸夫淫妇在同一时刻共赴黄泉,竟像一个残忍的黑色玩笑。这是一个怎样可怕的一个人!
再回过头来,仔细地评析文哥的每一场戏,就会惊讶地发现,原来他才是导演埋的最深,也是最“黑”的一个角色。他的第一次出场就是被人暗算,在只剩下孤家寡人的危机时刻,躲进厨房的柜子里逃过了追杀,没有愚蠢地选择自杀性地反击,更没有屈辱地跪地求饶,可谓智勇双全,有勇有谋。之后再挑选卫队的五人组时也反映出他的智慧和老练:以前的头马阿鬼,枪械专家阿肥,前特种兵阿M三人都是他钦点的,再让阿南挑了两个敢拼命的后起之秀,这支队伍的构成可以说无可挑剔。两个资深黑帮,两个社团的新兴势力,还有一个帮外的神枪手,这三股势力战时可以相互协作,也可以相互牵制和监视(如果有一人被收买,其他人就会天然地对其形成监视作用)
在任务中,文哥一直是一个被保护者,所以就会让人有一种他是弱者的错觉,但实际却不是这样。在他差点被狙击手强杀的第二天,他主动来为四个保镖泡奶茶(阿鬼出去了),开始我以为他是善意的安慰,但后来才发现这善意的背后却有着深深地心思,他明知这几个人不好意思开口,却还要明知故问:“怎么?不好意思啊?”“谁要奶茶?”“谁要加糖?”再看的时候,觉得这追问越发残忍,这是在敲打他们,使他们更加羞愧,督促他们之后更加卖力,更加谨慎,这与《三国演义》中曹操在宛城哭典韦是何其的相似。他说,自己坐这个位子,早有心理准备,就算自己昨天真死了,也是他倒霉,不关其他人的事。大棒打下去,自然还要给胡萝卜,文哥这段话简直可以说无懈可击,即敲打了手下,又让他们对自己感恩戴德,实在是高明。
帮派大佬的开会,其中一个咄咄逼人,文哥的回答看似平和,但实则不卑不亢,十分有力量,而对于想要借钱的肥祥,文哥则先是提醒他,他的股份已经所剩不多,之后又爽快地给了他两千万,这是什么意思?意思是这两千万可不是你的股份,是我给你的!人情我可以做,但我可不是傻子。看到这里,我不得不对文哥的手腕越发感叹。
下面就到了文哥花了人生最值的几万块的那场戏了,表面上看起来文哥是仁慈地体恤下属,而且显得宽宏大量,但编剧似乎却偏要来一个神转折,这个倒霉蛋才刚刚拿了文哥给的几万块,在手里还没焐热呢,就为文哥挡了几发子弹,把命给送了。我小人之心地认为这仿佛也是编剧在有所暗示:文哥一直以来都有两手策略,一手是软的,用金钱以及温和的外表收买人心,关键的时候还救了他一命;另一手是硬的,对于自己的敌对势力以及手下中的害群之马,他毫不犹豫地痛下杀手予以铲除,丝毫不留情面。
其实,在肥祥的临终遗言里,我们也可以发现一些端倪,他说大家当初跟你们洪家人一起打的天下,但现在为什么只是你们一家说了算,之前已经猜测过阿M在其中扮演的角色,再从文哥的角度看,他能够在众多大佬中坐上揸fit人的位子,可见他的政治手腕,那可绝不是靠仁义宽厚就能得来的。
但是,文哥的外表着实具有迷惑性,不仅仅是观众,连社团内部的人也都被他给欺骗了,不然在会议上那个戴红领结的大哥也不会在文哥面前如此嚣张,可以预见到,他的下场也不会好,因为阿南已经告诉文哥,他准备谋反。
说到阿南,他跟文哥一样也是一个不简单的人,或者说也是一个演员。在手下面前仿佛疯疯癫癫,独断专横,但遇到文哥就立马变了一个人似的,谦卑恭敬,服服帖帖。他跟文哥两兄弟这些年一个唱红脸,一个唱黑脸,配合得天衣无缝,几乎把所有人都给蒙得云里雾里,成功地夺了天下。为什么这么说,且举一例说明,他跟阿鬼说,阿信和大嫂有事,但文哥不知道。但事实上文哥不仅知道,而且策划了一切。为什么他要骗阿鬼说文哥不知道?就是不让阿鬼有跟文哥求情的想法。试想阿鬼如果真的亲自来跟文哥求情,那么文哥应该如何是好?赦免阿信?他自然是万万不肯的。残忍拒绝?那他苦心经营的形象岂不是一夜崩塌?这一手实在是高明,几乎是逼着阿鬼挥泪斩马谡。不仅如此,他为了杜绝阿来掩护阿信跑路,让阿M去跟着阿来,以监视他们的一举一动。在饭店门口抽着烟的阿九,我倒觉得是一个虚招,一来是为了让五人组看到以迷惑他们,二来是督促阿鬼做事。而阿M才是他真正的杀招。可他没想到的是,自己设的三道保险,竟坏了最重要的两条,自己最信任的阿鬼和阿M都选择了保阿信而且一起蒙了在明处的阿九。(阿M如果真做了五人组的叛徒,他大可以在码头枪杀阿信,这样神不知鬼不觉,但是他没有这么做)
