1 ) 午夜出租车....请归类为喜剧好么
首先,我并没有根据什么介绍什么推荐,纯属是因为我住望京,而这电影是望京拍的,我抱着找地方的心态看了这部电影。
首先电影开头真的很烂俗,女司机打扮成那样,不被这几个小盆友杀了也会被猥琐的老大叔先奸后杀的。这电影有很大一个特点就是完全语无伦次的在讲故事,破绽百出....开头演的女司机被勒死,然后抛尸,充其量要奸也是先杀后奸的重口味,怎么会出现影片结束时特写的报纸一角,大致意思是午夜女司机被奸杀...我很疑惑
然后重点看到如花的那一刻,我呆了...星爷的同学怎么也老成这样,真是岁月催人老啊...然后我就开始觉得这是部不折不扣的搞笑影片。
由于我并没放弃找地景的任务,找到了第一处——利泽东街。没怎么去过,然后第二处就是许飞出现的那个地方,确切的位置应该在大山子那边也就是798附近,说到许飞,我真不知道她跑出来干什么,影片结束字幕好像也没有她的名字,或许是我看错了。演员表里竟然有姚政,干什么导演你跟选秀小艺人很熟还是他们很便宜想出镜?许飞的出现在这里真是毫无意义既没有铺垫也没有亮点,演技还拙劣,败笔....
第三处望京的方恒国际 第四处望京医院,看到这我心头确实紧张了一下,这可都是围绕着我住的地方啊...然后可怜的如花兄就死了,死的真是好地方,医院门口。又想起前面那句“坐郭敬明的车,不给钱啊。”我笑喷了...
对于演员,其实我小时候还满喜欢小春这样痞痞的男人,不过现在看来做演员还真是...一定要把舌头捋直了说话,香港人就香港人呗,干嘛非学人家说京腔,哥们(ge men)那个“儿”被他生生咽回肚子里了。女主角没特点,看完电影我都没记住她的脸长什么样。罗兰阿姨一直辛苦的挠头,还故作阴沉着脸,最后祭奠谢师傅的时候不是很正常么...干嘛做得那么假?
最后着重说一下谢师傅,谢师傅您冒着这么大风险演这电影,真是不易啊。我家属说您也在望京住,南湖那边,开出租车,我又一次惊了,望京真是藏龙卧虎之地啊~普通出租车司机演技比那几个都好,可就是您那个说有爱的那个是不是自己都觉得想笑啊?以后我一定要在街上好好看看,遇着您的车我就不坐公交,改打车~
导演我觉得您绝对是聪明人,才不是他们说的傻×呢!低成本小制作的电影,您这是家庭DV拍的对吧,我一眼就看出来了...
2 ) 不知所谓的电影
不知道这部电影是怎么通过审评的,粗糙的剧本,拙劣的演技,恶心的拍摄,不知所谓内容,居然在主打时间上映,很考验观众的承受能力呀。用一句名言来点评它“长得丑不是你的错,出来吓人就不对了”,更何况不是吓到人,是恶心到大家的欣赏水平。
3 ) 一个青年导演的遭遇 社会太黑拉~
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2010-6-16 8:51:30
事情起因:在上海一论坛,春秋院线吕建民先生谈到现今的青年导演:“我们跟年轻导演合作碰到两个非常痛苦的问题。第一个感觉他们没有把电影作为一个团队的创造,非常的自我,他没有想到这个剧组是几十号人组成的,经常会碰到青年导演不知道跑到哪里去了,经常找不到感觉了。第二个是诚意问题,很多年轻人想进入导演这个行业,到底是热爱电影,还是觉得做电影可以达到其他的目的,我是质疑这一点。所以我倒是觉得从今以后,我再也不跟青年导演合作了。”
事情另一方青年导演回应
张江南(午夜出租车导演)
春秋院线吕建民先生:上部片的片酬尾期到现在一年了,你说审查通过给,然后拖到上映,后来是等春节后票房结算了给,最后是干脆不给,还要反咬一口,说青年导演不靠谱之类,是何德行?你拍10多部片,多数血本无归,赢得“春秋出品 必属烂片”美名。仅《午夜出租车》盈利,让你咸鱼翻身,你说我不靠谱?
