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剧照
详细剧情
侯麦《人间四季》的最后一部。马嘉利（碧翠丝·罗曼德 Béatrice Romand 饰）是一名大龄剩女，有一个儿子和一片葡萄园，过着自给自足的生活。伊莎贝拉（玛丽·瑞莱 Marie Rivière 饰）一直担心着马嘉利的终身大事，她不愿她的密友在孤独中度过晚年。伊莎贝拉以马嘉利的名义偷偷在报纸上登了交友广告，没想到来者热拉尔（阿兰·利博 Alain Libolt 饰）正是自己中意的类型，一个善意的举动使得两个好友落到了尴尬的境地。
罗欣（Alexia Portal 饰）是马嘉利儿子的女友，但她真正喜欢的，却是和年长的马嘉利呆在一起。罗欣也想在马嘉利的爱情道路上出一份力，但她所做的，居然是将自己的前男友，一名年长的哲学教授介绍给马嘉利，但哲学教授显然仍对罗欣恋恋不忘。马嘉利孑然一身的生命里突然闯进了两个男人，秋天就快要结束了，但这一团剪不断理还乱的关系却还在继续着。
长篇影评
1 ) 新型人间关系网
进入社会以后，才发现人与人之间的关系有这么多可能性。
比如亲情，经过几场严肃的对话，我妈妈终于不再每天无意义地打电话给我，我希望她花更多时间专注于自己感兴趣的事情上面；比如友情，我知道人生不止酒肉朋友或者神交，也许我有一个可以到达ta城市顺便借住的朋友，有一个不常联系、但一段时间会互相更新人生的朋友，和这个人吃饭、和另外的人聊八卦、和更少的人聊哲学，也许我们互相有礼貌的好感，但只有同共同好友在一起时才能打开话匣子；亦或是爱情，我把心想象为一个容器，一个人可能满足容器的一部分欲望、一部分对爱情的想象，但远不能完全填满，我在其中遇到的好像更多是博弈与审视。
《秋天的故事》之所以那样让我印象深刻，是因为其中一段有趣的关系和我有些类似——罗欣和男朋友的妈妈成为了好朋友。我和我前男友的妈妈在几年以来也一直保持着友好关系，我偶尔会回到这个读大学的城市游玩顺便看看她，我们会一起去爬山聊聊近况。在我眼里，我们就是单纯的“朋友”关系，而且有这样一位你来到城市会慷慨让你借住、给你买很多水果的朋友，又如何能不开心呢？今天我恰好在她家，和她说起明年会回老家，她很开心地回应到时候可以第一次来我老家这边玩，我也为以后能接待各种朋友而感到兴奋。
不过这么多年来我一直有件很迷惑的事情：几乎我给所有人说起这段经历，大家都表示不能理解。似乎在很多朋友眼中，长辈与我们之间有一个很割裂的断层，和前男友的父母深度交流更是一件不可理喻的事情。包括我每次给我妈妈提起这件事，她也会感觉不是很舒服。
很多有“仪式感”的事情对我们的社会关系作出了一种规训，比如交往中的男女拜见对方父母被视为一种结婚的征兆，比如新闻和家庭伦理剧里对婆媳冲突的放大。但向来比较剑走偏锋的我，对这些刻板身份的设定向来不以为然。我这短暂半生的重大课题，也是试图摆脱刻板印象对我施加的迫害。侯麦这些道德故事的神奇之处就是，他真的把人与人相处的这些错综复杂的可能性给拍出来了（有些内容我也觉得挺狗血的）。
甚至连亲情、友情或爱情本身，互相之间也是融合流动的。亲密关系这件事，怎样也说不完。
2 ) 每个人的情感独角戏
故事和时下的相亲类似，讨巧的惹人欢喜。在乡下种葡萄顶着一个大爆炸头的马嘉利人到中年，有一个不怎么亲近的呆板儿子，偶尔虽会幻想爱情，但终究认为这类事情不会发生在土里土气整天和大自然打交道的自己身上。中年妇女择偶本身就有一定的局限性，何况男人永远喜欢年轻妹子这一永恒真理的存在，她的想法也并非没有自知之明。她有一个相识多年的好朋友伊莎贝拉，自作主张出于朋友道义代替她在报纸上发了征友启事，还代替她去见了合适的候选人。另外一边，马嘉利和儿子的女朋友罗欣越走越近，罗欣的前男友是她的哲学老师，因为知道自己无法和老师长相厮守，有一天心血来潮决定一手操控撮合马嘉利和老师。
