圣诞夜,退役自行车选手Gin,性倒错者花,离家出走的少女美由纪三人在东京的雪夜中无所事事。这时,他们发现垃圾堆中有一位哭泣的弃婴。孩子的襁褓中仅有一个酒吧的名片与照片。婴儿的父母身份成了谜团。 花想收留孩子,并将孩子取名清子。但另外2人表示反对。于是三人开始了寻找清子父母的旅程。圣诞夜幸福的气氛,伴随的却是怀中清子的哭泣。无家可归的三个人,开始为同样无家可归的清子找寻属于她的家。这一队流浪者,在一夜经历了诸多奇妙的事件。他们能找到清子的父母吗?
今天的映画,接着和大家聊今敏。老样子,文章有严重剧透,介意的盆友请直接拉到后半段看。
这部片子叫《东京教父》。故事的主角是三个流浪者:离家出走的少女小美,身材高大的人妖阿花,流浪多年的大叔老金。三人组成了一个奇特的家庭。
平安夜,为了送小美一份“圣诞礼物”,三人组队去翻垃圾堆,却意外捡到了一个弃婴,旁边放着出生证明和一把钥匙。
阿花母性大发,认为孩子是天赐的礼物,给她取名清子。他无视两脸懵逼,开心地把孩子带回了住处。
老金对此坚决反对,他觉得流浪汉是养不活孩子的。
看着可爱的婴儿,老金说起了往事,他曾是个小有名气的单车选手,后来女儿患病,为了筹钱他不惜假赛,结果事情败露,女儿和妻子去世,自己也成了流浪汉。
孤儿出身的阿花不愿意把孩子送到警察局,他决定去寻找孩子的亲生父母,问问他们为什么要抛弃孩子。
根据钥匙线索,他们找到了储物柜,里面有另一把钥匙,一叠照片和几张酒吧的名片,三人组猜测孩子的父母可能在酒吧工作。
他们在乘坐电车前往酒吧的路上状况百出,但是小清子的运气“似乎好得不可思议”,每当他们陷入困境时,总能神奇地逢凶化吉,柳暗花明。
他们顺手搭救的、被卡在车底的胖大叔竟是黑社会老大,正要去参加女儿婚礼,而新郎恰巧就是他们要找的酒吧的老板。
三人蹭车来到婚礼现场,新郎告诉他们照片上的女人,也就是孩子的生母叫幸子。
老金认出新郎就是骗他赌博的仇人,拎起了酒瓶想给新郎开瓢,阿花奋力阻止。
人群突然混乱,一个杀手窜了出来,想刺杀黑社会老大,新郎却挡了这一枪。
漂亮的黑人小姐姐刺杀失败,挟持了孩子和小美准备跑路,她一把扯掉头套,没错,这么漂亮的小姐姐肯定是男孩子嘛。
阿花看到后奋起直追想救回小美,老金中途却想放弃,觉得这事应该交给警察。阿花坚持说两个孩子是自己的家人,她大骂老金是个人渣,迈着小碎步跑开了。
老金嘴上说着不管,却还是捡起了照片,偶然间发现孩子父母的线索,他正要去找阿花却被一群流氓盯上,老金为拿回线索,差点被混混们打死。
另一边,小美在杀手家里受到了热情款待。
谈笑中,小美想起了自己的猫咪“天使”,因为猫咪走失,她在争吵中无意刺伤了身为警察的父亲,无法原谅自己的小美从家里落荒而逃,不知不觉之间,她已经把流浪三人组看成了自己的家。
阿花发挥了超神技能找到小美和孩子,他很欣慰小美没事,少女却别扭地红了脸。这时,他们听人说有个流浪汉死了,吓到变形的两人赶紧去认尸,结果虚惊一场。
走投无路的阿花打算去曾经工作过的夜店,向妈妈桑求助。两人吃惊地发现受伤的老金也在这里,原来他被好心的夜店救了。
店里,大家得知阿花的过去。
阿花曾一时冲动胖揍客人给店里惹了麻烦,所以觉得愧疚,但妈妈桑根本没怪罪他,“重要的是你没事就好”。他也曾有过爱人,但爱人却因为在浴室踩到肥皂不幸去世。
三人告别妈妈桑后,找到了孩子父母的住处却发现早已人去楼空。打听才知道,孩子的父母为了躲债逃走了。
废墟中,阿花找到新地址,小美则看到自己的寻人启事。小美鼓起勇气给家里打了电话,她听到父亲的声音,却还是没能说出“对不起”三个字。
便利店里,老金说出实情:自己的妻女并没有去世,他之所以离开是因为酗酒和赌博,他也想尽作为父亲的责任,偷偷攒了钱却无法交给女儿。
醉酒的客人和他们起了冲突,四个人正纠缠不清时,一辆救护车失控撞进了店里,懵逼的司机下来说:快点叫救护车....