吕建民同学,你片子从开机到上映,宣传里始终不提我的导演编剧名,等上映被骂,抛我出来背黑锅,够狠!我闷声背了。没问题。新导演嘛,我念你给我机会。可您别没完没了啊。我不开口,就当我死人随便踩啊……跟你合作的导演程裕苏、《梦墙》的张加贝,都曾被你打得肋骨折断,你还好意思说青年导演不靠谱
MR吕建民,你高举“制片人中心制”,只为把你女朋友邓小姐(一个长着满脸乡村气息名叫邓紫衣已经上过制片人床的女人)作为默认女主角,然后空手套白狼,极尽所能捞钱。我只是关机前为主创讨薪,你就不让我参与后期,直到需要我补戏、做声音。你主导了后期,一礼拜完成剪辑,其粗制滥造,世人能见。连主演许飞名字都打错,半数演职员名字都没有…可谓空前绝后。
MR吕,我们的问题,出在我为剧组成员讨薪时。有人劝我别插手。但问题是,我不忍心香港摄影师陈广鸿大把岁数飘扬过海,找你讨薪。我不想看到剧组罢工,影响拍摄。如今大家基本都拿到片酬了,除了我。我觉得值得。你可以对不起我,但我不能对不起,我的团队。我找的演员,很多都免费出演了,你还想点?
MR吕,你拖欠片酬,片场打导演,已经不是一次两次了。我们之前只合作过《大胃王》,我只是编剧。但我已知,300万的片,你只有50万就敢开机。你欺软怕硬,除了郭德纲、潘长江不敢惹,幕后都不给钱,女主角许慧欣等你也不给,拍摄中没钱停机,以至于潘老师,第一个要揍你,没错吧?我讨薪,是有道理的
MR吕,一个导演不靠谱,罢了,10几个跟你合作的导演都不靠谱?是你眼瞎?还是天下最倒霉?都不是吧…什么导演你都用过了,可出来都是烂片。为什么?因为,唯一共同点就是有吕先生您的“制片人中心制”啊。在你“200万就能拍《阿凡达》”的指导思想指引下,新导演们前赴后继,孤身奋战,非死即伤……
吕建民先生,表示“不再与青年导演合作”。作为过来人我觉得:您的觉悟,对中国电影是莫大幸事。您少毁一个导演,未来就可能多一个好导演。尘归尘,土归土。我代表十几个没发声的导演,敬告各位有志青年:“春秋院线”,生人勿近,非死即伤,愿免费干活的艺术青年、与考察电影圈黑幕的有为记者例外。
自称“中国独立电影教父”的——“春秋院线”吕 建 民先生!半年未见,您的非洲大片进展可好?申明一下,除了讨薪,我本与您已没有任何关系。但今日先生泼我脏水,还连带诋毁青年导演们,我若不站出来说个点一二,实在对不起过去一年多的噤声与忍辱负重。俱往矣,大家引以为戒。数风流人物,还看明朝。
吕先生。作为新导演,编剧费我一分没要,导演费,也是象征性的。片子票房还行,你和投资方都赚了钱。可我不仅没有尾期,还被你抛出来背了黑锅,毫无怨言,够仗义吧。您从资方拿了400万,到剧组200,除了片酬机器,到我手里,只有几十,20天能拍完已是胜利。路学长说,拍这个剧本最少要五百万。谁靠谱?
吕建民先生:除了《午夜出租车》的导演费尾期。您还欠我的有:1:电视剧《大变革》剧本费18万,完整剧本已交,合同我还留着。2:《大胃王》的编剧署名权。剧本为我独立完成。你为了恶心我,多加了一个名字在我后边,我手上有另一位编剧“不署编剧名的声明”原件,你也有一份。这个官司,我给你留着。
导演工会就像作协,每年只开茶话会。而且成为会员,似乎必须拍两部胶片电影。所以,应该半数以上中国电影导演,没资格成为会员去参加茶话会~~中国电影要工业化产业化,先得有工会,保证演职员权益,否则谈什么技术进步,追赶好莱坞?
反正我认识个编剧协会的伙计,还是我们大连的老乡,他也说有两个胶片剧本就可以入会。我一直在努力着,后来看他在两会上说:有的人思想下流,就喜欢看三级片。顿时石化。我们的前辈就这水平
即使研究独立电影多年,我仍然坚持认为200万制作费(不含演员费),是国产低成本商业片的预算底线。因为大银幕,不是电视荧屏,影院电影就该有基本的声画品质,让观众得到基本尊重。《疯狂的石头》的成功,让一些制片人以为给个数字机器,几盘磁带,网上抄几个段子,就能上映赚大钱,实在是大错特错
这个帖子已经截图
http://blog.sina.com.cn/s/blog_55bd34310100j0ej.htmlhttp://blog.sina.com.cn/s/blog_55bd34310100j1m0.htmlhttp://t.sina.com.cn/zhangjiangnan/profile 4 ) 负分!史上最烂片儿!