伊莎贝拉是这个城市中的书店老板，有着风韵犹存的高贵典雅，以至于热拉尔在见到她的第一眼时生怕认错了人，她的穿着和气质完全和报纸上描述的乡下人不符。她原本应该是抱着代替好友把关的心去见面的，但就在当下萌生了自己的私心。她看着眼前的这个人，各方面都出色无可挑剔，她把玩着对方对她的好奇和爱慕，竟也十分享受其中。人有时候就是这么奇怪，你看看有多少闺蜜因为尝试证明自己的魅力抢了别人的男友而搞得老死不相往来，可是伊莎贝拉悬崖勒马，在第三次见面的时候坦白了。
年轻漂亮的罗欣也在打着自己的小算盘，在马嘉利这煽风点火说哲学老师看上了她，又在哲学老师那自作聪明说乡下女儿对他有意思，怀揣着一颗想要成全天下单身男女的圣女心试图撮合这对牛头不对马嘴的主人公。
于是一场真正的好戏就在伊莎贝拉女儿的婚礼上上演了。我原本以为会有多种巧合安排的戏剧性冲突，但除了马嘉利无意撞到房间里伊莎贝拉和热拉尔小吻一个告别外，其余的几个人都各自欢腾。伊莎贝拉最终道出了实话，就是我可以不爱你，但是我希望你要爱我。看似平稳祥和的婚姻也有着一颗蠢蠢欲动的春心，每个人都希望自己被他人所重视，每个人在别人的情感纠葛里充当自己的主角。这就是所谓的狩猎心里。
电影的结尾是好的，正如秋天是收获的季节，因为马嘉利和热拉尔一见如故，彼此仿佛认识多年却失散的熟知，原本应该是顺利进行的，只是看到那个骚动的代表友情和结束的拥抱后自然就会有误会。其实她有猜到，但是她还是一个人赌气地坐在火车站直到最后一班火车开走，后来还是决定刨根问底回到了婚礼现场。可是巧合的是，好心送马嘉利却一路被呛的热拉尔没有因此而放弃，他也在稍后不久回到了婚礼现场，于是这对注定相遇的人还是见到了彼此。
感情这回事，还真是不好说。你来得过早或者稍晚都不会开花结果，就好像酿制好的葡萄酒需要讲究葡萄种植的技巧一样。这个世界上到底有没有永远不会变心的爱人和相濡以沫与子偕老的真情呢？有也没有，你可以说伊莎贝拉曾经摇曳试水最后乖乖回归到现实的理性算不得一丝的出轨，你也可以说罗欣有真的为男朋友的妈妈考虑决定和自己心动的老师成为朋友。但，心洞太奇妙。
3 ) 葡萄成熟时
在这部九十年代末的电影里，《绿光》的摩羯姑娘和《克莱尔之膝》里克莱尔的细路女傲娇妹妹都老了。两人竟是一般年纪。傲娇妹妹变成葡萄农妇，穿劳动装，赘肉隐约可见，而《绿光》姑娘仍旧高挑瘦弱，不过眼纹即深且多。法国少女人才辈出，在这电影里追求哲学教授，再将他轻弃。
但两个老姑娘眼神清澈，永远追求甜言蜜语和情人热烈的赞美。
想来动用了不少俗套桥段：误会以及误会的化解。摩羯姑娘在小书店任职，女儿待嫁，家庭幸福。静极生动为朋友葡萄农妇登征婚启示，招来个葡萄酒商，自己帮朋友赴约，看看丈夫以外的男人，顺便测试一下魅力。再将恶作剧坦诚以告，此时葡萄酒商已打算坠入情网。难得他气量大，既然你已结婚，那看看你朋友也不错。不想另一年轻姑娘也为葡萄农妇介绍对象，都约在摩羯姑娘嫁女那天制造巧遇。
姑娘们各怀鬼胎，年轻姑娘爱过哲学教授，分了手还暧昧着，一方面理智地决定两人若还想单纯做朋友，必须要等教授爱上新人。摩羯姑娘对葡萄酒商也有好感，又希望他和朋友成其好事又会吃小醋。