阿花感叹宝宝真是幸运的天使,下一秒却晕倒了,老金把阿花送进医院,攒下的钱就这样花掉了。
令人意想不到的是,老金居然遇到了当了护士的女儿。女儿说母亲独自经营着自行车行,一直都很想念老金,而当时催债的人最近遇到枪击案受了重伤。
在旁边听着的阿花突然暴怒,他痛骂老金满口谎话,只知道逃避,毫无责任心。
小美问他为什么把话说得那么重,阿花伤感地说:“彼此展示真实的自己,这样还能相亲相爱,这就是亲情吧。”
阿花和小美再次出发,偶然救下一个轻生的女人,而那人恰好就是孩子的母亲幸子。
幸子说,孩子是她老公趁她不在家偷偷丢掉的,阿花看着满脸泪水的女人把孩子交给了她,故事看起来似乎大团圆了。
老金却在电视上得知,孩子其实是被幸子被拐走的,他找到幸子的老公了解真相,原来幸子的孩子意外流产了,她精神受了刺激就从医院偷走了一个孩子,幸子老公担心惹事就把孩子扔了,老金痛骂这个男人没有责任心,然后赶紧去找阿花他们。
疯狂飙车后,老金和阿花小美汇合,三人意识到大事不妙,开始四处寻找孩子,经过一番堪比动作大片的飞车追逐战后,幸子开车撞进了大楼里,她逃到了楼顶,准备带着孩子一起自杀。
就在小美劝说无用的时候,幸子的丈夫赶了过来,他大喊着要和幸子重新开始,却没能阻止幸子跳下去。
小美向前一扑抱住了幸子,孩子却意外滑落,阿花奋不顾身地跳下去抱住了孩子,千钧一发之际,奇迹般刮来了一阵风,迎着朝阳,阿花一手抱着孩子,一手拉着横幅,在众人的注视下宛如天使般缓缓落地,这个镜头是如此地壮阔又温暖。
孩子找到了亲生父母,夫妇二人在警官的带领下,想请三位恩人为孩子取名,随着房门打开,小美惊讶地发现,来的警官正是自己的父亲,这段新年的奇遇便在这里戛然而止。
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今敏在采访时说:“在我至今为止的作品中,我认为《东京教父》的创作质量最高,这部影片是我最喜欢的作品。”这个由无数巧合衔接而成的都市童话,让每个人都得到了救赎,那些不可思议的巧合透露出的是今敏对这个世界最大的善意和关怀。
对边缘人的关怀
人物设置上,今敏一反常态地选择了三个流浪汉作为主角,展现了这些社会边缘人的生活状况:一边是灯火辉煌的高楼,一边是纸糊的板房,他们靠救济和拾荒度日,在垃圾里寻找丢弃的食物,不仅要忍受异样的眼光,还会被不良少年欺凌。
但今敏却说,他并不想将无家可归者看作是弱者、不幸的代表或是社会的包袱。流浪汉也有去爱的权力,影片的内容展现的正是他们重获救赎的过程。
早在策划之前,今敏就已经开始关注无家可归的人们,他甚至把自己打扮成了流浪汉来体会人物的内心处境。因此,我们在《东京教父》里看到的,不是刻意的、反差化的、脸谱化的符号,而是活生生的人。
家与城
穿起全片的明线是家庭。流浪三人组对家庭都有各自不同的缺憾,但他们都在奇遇中救赎了他人,也被他人所救赎。阿花与过去达成了和解,老金终于和家人坦诚相见,美由纪和父亲不期而遇。
城市则是故事的暗线。在整个奇遇中,东京这座城市就像第四位主人公,他一直在故事中注视着、看护着人们。今敏说灵感来源于城市的自然崇拜,也许城市的建筑和道路都真的有灵魂吧。
城市串联起了素不相识的人们。剧中唯一的出租车司机,阴差阳错地帮了他们一路,要是没有这个勇敢善良的司机,也许就不会有皆大欢喜的结局,城市是人性的共同体。