如果有负分我想可以打出负分!极度浪费时间、人力、物力的一部历史最烂片!无论从哪个角度讲都是史上最烂片儿!
我不小心撞见了!原来导演自己早就给也给自己评价了:“一帮毫无创作诚意、毫无职业道德、毫无对“电影”和“电影观众”表现出哪怕最低限度尊重的“电影投机商人”,对观众和电影本身极尽亵渎和侮辱之能事的,对善良的观众进行地极其廉价而狂妄的、明目张胆且大张旗鼓地公然诈骗行为!作为观众,我出离愤怒!作为电影从业者,我感到莫大耻辱!”
张江南你赔得起大家的时间吗?
还有个疑问:审片的人怎么让这个片儿进电影院的???
5 ) 没有闹鬼,只有闹心——《午夜出租车》
导演: 张江南
编剧: 朱文、张江南
主演: 陈小春、邓紫衣、许飞
上映日期: 2009年12月22日
读家:白小顶
推荐指数:★☆☆☆☆☆
一句话评论:小成本不等于粗制滥造,关注底层百姓不是莫名矫情。
在大片云集,明星闪耀的贺岁档,号称集悬疑、恐怖、惊悚、温情为一体的《午夜出租车》,作为广电总局审批通过的第二部涉及“闹鬼”题材的电影,正是因为题材的特殊性吸引了我的关注。
比起俞飞鸿《爱有来生》的唯美凄凉和缠绵婉转,整部电影的粗制滥造和天马行空让人大跌眼镜,真可谓做的没有说得好听。
影片更像一部电视电影或者是学生作品,可惜既没有电视电影的小巧和平实,更缺乏学生作品的灵气和创意。不管是导演手法,还是拍摄技巧,甚至布景道具,都透出一种世故和随意的凑合,镜头就在无休止的晃悠中,把一个本来就不恐怖的温情故事愣是讲的面目全非。
可以把这部电影看成考察穿帮镜头和编剧漏洞的最好教材。剧情真的不是一般的纠结,如果说谢师傅的妻子能够见到丈夫的亡灵是因为心中有爱,那么徐峰能看见林贞也是同样的道理,可是为什么徐峰也能够见到谢师傅呢,谢师傅拉的客人也能够看见司机呢?为什么那个误到出租车附近的女居民又看不见谢师傅呢?为什么别的人从头到尾都看不见林贞呢?难道鬼魂也可以进行选择性的屏蔽?我之所以进行这样繁琐的推敲,是想说,一部以恐怖和悬疑为卖点,还包含了鬼魂元素,并大打温情牌的电影,竟然连最基本的关键叙述逻辑都无法自圆其说,就这么无中生有。
不仅如此,电影中充满了大量前因不搭后果的剧情,别以为这些是悬疑的一部分,他们只是为了丰富剧情,那么多煞有其事的龙套演员出现,一次次给大家期待,期待到最后都成为炮灰,缅怀小春兄、如花姐、罗兰姨,在这样的一部电影中,他们只能有心无力。
惊悚题材最重要的一点就是氛围营造。可以说,“鬼魂”在这里也成了炮灰,“闹鬼场面”不仅似曾相识,加上演员做作的表演和不合时宜的背景音效,别说恐怖了,满电影院哄堂大笑,唉,鬼片做成了喜剧,这也算是水平啦。
抛开惊悚+闹鬼的宣传招牌,这部直面都市的哥生活的电影在某种程度上还是让人有所触动。毕竟电影展现了出租公司唯利是图,的哥们拼死工作的真实状态,多少有点心酸和无奈,却无比残酷。这种直面现实的勇气,才是小制作电影应关注的方向和诉求重点,而这些内容都被混乱的剧情和粗糙的制作效果冲击的支离破碎,使人觉得只有矫情的莫名其妙。
说到底,惊恐题材的电影表现得是恐怖的氛围,到最后回归的还是人性和爱,《午夜出租车》的思路同样如此,只是这个故事在导演乏善可陈的掌控力中,渐渐失去了方向,变成了一场没有最烂,只有更烂的闹剧,在贺岁档浑水摸鱼。
【北京青年报】
6 ) 《午夜出租车》——他已不是韦小宝,但我却是张江南
《午夜出租车》——他已不是韦小宝,但我却是张江南
文\小小yumiko
电影名:《午夜出租车》
导演:张江南
编剧:朱文 张江南
主演:陈小春、邓紫衣、许飞、李健仁、罗兰、蒋露霞、姚政、刘欣、鲁诺