葡萄姑娘中年了仍旧是少女时代的蓬蓬头，比《克莱尔之膝》里的少女少了骄矜，变得娇羞，为朋友瞒着自己生闷气，撅嘴认真生气，内心世界一派澄明。哲学教授向往小女孩，中意葡萄姑娘一张装嫩照，而葡萄酒商为人实际，恋爱观比较成熟，便对葡萄姑娘另一张风霜满脸的照片表示欣羡。两人高下立判，在结婚宴上观众为葡萄姑娘和葡萄酒商的错过忍不住着急，盼望大团圆结局。我想所谓的好导演是处理俗套也可以从容坦然，有自信。而观众则得到普通大团圆之外别的什么。
结束时婚礼上歌手（老头好面熟，谁能告诉我是谁）唱了活泼的歌：“可能人生路不平坦，让我们希望有个好天气”
秋天的故事关于中年，但没有我们文化里熟悉的天凉好个秋。黄伟文写《葡萄成熟时》歌词，有句是“我知日后路上或没有更美的邂逅，但当你智慧都蕴酿成红酒，仍可一醉自救”，已相当通豁，但侯麦的姑娘们是纵然老了，连这点唏嘘也没有的。
4 ) 四季的故事中最推荐的一部
我是按照春夏秋冬的顺序看的，花了将近一年时间，后来按自己的喜欢程度排了个顺序大概是秋春冬夏，我竟然最喜欢中年人的爱情而不喜欢很多年轻人都喜欢的夏天的故事哦！看来我的心态真是够老的，因为觉得《夏》里一个男孩周旋在三个女孩之间的故事完全没有引起我的共鸣啊 >_< 《秋》无论从人物刻画、台词和叙述方式几乎都达到了侯麦的顶峰，是他四季的故事中评价最高的，同样也是我费的力气最少的一部。其间经常会为主人公的小心计而偷偷的笑出来。人生，还有多少个这么美丽的秋天啊。 顺便说一句，故事发生的地点竟在传说中的普罗旺斯，这个在看片过程中倒是没发现的！
5 ) 法风穿搭才是秋天的极致
侯麦的“人间四季”就像北方的一些城市一样四季分明，随手一截就能辨认出是哪一季。
比起夏天的热烈，秋天更加娓娓道来，温和且舒适。
原文链接：《秋天的故事》|姐，遇到个法风穿搭就穿了吧！秋季极致简约穿搭就找法风 qq.com
碎花元素不仅仅可以与连衣裙捆绑，还可以运用半身，或衬衫、或半裙。
除去与碎花相搭的简约的纯色系，法风的穿搭还常常出现牛仔的元素。
秋天本就是一个乱穿衣的季节，昼夜温差大的城市更是需要日落西山换秋冬装，日上三竿换春夏装，24小时穿遍一年四季的衣服。
原文链接：//mp.weixin.qq.com/s/vBh8PofAOnlKOPNrErHBCg
红色在我们国家更多地是运用在装潢和节假日的服装之中，日常生活中极少出现。在法式穿搭中，红色却大量运用在日常的穿搭之中。无论是哪个国家，大面积地红色无不体现着对生活、对自己的热爱。
最为常见的是红色紧身针织衫。在各大法国时尚博主的社交平台都能找到红色的身影。
不知道穿什么，那就穿黑色！黑色简直就是远离土气第一色。一件黑色T恤或者一件衬衫搭配牛仔裤便可以直接出街。
6 ) 《秋天的故事》－ 探究中年之愛，剖開青年之亂
《秋天的故事》是法國導演候麥的“四季故事”的最后一部，我個人感覺這終結篇跟前兩部故事有所不同，《夏天的故事》我還沒有看，因此做不了什么評價。在對白方面，我感覺到導演用得更加隱晦，而不像之前的春天和冬天那樣，他把思想更加集中在整個故事所發生的每個細節當中。出色的演員們的精湛演技讓這部電影變得更加有，其實，本身這個故事已經很吸引人的眼球，據說很多人認識候麥都是因為這部《秋天的故事》，不知道是不是因為涉及到現在，未來，這兩段奇妙的愛情剖白的原因呢？