圣子与教父
教父二字,本意指婴儿受洗时,赐予他教名的人,这赋予了影片浓厚的宗教底蕴。影片以教会布道开场,又在欢乐颂的变奏中达到高潮,甚至阿花抱着孩子的镜头也与圣母像如出一辙,基督教的博爱精神与影片悲天悯人的情怀不谋而合。
阿花多次说到,清子是神赐予他们的礼物,是受到上天眷顾的人。小清子一路有着逢凶化吉的好运,这种好运还影响到了教父们的命运,她就是所有人的圣子。
不过,这真的就只是上帝眷顾吗?如果没有主角一行人的执着,没有众人的援助,即使有天大的好运,也不可能有完满的结局。偶然的命运也要让位于打不破的人性。说到底,正是众人发自心底的爱,让自己得到了救赎。
慈悲与希望
片中给人印象最深的,莫过于结尾。阿花在所有人的注视下平安降落,初升的太阳,呼啸的风声,圣子降临的姿态,都在明确地告诉人们,这是奇迹。最大的神迹是由一点点的奇遇聚集而成,它回应了观众对善意的期望。
然而,神迹并不“神”,所有情节在幕后早已写好,最让人动容的,不是上帝的旨意,而是今敏的慈悲之心。
对人性的信仰,对个体的关怀,也许这才是今敏大师留给我们最好的礼物。说今敏只会拍梦境大片的,肯定没看过这部片
动画电影《东京教父》看完一个月了,一直想写点什么,却又忙得迟迟未动笔。
鬼才动画导演今敏英年早逝,一共只留下了五部作品,四部长篇电影和一部电视系列片。《东京教父》是今敏的第三部电影,是我自己看的最后一部。这部电影上映于2003年,讲述的是一个发生在圣诞节的温馨故事——
跨性别女性阿花、离家出走少女美由纪和前自行车手金是东京街头的三位流浪者,三人长期一起组成了一个奇特的组合,在圣诞前夜,他们从垃圾堆里捡到了一个弃婴。无法生育却一直期待当妈妈的阿花执意要留下弃婴,并给孩子取名为清子。经过一夜的考虑,阿花决定在第二天带着孩子去寻找父母。金和美由纪被感动,三人一起踏上寻找清子父母的旅程。在这趟旅程中,三人有了一系列充满巧合和冒险的奇遇,也在这个过程中与过去的自己、家庭和解。
三个流浪汉,各有各的苦衷和不愿道出的过去,流落街头后组合在一起抱团取暖,这样的故事设定和人物组合让人不由得想起去年大火的影片《小偷家族》,不同的是《小偷家族》的底色是悲凉和无奈的,而《东京教父》的底色却是善良而温暖的。三个主要人物有着各自的人性弱点——阿花从小被遗弃,不知道父母是谁,作为跨性别者不被社会主流接受,表面上啰嗦神经,内心里却充满了孤独感;离家少女美由纪叛逆任性,一直在逃避着原生家庭的寻找;中年大叔金酗酒、赌博、说谎、隐瞒自己已婚有女儿的事实,为躲避债务和家庭责任流浪街头,可以说是十足的渣男。然而,三人的本性却都是善良纯朴的,他们嘴巴上彼此嫌弃,暗地里又像家人一样彼此照顾帮助对方。当美由纪被作为人质劫走后,阿花拼命追赶去找她;当阿花受伤住院后,金虽然心疼得欲哭无泪,却仍然拿出了好不容易存下的三万日元;三个人力量微薄,却执着不懈的为弃婴清子找寻父母,发现清子是被偷出来的后拼尽全力豁出性命也要把她抢回来。
在这个故事的主线里,没有挣扎生存于底层社会的那种辛酸与无助,没有被残酷的社会现实所逼迫出来的人性之恶,每个人都温良纯善得仿佛是从童话里走出来的一般。看尽人情冷暖的GAY吧妈妈桑会对阿花说“有困难的话随时回来”,在医院里与金重逢的女儿没什么犹豫的就轻易原谅了抛家弃子的父亲,劫持美由纪的外籍悍匪并没伤害她还把她带回了自己家,就连黑帮老大都透着点耿直的可爱。整部影片的悲凉色彩都集中在了那个偷清子的幸子身上,夫妻不和以为能用孩子拴住老公,却失去了自己的孩子,绝望之下去医院偷了别人的孩子(再次感叹《小偷家族》里柴田信代的设定和幸子好像啊)。丈夫孩子,这是苦命底层女性逃不出的主题吧。