制片国家/地区:中国内地
类型:剧情恐怖
语言:国语
上映日期:2009年12月22日
主题曲:着魔 演唱者:邓紫衣,陈小春
个人评分:5/10
一句话点评:看似强大的演员阵容但是没有收到应有的回应,只能说没有把好刀用在刀刃上。
刚看到影片的题目我以为是个日本片或者香港片,但是打开之后出现了所有内地片要出现的那段画面之后有些失落,在看看导演张江男是何许人也?情不自禁的百度一下,原来是个愤青级别的影评人。那么这又燃起了我看这部电影的冲动,我想看看平时总爱骂别人电影不好的人如何去拍自己的影片,最起码拍出来的片子不让影评界漫骂就可以了。但是《午夜出租车》花了几百万拍成这种水平已经难得可贵了,在面对整体萧条的国内电影来说,这种悬疑片无疑已经是一个创新了。
关于张江南
如果不是这个片子很多人都不知道张江南是何许人也,是那个写影评的愤青?不,人家现在成了导演了。平日里影评人们拿着一部片子跟很多大片去比较,比较完之后来彰显这部片子的垃圾之处。但是我觉得有时候我们往往考虑的问题不在于评论电影的本身,而是更多的去比较。就好像我们永远只会拿着我们的社会主义跟他们的资本主义比一样,永远的没完没了。那么我对张江南的定位是,影评人兼电影导演。
关于片中演员
逐渐淡出影坛的陈小春,他已经不复当年的风采了,他已不再是那个让人又爱又恨的韦小宝了,演技在这部片子中完全没有发挥出来。可能跟他蹩脚的普通话有关,你想想你要是满口英文的去演个片子肯定不会流露出真情实感。一个满口香港普通话的北漂族,陈小春演的别扭我们观众觉得更别扭。片中女主角邓紫衣出演过《大胃王》《大四喜》的湖南籍演员,从正面看有些时候很像王珞丹,但是又比王珞丹显示出一种高贵的气质。剧中最大的震撼是那个出租车司机郭敬明居然是周星驰电影里的“如花”,之所以震撼是因为我居然看完电视之后都不知道他是如花,看了很多介绍之后才恍然发现这个演技很特别的人是如花。从这得出一个结论,一个人的形象决定观众的观看习惯,如果阿宝换上西服来唱歌那么就失去了一种原本的味道了。再来看罗兰,一个演了一辈子鬼婆的模范演员,只要有她参与的片子不是惊悚就是恐怖,把她放在片子中就已经很吓人了。作为一个山东人,我一眼就认出来了那个土坝子姚政,自己听了几天的摇滚就在快乐男生中说要为了摇滚如何如何,先把音准找到在去唱歌吧。在来看看许飞扮演的北漂一族,在印象中许飞是个很低调的超级女声,喜欢她的风格,你还别说除了邓紫衣像王珞丹以外,许飞有些地方也很像王珞丹,不,应该说更像钱小样吧。
关于剧本
惊悚片其实是最接近电影本源的一种电影类型,因为电影艺术需要制造悬念,只有悬念才能使观众产生强烈的期待心理,而恐怖片恰恰是最重设计的特殊片种,它首先强调的就是要牢牢抓住观众的感官,不能让观众感到厌倦和疲劳。《午夜出租车》只有一个做的很到位,就是让我们没有一种非常远古的感觉,没有那种僵尸、古宅,而是完全发生在一个大家熟悉的生活中,现实浓厚让我们毛骨悚然。整个故事很俗套,看到一半就可以猜到结局是什么,原著很不错,但是让张江南同学一改编就完全改变了。
关于本片上映
今年的贺岁档没有了冯小刚简直是天下大乱,没有一部片子可以震住脚。国内电影整体萧条,没有任何一部国产电影想去挑战《2012》和《阿凡达》,之所以都避开这几部国外片,都是想在贺岁档中拿点钱回家吃饭去。我不喜欢一个影评人拍出来电影之后还要要对自己的电影做出一些评价,如果是好的评价我们会觉得有些做作,要是坏的评价那么你就会遭到抵制。导演自己说《午夜出租车》起码是个电影,而且很有诚意。意思说今年所有的贺岁档都是来骗钱的,所有的国内导演都是那钱走人的主,不要忘了张艺谋今年的片子彻底让我们观众失望了,明年就会失去很多观众,所以拍片子都到诚意这份上,那么这些导演就不要拍片子,一门艺术需要一颗热爱的心。以后贺岁档还是冯小刚吧,把贺岁档改名为冯氏贺岁档吧。