先說說羅欣吧，這個年輕的女大學生是讓我覺得最有趣的，同時，從她身上，我好像看到了那么一點點的自己。在愛情上，她跟很多法國女孩一樣，喜歡浪漫，喜歡感覺，因此，她很容易地愛上了自己的哲學老師，因為這個男人是一個有魅力，而且隨時隨地都可以讓羅欣學習到東西的人。現在的我們何嘗不像擁有一個這樣的情人呢？成熟，體貼，有智慧，但是，這種愛往往都會很容易從個人認知的輕度的加深而減淡，對于羅欣而言，從這位老師身上她慢慢感覺到缺乏了新鮮感和欲望了，他真的成為了自己的老師了。但是，忘記一個人并不這么容易，羅欣她是一個愛面子的女孩，而且很堅強，很自我，她不愿意別人看到自己的傷痕，就算一段感情失敗了，也不愿做被動的一方。而且，她很喜歡控制一切的事物，認為忘記一個人最好的方法就是這個男人要愛上另外一個女人，而她自己也要跟這個男人的情人做了朋友，那么這種理所當然的身份就會讓自己的小小欲望不能夠再次點燃，來了一個一了百了了。這是一種強迫忘記法，通常在羅欣這種女孩子身上是很有效用的。為什么我說自己有點象她呢？就是因為這種感覺。
哲學老師和馬嘉莉的兒子都認為羅欣太瘋狂，太不可理喻了，她竟然可以把自己的前男友介紹給現男友的母親作為情人，如果成功的話，那么前男友無疑就會成為自己未來的爸爸了。當然，馬嘉莉的兒子是完全沒有資格可以成為羅欣的丈夫，只是他這樣認為而已。在羅欣的心中他永遠不會跟自己有未來，因此，哲學老師也不會成為她的爸爸，這當中沒有任何的倫理關系所在，只是，她希望馬嘉莉可以幸福，而同時也渴望哲學老師快點找到另外一個對象，這樣他在羅欣心中的位置就可以完全地撤掉了。
如果說羅欣的愛如同一只漂浮在海洋中的小舟般不知目的地在何方的話，那么伊莎貝爾的生活就更像一只受了傷而躲在洞穴里面的鹿。伊莎貝爾是馬嘉莉的好友，有一美滿的家庭，如果沒有那個應征者的出現，或許她還會一直安然地留在這個適合她生存的世界中。她其實就是一個很典型的跟生活妥協的人，跟那位應征者三次的接觸她發現了除丈夫之外另一類型的男人（其實就是從自己家庭外的世界），因此她才會醉酒時跟這個男人說希望他也能夠愛上她，就算她自己不能愛上他，也要全世界的人，包括她愛的和不愛的，都要愛她。很自私的一個說法，但是也把伊莎貝爾寂寞孤獨的一面表露無遺。影片最后幾分鐘定位在伊莎貝爾跟家人們的歡聚，看似一切都歸于從前，是的，除了這樣還能夠怎樣呢？在候麥這個系列的故事當中，我總能夠看到一種掙扎于生活中的無奈感，讓娜是這樣，伊莎貝爾也是這樣。
至于馬嘉莉，這位別人眼中內向并且難相處的葡萄園主人，其實還不是因為寂寞和孤獨。只是她表露得更加顯著一點，因此才會讓身邊的人發現，才會出現了這個故事。當然，馬嘉莉真的喜歡那位應征者，而最讓我覺得有意思的就是當這個男人知道自己相親的對象并不是自己已經萌生好感的伊莎貝爾之時，還能夠用冷靜的思考方式來衡量自己的得失，而且沒有因為面前這個女人欺騙了自己而生氣。可能很大成分都是因為伊莎貝爾的真誠吧，畢竟應征者的目的就是得到一個跟自己終老的女人，而他對馬嘉莉也不是沒有感覺，結果證明，兩人相見后感覺還是不錯的。
“他因為你而歸來，你也因為他而歸來” 一切都是這樣地命中注定。欺騙也好，背叛也好，互相來個擁抱和微笑，真實和誠意全寫在臉上，人的寬容，人的友誼，人的愛情，其實都是很簡單的，不是嗎？
每人都會有到中年的那天，現在的無知和不解或者到那時還沒有改變，這樣并不是壞事，也代表自己年輕的心態，和對事物的好奇，生命不就是一個探究的過程嗎？
7 ) 秋天的葡萄
我是你喜欢的型吗？
我没有喜欢的型。
或多或少都有。
那是年轻的时候。到了这种年龄，型就没意义了。我要的是我喜欢相处的人。
那需要花点时间找。我相信一见钟情。第一次你在餐厅看到我，你甚至没想到你等的人是我，那表示我不符合你的期待。
但我没有预设立场。我觉得不该是那么高贵的人。
是没有那么高吧？
为什么？
我比一般人高。
那很好。
`````
我开始对你有兴趣。我不想吓你，我本想爱你。我感到很挫折。
