相较之下，还是看越狱那样的类型片比较过瘾，但并非人人都拥有麦可的智商和能力，没办法，只得老老实实服型。

不知道咱社会主义的监狱是不是足够黑暗，但在资本主义那里，牢房俨然是黑社会的延伸。我是老大，你是老二，谁敢惹你，我罩着。我他妈看谁不顺眼，你丫给我狠狠打。
话说，牢友面前，人人平等，但如果你不够坚挺，不遵守监狱法则，不会钻营巴结，亦会活得很惨。主人公是个很好的例子，本想老实服刑与妻儿团聚，不小心又被判了六年，天杀的，真黑！还没地说理去。

事实告诉我们，对付流氓，你不能使用真理，只能用更流氓的办法。

记得读书时候有个女生对我说她是以家庭为重，她这辈子就想拥有一个家庭，生好几个小孩，读书对她来说真的没有什么实际意义。毕业之后有个女生对我说她虽然在这里工作不开心，但她不会去其他地方即使有再高的工资也不会，因为她就想平平淡淡地嫁给她男朋友，然后组成一个家庭过日子，她会为这个家庭付出一切。从第一次听到家庭对一个女生的重要性时的惊讶不可思议到现在的理解认同，我对以家庭为重的女生总有种特莫名的“亲切”感。
电影《监狱生活》看之前我以为是一部简单的在监狱中挣扎偷生生活的电影，而编剧导演却在电影中给了每个角色一个家庭，即使在暴力横生一切为了生存的监狱一旦加入了这个主题一切都显得那么温馨。在生存、生活、家庭之间，电影让每一个人物的一切言行举止总显得那么可以让人理解。当妻子告诉韦德，她受够了不想再等下去的时候，我没有认为她绝情甚至觉得她有些坚强；当约翰展示他手臂卡片纹身的时候，你会感觉那是最酷的纹身；当监狱警长自己在儿子被撞之后对肇事人威胁，然后终于一个人在车旁的哭泣的时候，让人感觉到的是他为生活所付出的一切。
看完电影之后我在想导演到底是一个以家庭为重还是以事业为重的人，我觉得如果内心真正以家庭为重的导演是不会想去碰触以这种主题的电影的，也许看重事业多一点的人才会想拍这种电影来表达他的一些观点。很羡慕编剧能写出这样的剧本，把亲情家庭义气情意监狱暴力生存生活这些全部放在一个简单的监狱故事中，我如果能写出这样的剧本有多好。
在看这部电影的时候我也在问我自己是以家庭为重还是事业为重，其实仔细想想我问自己就像去问一个街边的乞丐流浪人：“喂，问你一个问题，你是以家庭为重还是以事业为重啊？”。

属于网上盛赞的影片，盛赞焦点之一在于结尾旁白（确实给力）。

两条菜鸟线，一个跟Micheal（看lost久了）学习如何生存的狱警，一个跟着Val Kilmer学习如何生存的男主人犯
到底演过监狱风云的，现在从乙方变为甲方成为话事的那一个，惩教属下的对白很有说服力。但恰恰这个角色在体现体制黑暗一面的说服力又不够，中间插入车旁纠结一幕末了被“正法”，使得我并没有justice得到渲泄的感觉。
24S6的Nadia脱了

监狱规则：只要某个监狱老大给了你免死牌，你就好过多了，不会被fuck，也不会被fight
鉴于它具备一定OZ的气质，我给四星。但是最后的翻盘有点弱，减半分。

许多段落中晃动的镜头，频繁插入的服刑时间提示，女人探监时屈辱式的脱衣检查，以及结尾处的“截止到2008年全美有二百三十万人在押，并且这一数字在以每周1000人的速度增加”的字幕，都似乎在强调一种记录写实风格。但奇怪的是本片的故事情节却又是高度的好莱坞类型化。更加诡异的是，它“抄袭”的对象竟然不是来自于其他同类型监狱题材作品，而是那部让艾尔帕西诺最终问鼎小金人的《闻香识女人》。

两部影片的主人公都进入到了一个新的环境、系统当中，遇到了新的朋友。而这些朋友随后都给他们带来了很大的麻烦，并导致他们必须要面临着是否出卖他人的艰难抉择。在此过程中会都出现一个行为举止异于常人的长者和一个渎职的权威人士。前者都会与主人公成为好友，而后者却使他们的处境越发险恶。影片发展到高潮时，长者都会挺身而出支持维护主人公，直接与权威人士进行对抗（尽管方式和为此付出的代价非常不同）。同时，始终以反面姿态出现的系统也会及时纠正自身的错误，还主人公以公道。而那些曾选择与权威人士合作出卖朋友的人则会受到各自应有的惩罚。

虽然完全可以理解某种套路化情节、角色存在的必要性，但如此之高的“仿真度”和缺少原创性，还是多少影响了本人对于这部影片的整体质量的评估。更何况，已经站在巨人肩膀上的导演，并没有因此将故事讲的尽善尽美。很多细节处理还是显得比较粗糙。