《枪火》的英文片名是《THE MISSION》,就是任务的意思,其实这个故事里有一明一暗两个任务,明的自然就是五人组保护文哥的任务,描绘这个任务时镜头语言是十分直白的,而暗的那个就是处决阿信的任务,导演在处理这个任务时就用了许多留白以及暗示的手法,让真相隐藏在激烈的枪火之下,让人第一次看很难捕捉到,这是导演的一个小心思,但可以说非常的成功,这也是《枪火》之所以能成为一部经典之作的原因,什么是经典?就是能经得起大浪淘沙,反复品味和琢磨的作品。
以上都是作者非常主观的一些推断和猜测,当然不一定正确,但我觉得对于这样一部有趣的作品,有多种不同的见解这本身就是一件极好的事情,言之有理即可。多方的讨论使得这部电影变得更加具有趣味性和观赏性,可能这是连导演杜琪峰和银河映像都未曾预料到的吧。
本文只是从人物形象入手简单地分析了故事情节的走向,而这部电影中同样十分出色的镜头语言,剪辑和配乐等要素则没有进行详细探讨,希望之后有机会再跟诸位讨论!
7 ) 关于电影最后阿鬼杀阿信自己的理解
下午闲来无事,看了看枪火(粤语),以前也看过,不过很粗略的看完,连阿MIKE是文哥的线人都没看出。。。这次仔细看了影片后半部分阿鬼接到上头的命令杀阿信,谈谈自己的理解。
阿鬼领了南哥的任务——杀勾引大嫂的阿信,出门之后可能就猜到阿MIKE是他们五人之中的内鬼,因为阿来是阿信的大哥,阿肥是跟着自己的小弟,自己也没告密,就剩下阿MIKE了,而且想想之前阿MIKE和文哥亲密关系(给文哥开车、帮文哥穿避弹衣)等等细节不难推断出来,也猜到阿MIKE跟着阿来也是文哥授意,以后监视阿来。
从一开始阿鬼就不想杀阿信,兄弟情深。但社团有规矩,自己也不能放阿信走。他跟南哥说完“这件事我会处理的”,估计自己就在想个万全之计,既能够照顾兄弟情谊,又不破坏社团的规矩。
阿鬼自己能够搞到枪,所以他找阿肥要枪,其实是为了让阿肥通知阿信有心理准备,他和大嫂通奸的事情败露,上头已经知道了,通知阿来,最主要是引来内鬼阿MIKE。
在码头,阿信听了阿MIKE的话之后,不想连累大家,为了兄弟情义,不逃去台湾,他选择听天由命了。之后他们四个(阿来、阿信、阿肥、阿MIKE)商量好在子弹上做文章,给阿鬼假子弹,只有枪火,不能杀人,希望能够瞒天过海,保住阿信的性命,他们三个还不知道阿MIKE是文哥的线人,他们的计谋没能瞒过阿MIKE,但阿鬼知道,所以最后在餐桌上,阿鬼换了枪,是为了做给阿MIKE看的,像是在跟阿MIKE说:“我用的是真枪,真子弹,我会杀了阿信”。阿肥看到阿鬼换了枪,自己也慌了,自己的计谋被揭穿,他选择孤注一掷,也是最危险的方法,和文哥讲,替阿信求情,他也知道社团有规矩,自己去求情无异于找死,所以在车上自己试了很多回台词,他很紧张。
三点到,阿肥回餐厅,带来阿嫂被杀的消息,文哥连自己的老婆都能下手,阿信肯定也不会放过,这次谁也不能再护着阿信了。阿鬼用了假子弹,他这么做的确冒了很大的风险,因为他为了骗阿MIKE,阿来也被蒙在鼓里,阿来是阿信最亲的兄弟,保不准阿来会开枪射杀自己。最后阿来没有,他在想阿鬼只是办事而已,为了泄愤把一盘子弹都射在旁边的餐盘杯子上。阿鬼也全身轻松,因为这次他赌赢了。
所以我认为出了餐厅门之后,只有阿鬼和餐厅老板知道阿信没死,门外南哥的亲信阿九,文哥线人阿MIKE,阿来都以为阿信已经死了,阿肥也是直到接过阿鬼扔过来的假子弹才知道阿信没死。以上是我个人理解,还请大家批评指正。
8 ) 阿麦不是卧底!!