人物设定至纯至善,故事情节也巧合得纯属虚构。路遇的黑道老板恰好与清子的亲生父母有那么点关系,救阿金的人恰好就是阿花工作过的Gay吧人员,而阿花受伤住院后救治她的护士恰好又是阿金的女儿,最后办案的警官正是美由纪的爸爸……如果这是一部电影,那么这些巧合看上去可能会令人觉得生硬造作。但是,这是一部动画电影,今敏的动画电影,动画电影不就是用来实现真实电影无法实拍的剧情吗?今敏的动画电影不就是擅长给大家造梦吗?今敏当然知道这些情节推进是巧合是新奇,我觉得这其实就是他为观众营造的一个圣诞之梦,最后阿花抱着清子从高楼降落下来,托起他们的那阵风,照亮他们的那道晨光,恍若梦境一般奇迹。
可能是由于单纯的人物设定以及并不曲折中规中矩的故事线,有人评论这部电影是今敏最平庸的作品。在我看来,这样的评论是没有看懂今敏的这部电影的,这不是一部刻奇的电影,这是一直在造梦的今敏带给所有人的圣诞之梦。
主持人:@松野空松
助理主持人:@子夜无人
场刊嘉宾:@Not Here、@Run Erika Run、@POORTHINGS#GBA
特邀嘉宾:@franzcopy
大家好,欢迎大家来到第23届法罗岛电影节主竞赛场刊圆桌的第9天第2场,我是主持人@松野空松,第2场我们讨论的电影是今敏导演的《东京教父》,在深入之前,请各位嘉宾先基于自己的场刊打分聊聊打这个分数的原因,简单说说自己对这个电影的感想吧!
场刊嘉宾 Run Erika Run
满分。不是最具有技巧性的今敏,不是最天马行空的今敏,也不是最深刻的今敏,但却是最温情、最美好的今敏。今敏在我心目中之所以是最棒的导演,是因为他把动画这种形式发挥到了极致,服务于真人拍摄无法达到的剧情,分镜和调度比真人电影更为灵动,给人带来的感动也更深。即使全程都是巧合带来的奇迹也让人甘愿沉浸在今敏构建的光影之梦中不愿醒来。
场刊嘉宾 POORTHINGS#GBA
三星。如果要盘点每部电影都是经典的导演的话一定不能漏了今敏。
场刊嘉宾 Nothere
四星,真正的佳作,能让人感慨良多。三个人之间的感情描写让人感动。
特邀嘉宾 franzcopy
4星。剧本看起来是各种巧合,实际上却是人性光辉的闪耀之美。
第一个问题,我想大家看了不少今敏了,你们如何看待《东京教父》这次反常态的?
特邀嘉宾 franzcopy
我只看过《未麻的部屋》和这部,我觉得这是一种比较正常的转变。今敏作为一个异想天开的动画导演他的内心活动应该也是比较丰富的,能够抓到人性的丑陋面,也必然可以向大家展现人性的美妙之处。就如同结尾东京升起的太阳一样,生活总归是有光芒万丈的时刻的。
场刊嘉宾 Nothere
能够驾驭不同的故事是一种本事。我想也是一种学习。
场刊嘉宾 Run Erika Run
《东京教父》和前两部(《未麻的部屋》、《千年女优》)不同是一个非常温暖非常治愈的故事,可以看作是他在不同题材的尝试。但是今敏常用的转场手法和分镜在此片中也有展现。
场刊嘉宾 POORTHINGS#GBA