两位主要演员的表演都不够精彩。他们成为朋友的过程过于简单，缺少《闻》中主人公与退休的盲人军官之间的那种强烈的戏剧冲突。特别是基莫的角色。他一出场给人以监狱精神领袖的印象，但随着故事的进展却没有表现出多少领袖风范，而更像是一个传授新人蹲班房经验的普通犯人（类似于《肖申克》中的摩根弗里曼）。另外，他的眼镜也成为一个“疑点”。在保安措施如此严密的重刑犯监狱是否会出现那种情形？难道是导演在强调一个“知识就是力量”的非写实化理念？

监狱内的打斗事件，由于缺少其他相对平静的监狱生活的平衡而显得过于密集。以至于给人感觉囚犯们更像是一群角斗士。每日的放风是他们被扔进了罗马斗兽场进行生死搏杀的时段。而主人公的未婚妻一度非常合乎情理地不堪生活重负而决定与其分手。可后来却突然回心转意甚至还成为了决定其命运的关键人物？角色内心，以及叙事功能的转变都显的有些唐突。

相比之下，狱警警长的塑造确实有些新意（至少对比《肖申克》）。在超市中与新同事夫妇的热切交谈表现其日常生活中亲切平和的一面。而棒球场外与同事对话时“国家给你6万8的高薪就是让你严管这些人渣”等对白也使得此人与传统意义上的腐败残暴狱警产生了一定的区隔。他的儿子的支线情节，更是为这个“反面”人物最终的过激行为提供了一个相对合理的借口……但即便如此，观众似乎还是无法让对其产生一丝同情。因为过多、过滥的放风时血腥角斗以及警察最终实施武力“清场”的情节，根本无法使人直观真切地感受到狱警们到底受到了何种压力，以至于“他们的平均寿命只有55岁”。

本片所带来唯一惊奇反而不是来自于影片本身。imdb上它得到了8.0的高分，而烂番茄上的北美影评家们却只给了不足6分，还有近一半人“投烂”！尽管已经习惯了两大电影网站对于同一部作品的评判口味的差异。但面对如此之大的落差，多少还是有些感到错愕。

很多时候~我们对身边发生的事情无能为力，没有办法去应对和解决，只能默默承受！就像在监狱中一样，我们无法改变很多东西，只能为了生存去迎合某些制度~内心里，我们就像困兽在挣扎着，煎熬着逝去自己的激情和人生！剧中人至少还是幸运的，因为他最终得到了解脱！

可悲的世界，可悲的人生！在还曾拥有一些的时候，记得珍惜每一天！

剧中的男主正处于事业的上升期，并且有幸福的家庭，但剧情反转由于事后防卫而被以谋杀罪起诉，如果此事发生在中国，在中国的刑法中规定，正当防卫具有违法阻却的效力，不认为是犯罪，但其要求也很严苛，要求当事人是对正在发生的，有现实的，紧迫危险性的暴力行为进行的防卫，并且没有超过必要限度，剧中的男主在凶手入室盗窃即遂后，已经离开犯罪现场，实施的用棍棒击打头部的行为，属于事后防卫，应当负有相应的刑事责任。
还有一个值得关注的点是美国的辩诉交易，起诉机关与被告之间，可以就量刑，定罪等问题进行协商，如此有利于提高刑事诉讼的效力，弊端是有损于公平正义。在我国虽然还没有明确的辩诉交易，但坦白，自首，立功等量刑情节具有辩诉交易的性质。
本剧的刑罚执行阶段，罪犯与监狱，监狱警察具有鲜明的对立特征，管理与被管理本身就是天然的矛盾体，相互之间充斥着猜疑，仇恨，记得剧中有名狱警说，在监狱呆久了，每个人都会有仇人，由于种族帮派，监狱的执法不严使得警囚矛盾，囚犯之间的矛盾不断放大，袭警，虐囚，斗殴也成了家常便饭。在中国的监狱，国家不断强调对罪犯的人权保障，罪犯自身的维权意识不断增强，面对新的改造形势，造成警察不会管，不敢管，不想管的现状，监狱的封闭性，使中国社会公众普遍对监狱不甚解，以为监狱充斥暴力，存在着明显误区；由于科技的发展，监狱基本做到监控全覆盖，以暴力为主的传统狱霸已不多见，取而代之的是施行软暴力的新型狱霸，感兴趣的可以看看孙平写的监狱亚文化，里面有详细的阐述。监狱中的犯人由于高强电网的阻隔，自由被剥夺，与社会的正常接触受到了极大的限制，他们了解狱外世界的窗口就是电视，报刊和与亲属的沟通，亲属对罪犯的影响可谓至关重要，剧中男主的老婆对男主的态度，直接影响其思想状态，服刑表现。

关在13号隔离牢房里的，
一个是为保护家人而失手杀人的工薪族，
一个是为家人复仇而痛下杀手的哲学家，
为了家人与忠诚，
一辈子也值得。