很多人都说阿麦是文哥安插在5兄弟之间的卧底,包括有些看过很多遍的朋友也如是说,本着各抒己见的原则我也来谈下自己的看法,那就是:阿麦不是卧底!!!
说阿麦是卧底的原因有几点,一是他一个皮条客怎么会认识龙头文哥?呵呵,我只想说社团说大也大,说小也小,阿麦作为一个社团的神枪手,文哥没理由不知道他的,至于为什么一个神射手却干皮条客的工作我想只有编剧才能解释了,杜琪峰对他的设定就是怀才不遇的神射手,多的没法解释,你要知道很多影视剧都有这类角色:空有一身武功却度日维艰,对吧?
二是他为文哥穿防弹衣显示了他们关系很近的说法,这个怎么说呢,原因可能是阿麦是枪械方面的专家,所以对防弹衣也比较懂,所以由他来为文哥穿。还有个可能就是阿麦确实有想上位的野心,所以为文哥大事小事都比较上心。
还有说阿麦是卧底的重点来啦,那就是阿麦出卖了阿信!这完全不可能!其他朋友说的知道阿信和大嫂有私情的就他们几个,排除了其他人,那就是阿麦告的状了。这个说法不成立,为什么呢?因为大嫂这不是初犯了,开头南哥就叫小弟跟着她,一是保护,还有就是监视了,阿来也说过大嫂勾引过他,他比较有分寸不会出事,想想一个女人在送她回家的路上短短几个小时就能把一个男人从保镖变成情夫,这得有多饥渴?结合南哥派小弟跟大嫂和大嫂勾引过阿来还有和阿信通奸时间迅速这几个线索,所以我肯定大嫂很浪,而且文哥南哥应该都知道,也许不知道已经处理了多少像阿信一般的毛头小伙子了!正因为文哥南哥都知道大嫂很浪,所以不用5人组告密他们也能知道大嫂和阿信通奸的事情就不难解释了。
再就是阿麦送阿信跑路为什么举枪?谁叫他杀阿信的?这点我是这么想的,阿麦确实受够了皮条客的日子,影片中阿麦不只一次表现出对嫖客老板的厌恶以及对自己空有一身本领却做着低贱的事而感到无奈么,所以阿麦其实也很珍惜这次行动所得到的回报:做最红古惑仔的帮手!但现在因为阿信的事几兄弟都落入尴尬的境地,阿麦也很痛苦啊!想想如果阿麦是文哥的卧底,阿麦会在阿信的背后那么痛苦么?谁叫他杀阿信的这一点我觉得是文哥联系的阿麦,因为阿麦想上位所以文哥就叫他做事,文哥知道阿鬼也是一个讲道义的人,如果阿鬼放走阿信而阿鬼自己来受罚,文哥会感到很难处理,毕竟是对自己忠心耿耿又非常有能力的手下,如果真处罚了阿鬼社团的老兄弟怎么看?对非常懂收买人心的文哥来说就很难处理了,所以他一面叫阿鬼执行家法另一面又联系了想上位的阿麦,命令他在阿鬼没能执行家法之后由他动手,所以电影里这才有了阿麦万分痛苦以及对阿信的哭诉的这一场戏!