一部电影要得到我们观众的共鸣是需要一种态度,即使商业化运作的好莱坞电影都会给我们观众一种文化认同感,这部《午夜出租车》有些标题党,有些不知所以然,有些不尽如人意,但是今年的贺岁档来一部惊悚片也是勇气可嘉,充当炮灰并不可怕,可怕的是成为炮灰之后换依然不来一个国产电影的春天。
7 ) 出租司机的悲惨生活
这电影的情节一般,拍摄手法一般,但是主题挺好,属于非主流不唱赞歌的类型。
出租车其实没什么技术含量,是个司机就能开,但是中国很多大城市的出租车市场的产业链条很不合理,明明可以扁平化的,非要有出租车公司这个环节在其中。
不过仔细想想,也可以理解,很多权贵是靠着出租车公司来吸金的,而且没有任何风险,一切都有市场这个名义保护盾牌。
普通个人没法直接申请出租牌照,只能从公司手中租车,那必然就只能忍气吞声地接受出租车公司的苛刻条件,比如每月5500的份钱,自己加汽油、修车、洗车,没有三险一金等等。每天不拉出400的车钱,就等于赔本。
于是出租司机的压力大,不得不每天10多个小时,每月30天的长期劳动,悴死已经不是新闻。
在高压力低收入的情况下,原来满嘴京腔的老北京出租司机已经越来越少了,取而代之的是怀柔、延庆等远郊区的司机在京城穿梭,因为他们对收入的要求较低,出租公司正好乐意使用这些低成本的劳工。而那些原来的老北京司机,大多都去拉黑活了,成为黑车主力军了。
黑市不等于坏蛋市,黑市是让紧缺、不公的白市给逼出来的。
坏的制度,就会产生坏的结果,前几年报纸广泛宣传的那个月薪8000的出租司机,现在只是特例,就像正态分布的右侧长尾,是不可能人人都达到的。
看看到底能多烂
驚悚懸疑? 還是搞笑片...
啊.........天真
新接的一个活儿。那人开的单价比《三枪》要高得多,很兴奋。先打个五星拿第一笔,改天磨个影评出来,等着领第二笔。然后用这笔钱带着老婆去电影院看《阿凡达》,欧也。
看完以后,女朋友给我一句话:再看恐怖片,马上和我分手,我忍不住笑了。。。
恐怖片中的一朵奇葩,惊悚片中的一支巨擘!无语!这就是广颠总剧今年批准的唯一一部恐怖片!我曰!
故事还是有想法的,只是拍摄质量不敢恭维。
没有任何电影感的电影,没有任何电影观念的编导,粗糙到令人发指,叙事不知所云,没有场面调度,没有分镜概念。。。
果然名不虚传——神作——AV般的制作!
不重要。 纪念消失的韩国电影。
實在是太好笑了!!!。
反着看:该片取材当下都市现实,以惊悚片的类型裹挟着导演对现实人性生态的思索和批判:片中广泛涉及了出租车司机这一人群的工作及生存状态,让观众了解到乐观的的哥的姐们,笑脸背后的苦涩人生;同时对大都市中受生活重压的飘零孤独的年轻一代,也给予了很多的关注与同情。
韩国的出租车删了,只能在这里签到……
本来恐怖片就少 还tmd 做成这样子能稍微用点心么!!!!!!哪怕披头散发的女鬼多出现一点也好啊电影院里比电影热闹 几个猜剧情的老说话 一个大姐只要别人一说话就骂别人shabi 有点的情侣 各种大声谈论 无语啊
张江南真是奇葩...
不错 有点搞笑成分 罗兰出场 大家像看到亲人一样喜悦
你敢信吗 这是恐怖片。确实把我吓死了 国产怎么这么吓人。
烂出了境界
好歹看得也是国内首映....见到李建仁很开心,没跟他合成影很遗憾...
看不出鬼魂的惊悚,猜不出结局的悬疑 说这部电影不好的一般是文化程度比较低,所以看不懂,很正常。