好了，别再胡说了。你该去爱可以爱的人。我明白你的不满，但事情成了就不会这么觉得。
如果不成呢？
那就算了。你和我就没戏唱。我们常常在浪费时间，这不会比其他事有愚蠢。我倒觉得这种小游戏很有趣。
没有很多情节，是一般生活的点点滴滴。大段大段的对话或者自述，让人知道事情的大概、人物的性格。让人感到真实。因为现实就是这样，没有惊心动魄的情节，我们与周遭发生关系大多是通过语言沟通。又不真实。因为现实中很少碰到可以打开自己心门的人滔滔不绝的说着自己的想法或者观点，能让我这样不停说的人太少了。也许就像豆瓣里面看到的那段话，人打开心门又关上，开开关关，就这样长大。我们也是这样，碰到能理解自己的人就打开心防，说着所有发生过的事情，还有自己的看法，因为他/她都懂。然后因为种种原因又关上，又打开，在开开关关中，会不会有一刻，自己也困惑、迷茫，不知道自己的心防是开着还是关着。或许到最后，是半掩着，能成熟的控制与别人的距离。不远不近，不会受到伤害，又可以对别人倾诉。
人生說到底，不過是偶然與必然的二元論，充滿了無法預知的未來，可是結果如何，也要到很久以後才會瞭解究竟是否為「Fate」。只是再寂寞，都要靜候，再靜候，就算失收始終要守，終會等來你的葡萄成熟時，以及，永遠無法強迫兩個不相愛的人去相愛。2020.07.18重溫，「消失」的反打，中年人的愛情詩篇。結尾的特寫停在伊莎貝拉的忽明忽暗沒有表情的臉上，別樣的曖昧。嫁女兒的背景下為老友續絃的故事，這不就是小津後期的劇本設定麼 XD
#侯麦展#但见旁人谈情何引诱，问到何时葡萄先熟透。
侯麦的片子似乎都是讲一些闲的蛋疼的中产阶级男女，纠结于一些蛋疼的情感问题，并为此说一些蛋疼的话、干一些蛋疼的事。影片的观感基本取决于片中年轻女角的容貌：姑娘漂亮，片子也就好看；反之亦然。二者保持高度一致。由此，本片可以给到4星半。
难以想象是一位78岁的导演拍出来的作品。完全看不出老态或者一个创作者的自身道德枷锁或道德输出。剧中的人物各自自由也鲜活着。作为一个男导演居然能拍出女人之间那么细腻的情感关系，太佩服了。
看完侯麦比嚼了绿箭还清爽。。。
为什么这部电影里的女性，又嫉妒，又软弱，又任性猜忌，让人一点也喜欢不起来
再一次看这片子，还是为对白和潜台词着迷。你的误会、我的误会、她的误会、他的误会，观众知道这些是误会，但剧中人偏不知道而当做正当推理，他们不直接说却又拐弯抹角想暗示自己的那些“明明是误会的结论”。整个过程看下来就只菀然一笑好了~ 2021.1.10 当《绿光》和《秋天的故事》一起看，Marie Rivière和Béatrice Romand仿佛对调了角色（都在极力劝对方走出去），但她们在两部电影里都依然是她俩啊，依然是一柔一刚。人间四季里最成熟的一部，Rosine分明就是“秋日和”里的冈田茉莉子呀！
这部算是侯麦的集大成之作吗？好喜欢啊！貌似都是男男女女各种发骚，但洪常秀和侯麦其实很不一样，侯麦痴迷于遇见，狠劲描写相拥之前的状态；洪常秀则是喜欢磁铁两极相斥相吸的那种要么清脆响声要么死活贴不上。洪的菜色本身就艳丽多姿，重在搭配，以此碰撞出戏剧性，侯是各种香料高汤啼哩夸叉一顿怼，再用生活化和平实的场景来冲淡一下，也他妈挺逗。
爱情让人找回年轻敏感的心，但岁月沉淀也留下了审慎和隐忍，秋日胜春朝嘛。这部最独特的地方是情感转移时不确定性带来的微妙感，因为在真理般的欲望面前，真真假假的试探都是高危的。
第一看法国的农村。这女的的拧巴跟我简直有一拼，一个男导演怎么可能这么真实的表达出女性的复杂矛盾心理？
四季里最喜欢的一部，矜持得像年轻人，理想到无以复加的结局。