《东京教父》可以看做是今敏作品的异类,他的其他作品都是“幻”的,包括千年女优这种偏剧情的也用戏中戏视角来完成奇幻的部分,但是也可以看做是今敏的一个变体而已,用真实生活中不可能发生的连环巧合来弥补看似没有的“幻”,其他都是相通的。
既然如此,那《东京教父》是否只是剧作的胜利呢?毕竟相较于他之前的作品,视听风格上并没有那么惊艳。
特邀嘉宾 franzcopy
不能这么说吧,反而这部的剧作其实“稍”有一点刻意(虽然是可以理解的那种)。没有必要这么惊艳,因为这部主要就是让人看故事的(指巧合的设置)。
场刊嘉宾 POORTHINGS#GBA
与其说是剧情的胜利,不如是说情感的胜利。
主持人 松野空松
可是情感上并不是温情的力量,可是情感上并不是温情的力量,甚至那处蒙太奇升华了情感。
特邀嘉宾 franzcopy
我可不可以假设,就是导演这一段时间是不是可能经历了什么事情?导致他可然不想写那种带有幻想,或者是极度追求视听的那种东西,反而想沉下心来去探求一下这种人性情感的东西。从《千年女优》时期开始的,因为我们发现《红辣椒》好像又在接近《未麻的部屋》了。总的来说,我觉得东京教父可能是他最能被普罗大众接受的作品了吧。
场刊嘉宾 Nothere
剧本各有各的写法,我觉得这种情感描写的作用还是很显著的。
场刊嘉宾 Run Erika Run
我觉得视听风格和前作不同是为了服务于电影表达的内容 毕竟这是一个描写东京街头流浪汉的故事 和女明星的那种惊艳感不同 但是转场和分镜还是非常精致的 比如花抱着婴儿下坠与远处的高楼夕阳相辉映的场景。
既然你们这么想,那这部和其他同类型的,温情,让人心暖的电影有什么本质上的区别(除了形式外)?
特邀嘉宾 franzcopy
它的点切的很小,其他温情让人心暖的电影总是悲天悯人震天动地的,而且他关注了社会边缘人群,我其实有点想到《水形物语》。落魄的自行车手、性别倒错者以及离家出走的女孩,这种看似八竿子打不着的人却组在了一起,就像《水形物语》里的哑女、gay邻居、黑人清洁工还有苏联间谍,他们是最不起眼的人,可却有最纯洁干净的心灵,很多行为都是出于最原始的善意本能,不带杂质的。
助理主持人 子夜无人
其实我觉得今敏就只有《未麻的部屋》是比较暗黑气质的吧,其他三个都很温柔啊。
场刊嘉宾 Run Erika Run
今敏在访谈里说一开始只是想呈现一个温馨的故事 展现一无所有的人逐渐找回失去的东西的过程 于是选了最落魄的流浪汉
场刊嘉宾 POORTHINGS#GBA
东京教父是用《金鸡》的拍法拍了一部《浊水漂流》&《公路电影》(韩国)。
场刊嘉宾 Nothere
《东京教父》的节奏把握地很好,一来二去之间不会有煽情的感觉。
特邀嘉宾 franzcopy
确实,日本电影的煽情夸张起来很可怕。
助理主持人 子夜无人
其实动画是真的能让这些角色变可爱的。
场刊嘉宾 Run Erika Run
日本电影是中二的煽情,韩国电影是狗血的煽情。
助理主持人 子夜无人
我感觉《东京教父》在今敏维度里真正不一样的地方不是它温情(《千年女优》和《红辣椒》都很温情),而是它有喜剧元素,这个部分是唯一的,加上《妄想代理人》也是唯一。
特邀嘉宾 franzcopy
今敏的确是日本动画史上的一朵奇葩了。
场刊嘉宾 POORTHINGS#GBA
《妄想代理人》结伴自杀那一集算不算有喜剧元素?