最后的疑问就是饭馆的终极对决了!换枪做给谁看的?全部人都要看!这场局完全就是阿鬼一个人做的,与其他人都无关!没有和任何人商量!看阿来出饭馆的时候阿鬼颤抖的腿就知道阿鬼已经把命交给阿来了,如果他们有过商量这是他们一起做的局那阿鬼还谢谢阿来做什么?还颤抖什么?谢谢阿来是因为阿来没开枪,颤抖是因为不知道阿来会不会开枪啊!阿鬼死不死就看阿来是什么人了,如果阿来也是道义两全的人那他就不会开枪射阿鬼,因为打死阿鬼只是单纯的为了兄弟之间情义而开枪罢了,所幸阿来和阿鬼都是一类人,道义双全!阿鬼杀阿信是因为道(文哥的命令·社团的规矩),阿来杀了阿鬼算什么?那就是不讲道了,而且阿来有一个从以前对阿鬼并不服到后面却非常敬重阿鬼的转变,打死阿鬼也是不讲对阿鬼的义了,所以阿来没有对阿鬼开枪!阿鬼做的这个局必须要真因为有人看着呢,所以必须换枪,这样才能让所有人都表现出最完美的效果,换枪不单单是给阿麦一个人看的,是给所有人看的!如果他被阿来打死他也认了:用我的命换阿信的命!这样既守住了对文哥对社团尽忠的道,又全了对同生共死的兄弟的义!这是最坏的结果!
当然结局是完美的,阿鬼因为救了阿信还有对阿来是个道义两全的人感到开心而露出笑容,阿肥的笑容还用说吗?阿肥知道了,你说阿莱和阿信还能不知道?
再说说阿信,阿信是装醉?这是扯的,阿信是真醉了,不醉能做什么呢?阿鬼不杀他是因为兄弟情义,阿鬼杀他是因为遵守江湖的道,都没有错,所以他只有把命交给阿鬼!因为阿信也是道义两全的人!因为他没有跑路,,而是回来承担自己犯错的恶果,阿信跑路了的话那就是既没有道又没有义了,跑路背弃社团没有道!跑路让兄弟承受后果是没有义!正因为阿信也是道义双全的人,他就只有等待阿鬼的判决了,所以最后饭桌上阿信是真醉了,他只想醉一场,他在想自己或许永远也醒不来了!
还有阿肥,阿肥的情节比较明朗,大家都看得懂,也是道义两全的人,阿肥的部分就不讲了.
最后得说说阿麦了,阿麦也是道义两全的人,为什么?就是那场送阿信跑路的戏就说明一切了,开枪杀阿信是不顾兄弟情义,放他跑路是不讲江湖规矩,也是对其他4人的伤害,阿麦要做到道义两全怎么办?痛苦的挣扎后他选择相信阿信,相信阿信也是道义两全的人,为了心中的道义阿信不会走,会勇敢承担这冲动之下犯错的恶果!结果阿信当然没走,你说阿麦心机也好,真情流露也好,你敢说阿麦说的不是事实?所以阿麦也是道义两全的人!
我说的可能还是有破绽,这也正常,因为这部电影本来没有剧本所以情节方面靠影迷自己发挥的空间有很多,反正我知道5人组不可能有卧底的存在,如果有那电影就不叫枪火了!这部影片表达的思想大家都应该知道,枪:江湖规矩!火:兄弟情义!你说说如果有卧底的话,那算什么?无间道吗?大家都知道踢纸球的那幕戏吧,5个人在一个镜头里踢纸球,杜琪峰为这场戏煞费苦心啊,而这个镜头也的确被很多电影人所称赞,为什么?就是因为通过纸球串起了5条道义双全的心啊,如果阿麦是卧底的话那这场经典的戏就失去它最重要的意义了。
好了,我说完了,《枪火》的经典就是在于不同于其他黑帮片简单的义气争斗,通过5人组各自不同的内心挣扎,以及挽救手足的各种手段表现出黑社会的道义两难啊!
不喜勿喷!!