一个乡村大龄劳动妇女因为约不到炮而焦躁万分，最后在各方努力和狗血因缘际会之下终于约到炮的故事。
四季故事里的角色总是在面临着选择，而这种选择是存在外部推动力的——是由身边人创造的机会：春里的女儿，夏里的人类学女孩（到底骗了多少女孩子入了这个人类学专业啊），冬里似乎来自自由意志，但跟秋中一样，其实是多人作用的结果。这些人中总有一个神经质（或者说敏感）的女性角色和一个局促（或者说茫然）的男性角色，他们不停地进行试探、磨合……但在他们那个环境下，相比我们的环境所塑造的我们的现实，真的很让人羡慕，他们不同年龄段的人拥有非常相近的知识结构，他们很老的人和很年轻的人可以无视年龄进行顺畅的交流沟通甚至恋爱，但我们甚至不敢不能跟我们自己的父母交心。不要说父母，可能有些同龄人都无话可说。
⒈特地在秋分观赏《秋天的故事》，这很符合我的风格；⒉先是法国乡村美丽的景色博取了我的好感，而后剧情更是越看越得我心：虽然过程有些许不满，但美好的结局真是对上了我的期待；⒊幸亏谎言造成的误解最后解释清楚了；⒋在我心情愉悦之时看到一部让我更加开心的影片，这种舒服感胜过初看《幻之光》。
爱已经结束了，还能像介绍朋友一样把你推荐给别人。爱还未开始，但已经允诺要把你介绍给别人。一场兜兜转转的聚会，他们似乎对上了眼，又似乎彼此误会。婚礼上的歌手唱道，如果人生是一场旅途，希望每天都是晴天。培育爱就像种葡萄，不除杂草怕杀虫剂损失葡萄的味道，如果爱情也能和种葡萄一样就好了。
侯麦“四季故事”终章。1.或许，让四季收尾于秋，确乎是绝佳的安排，未及寒冬，虽有感伤无奈，却终得丰收。一如那片葡萄园，中年人的爱情也即将酿成醇酒。2.一个双重牵线搭桥的故事，母亲的儿子的女友试图撮合她与自己的前男友+老师，而母亲的闺蜜亦代其相亲约会，最终大家都在母亲女儿的婚礼上“偶遇”。3.浓郁的喜剧色彩主要来自两对【媒人与被撮合男性】间似有若无的暧昧关系，而婚礼相聚时，一对是准一见钟情，聊得投机却依旧害羞和相互试探，另一对则仅仅止于礼貌而不无尴尬的寒暄，都让人忍俊不禁。4.以推门误撞见的误会作为对两人情感的延宕与考验，处理得十分自然。5.结尾点题的秋日歌曲与舞会场景，美好得不似人间。6.两位侯麦御用女演员齐聚，艾莉西亚·波特尔实在漂亮。7.秋风吹动了马嘉利的头发，阳光在发梢上辉映出暖黄。（9.0/10）
侯麦太厉害了！迷上。剧本超级棒，人物复杂微妙的关系，都以对话的形式展现。某些情节的设置巧妙而又在情理中。基本上是很简单的制作，却有非常丰富的质感，主要是人物复杂而美妙的情感描摹，立体生动。侯麦在描摹人物内心世界上与安东尼奥尼站在了两个极端，一个以对话、直白，一个以动作、隐忍
#重看#4.5；以超越寻常伦理道德的方式去解决本身就超越寻常伦理道德之事，以压制和转移欲望目标去实现欲望另一维度的伸张，一切都是悖论的，一切都是无理的，可是在爱情中又有什么道理可言。所有乖张离奇的、不讲情理的曲折心事，在岁月的熬制煎煮下，最终都沉淀为宽让与接受，行到水穷处坐看云起时，葡萄成熟时的醇香必得历经千重万重方柳暗花明。结尾双双返回太美好，秋光里的春天。
侯麦的电影简直就是我们这些患有社交恐惧症的人的福音书呀，搭讪技巧妙之又秒，缘分爱情巧之又巧，朋友与爱人之间的暧昧关系最让人向往，《秋天的故事》没有任何新意，还是侯麦传统的延续，两代人之间的感情观的差异是这片给我最深刻的印象。
法国乡下美，古朴院子到处是夹竹桃、法国梧桐、印度榕，远处群山起伏，田野满目葡萄，适宜人居；中年妇女作，多愁善感，疑心病，恋爱中的寡妇也会像少女一样回到心跳的纯情，胶片就是胶片，质感忒迷人，蓝光修复极好。