助理主持人 子夜无人
那个好惊悚啊我觉得,很诡异。
你们怎么看待《东京教父》中的声音处理?或者说你们注意到了哪些?比如你们是否有注意到那个流浪汉老人将死的时候,大叔过去,此时有马路声和风车声,那些风车是来自于易拉罐小屋。
特邀嘉宾 franzcopy
印象比较深的还是东京太阳升起来那里所有声音突然全部消失,好像只剩风声?那里还是很惊人的。
场刊嘉宾 Run Erika Run
贝多芬的欢乐颂和圣诞东京街头的景象适配度很高。
场刊嘉宾 POORTHINGS#GBA
我也是这里印象深刻,我对声音一向不敏感。
特邀嘉宾 franzcopy
因为这部电影的背景音还是比较多的,那个地方突然安静,非常震撼,这是电影的环境决定的,那很显然是导演的设置了。
主持人 松野空松
所以《东京教父》脱颖其他同类型温情喜剧,不只是动画形式,还在于其在声音下了功夫,让人情感放大了。
场刊嘉宾 Run Erika Run
梦幻圆满圣洁的感觉。
#FIFF23#DAY9的场刊评分将于稍后释出,请大家拭目以待了。
非典型今敏。最冷的一部片有了最大团圆的结尾。
当初是因为这一部才死心塌地喜欢今敏老师的。圣诞夜可以拿来温一壶酒的作品啊。那么可爱的人们,那么可爱的巧合,真实的世界上是不可能有。明知如此,却落力地让这一切在2D世界里不仅妥帖地存在着而且流动着发散着。最适合被冻伤的时候重温。
仗义每多屠狗辈,温暖有爱不流俗。
这个故事其实可以有多种拍法,但是导演却选择了一种既严肃又活泼的方式呈现,最好的悲喜剧也不过如此吧。镜头始终对准特殊群体,流浪汉、人妖大叔 、黑社会、移民者等,以及,贯穿始终的弃婴,让人看后心中涌起暖意,而各种巧合放在这样一部作品里竟也觉得舒服合理。愿在除夕夜和爱的那个人再看一遍。
"他是洗澡的时候踩到肥皂摔死的……生命是脆弱的……"大师,再见……
今敏证明了1点:动画不是单纯的视觉炫技,而是服务于实拍无法达到的剧情
跟金敏其它的作品比,这部难免平庸了
“要是这样说他还原谅我的话,那就是真的亲情。” 三个拾荒者组成的临时搭档,甚过万千真正家庭。每个人都值得有被爱的回忆。
三个无家可归的人之间的奇妙友谊以及善良,整部影片都洋溢着希望和爱。 今敏:“在我至今为止的作品中,我认为「东京教父」的创作质量最高。就这点来说,这部影片是我最喜欢的作品。”
从听到这个片名开始就以为这是部黑道片,结果……
辗转漫长的一夜,圆环一样的人物剧情。今敏塑造了最美的人妖啊,我的泪腺在赤鬼青鬼的故事中失控...
今敏版《麦琪的礼物》年轻编剧们,学学怎么玩故事线的交集,好么。
最美的镜头大概就是随着阿花拉着那个巨大的条幅落下,太阳升起的瞬间.淸子大概真的是天使,是上帝派来拯救所有人的.其实没有人是心肠歹毒的不是么.也许,东京教父就该是暖暖的,和那个封面上作为背景东京塔一样,尽管是冰冰冷冷的,可是,暖光打上去,还是灿烂的.
❶我是那个倒霉的出租车司机。我的车顶有天使。我会在撞烂的车前,看淡一切,若无其事地为你们指引幸子逃跑的方向。❷我不知道人妖会不会怀孕,但花的声音真的听了会怀孕。所以还请多盛一点粥,因为TA需要二人份的营养哦。❸因为这是个清澈的夜晚,所以孩子就叫清子。幼子脸颊,洒落雪粉,清澈此夜。❹有一双大脚的花,夹着双手踩着内八字奔跑的样子啊。❺打粥的大妈真的看见人妖抱着孩子。上一秒偷喝了黑社会大佬给老爸上坟敬的酒,下一秒就把他从车底救出来。胸平得像照片;真好啊,巨乳。与女儿重逢的那一刻,钞票都会笑啊。楼上的灯一会儿是会转动的眼睛,一会儿是街头霸王的血条。是的,这部电影就像一座宝藏,到处都是毫不吝啬的彩蛋细节和严丝合缝的情节串联。❻我是那个赌鬼,打开没有墙的门,说「我回来了」。
为什么力荐的人那么少?这明明是个每个人看了都会充满希望的好片子~大爱~
拾荒者、人妖和刺父的少女,没想到这不入流的、浑身恶臭的三个社会底层竟然成为了寒冷冬夜的一把火,温暖着东京这个冷漠的都市。最后阿花坠楼那一抹朝阳,给人无限希望。此片充满人道主义人文关怀,剧本主题、剪辑、结构、节奏和摄影镜头,都堪称典范。今敏若非早去,当与宫崎骏并列日本动画电影的两座巨塔。9
最底层人民的不灭的生活希望。
"洗澡时踩肥皂摔死的.""啊,人生真是难测啊!"
这是一部最不像今敏作品的今敏作品,但是一部最像今敏本人的今敏作品。透着神秘感动的新世纪最强喜剧之一。平安夜保留影目。
我祈祷拥有一颗透明的心灵和会流泪的眼睛。