老大哥鲁迅和他的5个小伙伴举枪摆拍写真集
【B】动势拍出了静势的美感,枪战拍成了心理战
枪战外壳下的bromance电影,抛弃传统叙事角度表现出五个人的情谊升华,字字珠玑,各种暗语看的头晕乎乎,即使被剧情搞混了,也会被极致鬼马的配乐和调度气氛紧张却风骚的枪战戏(商场戏)所着迷(现在已经看了几百遍,如数家珍了),更不用说五个主角的影帝级表演,连胖子林雪都有一种不一样的酷,最骚的杜琪峰,一百星
无比炫技的杜琪峰,大段故意留白背后有N多值得脑补的内容。
男人的电影,银河最好睇的一部,也是老杜最拉风的一部。吉之岛商场走位那段很有型,配乐也很到位。
有一段和《两个只能活一个》共用的配乐。和《放逐》《复仇》组成三部曲,标题就叫《任达华叫黄秋生去杀黄秋生不想杀的三个人》。
配樂很煩也很一般。
一群演技精湛的戏骨,奉献出一个精致的黑帮小品,成就杜琪峰群戏的巅峰之作!
节奏干净利落,情节耐人寻味。商场枪战、公司踢纸团、五兄弟最后拔枪对峙,这些经典镜头被吴镇宇黄秋生张耀扬林雪吕颂贤五大型男演绎的帅到爆。18天拍摄完成,250万成本。迄今为止,银河映像最好看的作品。
大嫂很懂,我要是大嫂我也先勾引吴镇宇再勾引吕颂贤,还要加多一个张耀扬
中间有几段看得人真想剃个光头上街火并啊 没枪战过真是人生遗憾(大雾) 极有情趣的猴戏 而且最关键的 这片只拍了十九天 啊啊啊啊啊啊啊 你算算你人生浪费了多少个十九天!!!!!!!
我真的不太喜欢慢吞吞的枪战
银河映像和杜琪峰最为人熟知的一部力作,这和之前的一系列作品相比,在剧情上达到了登峰造极无法超越的境界,而画面制造的氛围感也更胜过往,加上忽而定格的拍摄手法和很有意境的音乐,造就了这部时间不长但足以载入史册的经典。
前半部分,大广角之下的城市空间(高架桥,大型购物中心)成为了一个封闭的,环形的斗技场,暴力事件总是突然间发生,然而却又是形式化的。《枪火》是杜琪峰的风格集大成之作,在某种程度上也是一部心智游戏电影,来自于对细节,以及情感时间的极简省略,而影片中的Brotherhood,则无意中触及了香港这个人造诚实的空间特征——它不是科波拉的Costa Nostra,也不是吴宇森影片之中追溯至早年的情感义务——他们是后福特时代短期雇佣的项目职工,甚至连人物,上级的名字也不过是一个“阿”字头的代号。《枪火》则是一部办公室电影,充满了企业部门内部的勾心斗角。为人所称道的“杜式站位”则是一种包豪斯式的几何美学,杜琪峰如此激进地解构了在香港这座城市诞生的一切传统叙事,它如此迅速地建立,又如此迅速地内爆。
应该是杜sir最好看的片之一了吧!五个都好酷,还配个专门抢戏的任达华。短小精悍恰到好处地满足对黑帮片的一切幻想:西装皮鞋,高手大隐隐于市,老板超有钱,但兄弟情最深。枪战如下雨,没人受伤的。每个人都给足镜头最后还不忘来个完美构图时装大片都望洋兴叹的摆拍。总之很装但是绝不讨厌😎
商场那段,踢纸团,五人用枪互指,好结局。要想知道如何刻画角色性格特点,本片是典范。
很赞的电影,喜欢吴镇宇和黄秋生,很“佬”啊!!!神经质的吴镇宇让人不得不迷恋呢!杜琪峰很喜欢用长镜头然后定格拍摄,很大师的画面。音乐轻松又可爱,原创音乐钟志荣。
OST大赞!强烈的鼓点带着紧张又戏谑的成分。商场戏大赞!推车小工的镜子巧思无敌。吴镇宇大赞!这个男人早年是这么的迷人呀~
4.5,和《PTU》代表银河的两座巅峰,简洁的几组组接诠释了什么是“动作即人物”,写实风格是皮相,内核还是延续着香港警匪片的浪漫化,冷酷的杀手是调皮的男孩,梅尔维尔式冷峻影像里藏着市井人情味,标志性的凝重站位初露峥嵘,引而不发的空镜头千钧一发,吕颂贤戏份吃重气场却最弱,减半星
节奏最棒的香港电影